《惡意》（東野圭吾）有感

大量劇透，建議未讀本書且打算讀的朋友暫時不要看本文。

死亡有時候并非是結(jié)束，而是另一種生命的開始，它蠢蠢欲動，只待時機成熟，便恣意生長。

東野圭吾越來越擅長描寫人性，看他的推理小說，常會有似是而非的感覺，他并不像一般推理小說家一樣以解謎兇手為主，他的小說大多在開頭便指征兇手，甚至主動還原案發(fā)現(xiàn)場，如《嫌疑人》，他的著重點永遠在殺人動機上，從《嫌疑人》的大善、大愛，到《惡意》的小惡，讀來都讓人覺得震撼。

東野圭吾可以說將人性表達得淋漓盡致。人性本來是最經(jīng)不得考究的，東野圭吾卻偏偏喜歡從人性著手，又偏偏能給人心靈一擊。這就是東野圭吾的魅力所在了。

《惡意》第一章節(jié)便塑造了死亡，稍加思考，便可推理出兇手正是拜訪日高的野野口。如此，便正中了野野口的陷進，或者說作者的坑，因為東野圭吾的立意本不在“殺人”，而是“動機”。

從野野口自述寫手記開始，我便推測他應(yīng)該便是殺人兇手，再加上野野口有意誤導(dǎo)加賀延遲日高死亡時間，更是確定他是兇手無疑。

既然兇手已定，便是分析動機，甫一開始，我完全順著野野口的自述，將日高定義為冷酷、虛偽、善于偽裝的一個男人。

作者反復(fù)強調(diào)，野野口的夢想是當(dāng)一名作家，并且相當(dāng)有天賦，反而對于日高的才華模棱兩可。

所以日高的妻子理慧作為日高的書迷，其描述的日高創(chuàng)作過程，便持以懷疑，因為主觀認為，她的話基于種種，難免失之客觀。

正是這，給了野野口可趁之機，讓他有了塑造自己的受害者形象。

說得越多，漏洞也便越多，他說“你們不要亂翻我的屋子”于是加賀在他的屋子里找到了日高前妻的照片以及手稿。他說“行李到了請一定告知我”于是加賀找到了他精心制作的錄像帶。

這樣刻意的引導(dǎo)讓我不得不懷疑他在引導(dǎo)加賀著什么，事實上，東野圭吾在《嫌疑人》已將這一手法用得爐火純青，但我上過他一次當(dāng)，豈可再上一次？果然，加賀順著野野口有意提供的“線索”，一段愛而不得的婚內(nèi)情展現(xiàn)在人們的面前，為了情人，野野口忍辱負重的形象就此深入人心。

到這里我有兩個疑惑，第一，既然他對這段感情諱莫如深，又為何將“證據(jù)”大喇喇的擺在屋里，又那么明顯的暗示加賀“屋里有別人寄放的書”，這不是故意將證據(jù)送到加賀眼前么，所謂瞌睡來了遞枕頭也不過如此。第二，他說初美死后，他無心與日高爭辯，漸漸默認槍手這一事實。但是從正常心理而言，魚死網(wǎng)破不是才更合理么？

到這里我已經(jīng)完全沒有頭緒，我猜測日高看到了野野口的天賦，更看到了野野口對初美的愛慕，所以決計令初美獨自去看望生病的野野口，給他們制造獨處的機會，從而握住野野口的把柄。

很好，除了上述兩點疑惑外，我已經(jīng)完全被野野口耍的團團轉(zhuǎn)，按著他的安排一步一步接近我所以為的“真相”。

直到案件逐漸深入，牽扯的人越來越廣，同學(xué)的供詞讓我猛然驚醒，或許從一開始我就錯了。

日高并不冷酷、野野口也沒那么無辜。

或許反過來才更合理，但是野野口的動機在哪？這仿佛又回到了開頭。直到藤尾的跟班的身份漸漸指定野野口，一切才真相大白。

野野口是為了當(dāng)年那樁被逼無奈參與的惡行。

如果到此結(jié)束也便罷了，這惡意來得有因有果，有頭有尾，無非是為了隱瞞一樁少年惡行蓄意殺害罷了。但是東野圭吾到這里結(jié)束便不是東野圭吾了。

那樁惡行不過是一條導(dǎo)火線，它點燃了人最骯臟無恥的本性，死亡僅僅只是開始罷了，隨之而言的名譽的惡意損壞才是真正的目的，而這，僅僅源自內(nèi)心的嫉妒與自卑。

每個人心里都有兩個小人，所以如日高也會寫下《螢火蟲》，如野野口也會為日高獲獎而興奮。細細思之，我們心中何嘗沒有惡，不期然的冷漠、無道理的指摘，偶爾一閃而過的嫉妒與憎惡，或者對不如自己者的不屑與漠視，都是由內(nèi)而生的惡。

我們因為教養(yǎng)、良知、道德，所以遏制惡滋生，若有一日，失去種種惡的禁錮，那惡便將如野野口，吞噬良知，泯滅本我。