私意不認(rèn)為當(dāng)代國畫缺乏文化底蘊(yùn)；正相反，我認(rèn)為當(dāng)代的中國畫所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)更加厚實(shí)、更加廣博。
當(dāng)代藝術(shù)家的眼界更加開闊
中國古代文明5000年大部分時間處于閉關(guān)鎖國的封建體制，對世界其他各種先進(jìn)文明缺乏了解；即使對自身文明的了解，由于交流和通訊的限制，也是非常局限和淺薄的。
相反，當(dāng)代的考古學(xué)、歷史學(xué)、文學(xué)、科學(xué)、哲學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)的系統(tǒng)研究所積累的巨量的成果，已經(jīng)不是古人能夠想像的。
而當(dāng)代藝術(shù)家要調(diào)用這些歷史文化成就，輕而易舉到一部手機(jī)全部搞定。
當(dāng)代藝術(shù)家對歷史文化的了解更為深刻和全面
可以想象，古人對更加久遠(yuǎn)的歷史文化缺乏更全面客觀的了解，唯一的途徑就是史書或師承與沿襲。
當(dāng)代藝術(shù)家對歷史文化全面客觀的了解則要方便得多，無論是系統(tǒng)教育，還是傳媒、同行交流，還是展覽以及圖片的檢索，現(xiàn)代和古代是無法比擬的。
當(dāng)代藝術(shù)家的技法更純熟、更全面、更多創(chuàng)新
當(dāng)代藝術(shù)家許多出自科班，經(jīng)過系統(tǒng)、全面的基礎(chǔ)理論和基礎(chǔ)技法的教育和訓(xùn)練，并且許多杰出的藝術(shù)家還有過名家的工作室培訓(xùn)的經(jīng)歷，這些與大多數(shù)古人相比，無疑學(xué)習(xí)、訓(xùn)練、創(chuàng)作的的條件要好得多。
從年青一代藝術(shù)家的作品也不難看出，其技法的表現(xiàn)力和古人相比，已不可同日而語。
當(dāng)代藝術(shù)家對藝術(shù)的理解與古人不同
當(dāng)代藝術(shù)家對藝術(shù)的理解也與古人大不相同。
古代繪畫無非兩類人，文人士大夫和職業(yè)畫匠，后者不說，前者盡管有一定的文化底蘊(yùn)，但繪畫大多是業(yè)余活動，只為抒情表意而為之。
當(dāng)代藝術(shù)家從改開后，對世界當(dāng)代藝術(shù)的了解和參與一發(fā)生天翻地覆的變化，對藝術(shù)的理解使許多藝術(shù)家的創(chuàng)作早已脫離傳統(tǒng)的窠臼，藝術(shù)理念極大地多樣化也使中國畫的面貌煥然一新了。
當(dāng)代的中國畫所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)更加厚實(shí)、更加廣博，不僅體現(xiàn)在能書繪畫的人口成幾何倍數(shù)的增加，還在于頂尖的精英藝術(shù)家大量涌現(xiàn)，相比于古代平均100年也出不了十位大畫家，現(xiàn)代優(yōu)秀的中國畫家每個省也不會少于100位吧？
