有人問怎樣欣賞白居易的千古名篇《草》？這首詩的題目應(yīng)該是《賦得古原草送別》，因為詩中有賦得二字，我看到有回答說這是進(jìn)士考試的習(xí)作。
說是習(xí)作也對，首先這是一首拗體五律，但準(zhǔn)確的說不是試帖詩習(xí)作。 白居易在進(jìn)士考試中這樣作詩的話，考官可能會給他一個零分。為什么這樣說呢？
一、這首詩不是科舉考試的習(xí)作
1、賦得體詩不一定是試帖詩
南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》、劉孝綽也有《賦得照棋燭刻五分成》、《賦得遺所思詩》等。這是一首詠物詩，類似于命題作文，因此稱之于“賦得”，可能是在讀書時的習(xí)作或者聚會時以草為題的作品。
說這首詩是科舉詩的習(xí)作是不準(zhǔn)確的，試帖詩是賦得體詩的一種，賦得體不一定是試帖詩。
2、白居易時期的試帖詩是排律不是五律
白居易的這首一首拗體的五律，據(jù)說唐朝也有五言四韻八句的試帖詩， 但在白居易時期的科舉考試，不是這種五言八句的詩，而是是五言六韻 12句排律。
白居易在貞元十六年（800）省試的試帖詩是《玉水記方流詩》：
良璞含章久，寒泉徹底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。
凌亂波紋異，縈回水性柔。似風(fēng)搖淺瀨，疑月落清流。
潛潁應(yīng)傍達(dá)，藏真豈上浮。玉人如不見，淪棄即千秋。
又如錢起《省試湘靈鼓瑟》
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風(fēng)過洞庭。曲終人不見，江上數(shù)峰青。
在清朝可以看到五言八韻16句的試帖詩，如《陰陰夏木囀黃鸝》（李惺，嘉慶丁丑翰林）
長夏千章木，濃陰百囀鸝； 雙襟黃似繡，一帶綠成??；
葉暗佇蹤久，枝高送響遲； 舌尖風(fēng)剪剪，身外雨絲絲；
坐宛遮云母，歌能斗雪兒； 好音難自閟，炎景不曾知；
楊柳三義路，櫻桃四月時； 幽情煩鼓吹，寫出畫中詩。
二、《賦得古原草送別》的拗體句式與入聲字
《賦得古原草送別》 唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
1、拗句是指野火燒不盡
1）野火燒不盡，仄仄平仄仄，這是標(biāo)準(zhǔn)的拗句之一，中仄平平仄的第四個字和第三個字應(yīng)該是平聲，如果是仄就是拗體。
2）中仄平平仄 的三種拗體形式
如果第三個字是仄，叫做半拗體，可救可不救，例如： 行到（水）窮處，坐看（云）起時。
如果第四、五都是仄，是必須救拗的拗體，例如：向晚（意不）適，驅(qū)車（登）古原。
如果第四個字仄，也是必須救拗的拗體，例如：野火燒（不）盡，春風(fēng)（吹）又生。
這三種拗體救拗方式一樣，都是對句“平平中仄平”第三個字必須平：平平平仄平，如上面我標(biāo)注的黑體字 “云、登、吹”三個字。
3）類似的拗體五律有唐王維《歸嵩山作》
清川帶長薄，車馬去閑閑。流水如有意，暮禽相與還。
荒城臨古渡，落日滿秋山。迢遞嵩高下，歸來且閉關(guān)。
第三句 ：流水如有意，中仄平仄仄，對句是“中平平仄平：暮禽相與還：。
2、入聲字
有四個字要注意：一、不、接、別 是入聲，入聲都是仄聲；其中一、接、別三個字今天普通話里都是平聲了，這是學(xué)習(xí)古詩詞要記住的常用入聲字。 不，在古韻也有平聲，但是意義不同。
三、簡單評價
這首詩的解析隨處可查，我簡單說幾句。白居易因名字被顧況揶揄 “長安米貴，居大不易 ”，等看過白詩“離離原上草”后說“有才如此，居亦何難”。
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
這首詩強(qiáng)在前四句，后四句不要也罷，整首詩因“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”十個字而生輝。
四、用形象而不是議論
說理用形象而不是空發(fā)議論，將物象賦予人的生命，是詩人的高妙之處，所謂一切景語皆情語，這是詠物詩的法門。
例如于謙 的《詠石灰》
千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨全不顧，要留清白在人間。
又如《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
結(jié)語
《賦得古原草送別》是我們從小必讀的唐詩，以上講了一般解析很少談到的詩詞小知識，未必準(zhǔn)確。關(guān)于試帖詩我也沒有特別深入的研究，所言也不全面，例如試帖詩似乎是不能用這種拗體句的，但我也不敢完全肯定，歡迎詩友們指正。
@老街味道
