語(yǔ)言僅僅是故事講述的一種媒介，還是多種媒介之一。在故事的心臟跳動(dòng)的，是比純粹言語(yǔ)更深?yuàn)W的東西。

看電影其實(shí)是件很古怪的事情，幾十上百個(gè)陌生人花錢安安靜靜的坐在一間黑屋里，挨著彼此，長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)，不抽煙不去廁所什么事也不做，只是睜大眼睛盯著屏幕，去領(lǐng)受那些現(xiàn)實(shí)中完全不存在或不會(huì)發(fā)生或避之不及的情感，投入度遠(yuǎn)勝于上班干活。能做到這點(diǎn)的原因是什么？故事的源泉是什么？

主人公是具有意志力的人物。

但不局限于個(gè)數(shù)也不局限于物種（蟲子怪獸外星人擬人化的玩具等等……）

如果一個(gè)故事的主人公沒(méi)有任何需要，不能做出任何決定，且其行為也不能影響任何層面的變化，那么，這個(gè)故事也就不成其為故事。

主人公必須有自覺(jué)的欲望。

主人公至少必須有一次機(jī)會(huì)達(dá)到欲望。

沒(méi)有希望的故事無(wú)法激起觀眾的興趣。即使是“喪”文學(xué)也是如此，最后主人公實(shí)現(xiàn)了自放棄的愿望，完成了對(duì)死亡和虛無(wú)的追求。誠(chéng)然這種欲望的實(shí)現(xiàn)，很多生活如意天性樂(lè)觀的人依舊無(wú)法接受。所以也注定了“喪”文學(xué)仍是小眾的。

主人公必須具有移情作用；同情作用則可有可無(wú)。

移情是指“像我”，觀眾因此感受到了共通的人性。在這認(rèn)同的一瞬間，觀眾本能的將自己帶入了主人公的位置。我們認(rèn)同他們的欲望，事實(shí)上是在為自己的欲望喝彩。