白樸，字太素，一字仁甫，號(hào)蘭谷，澳州（山西河曲）人。元中統(tǒng)年間屢被舉薦，卻堅(jiān)辭不就，終生未仕。其雜劇成就甚高，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱元曲四大家。所作雜劇有十六種，今存《墻頭馬上》、《梧桐雨》、《東墻記》三種，多系愛(ài)情故事。亦工詞曲，散曲今存小令三十七首，分為嘆世、寫(xiě)景、言情三類，曲文俊美自然，風(fēng)格清麗雅重。詞集有《天籟集》二卷，清初楊友敬將其散曲附于《天籟集》后，名《摭遺》。
【駐馬聽(tīng)】 舞
鳳髻盤空，
裊娜腰肢溫更柔。
輕移蓮步，
漢宮飛燕舊風(fēng)流。
謾催鼉鼓品“梁州”，
鷓鴣飛起春羅袖。
錦纏頭，
劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳。
【注】駐馬聽(tīng)：雙調(diào)常用曲牌。定格句式是四七、四七、七七、三七，共八句六韻；舞：曲題。作者此組曲共四首，分別寫(xiě)了吹、彈、歌、舞。這是第四首；鳳髻∶鳳狀發(fā)式。盤空一作蟠空，高高地梳起，像鳳在空中盤旋；漢宮飛燕：漢成帝宮中的趙飛燕。趙為皇后，體態(tài)輕盈，善舞；鼉鼓∶鼉皮做的鼓，聲音洪亮；梁州：唐教坊樂(lè)曲名；劉郎：晉代劉晨上天臺(tái)采藥，巧遇仙女，后結(jié)為夫妻。后來(lái)多用劉郎代指情郎。
這支賦舞的小令，不僅道出了舞蹈的動(dòng)態(tài)美，而且給人以強(qiáng)烈的時(shí)空美學(xué)享受。作者充分利用舞蹈語(yǔ)匯，分層次寫(xiě)來(lái)，引人入勝。你看那發(fā)式的動(dòng)態(tài)輕柔，舞步的婀娜多姿，身?xiàng)l的苗條，節(jié)奏的緩急舒展，輕衫飄蕩，蓮步輕移，羅袖從風(fēng)，怎不令觀眾陶醉、傾倒。
【寄生草】 飲
長(zhǎng)醉后方何礙？
不醒時(shí)有甚思？
糟醃兩個(gè)功名字，
醅淹千古興亡事，
曲埋萬(wàn)丈虹霓志。
不達(dá)時(shí)皆笑屈原非，
但知音盡說(shuō)陶潛是。
【注】寄生草：仙呂宮常用曲牌。又可入雙調(diào)。定格句式是三三、七七七、七七，共七句五韻；飲：曲題。作者此曲共四首，分別寫(xiě)酒、色、財(cái)、氣。這是第一首；
糟醃∶用酒糟腌制。糟，酒渣。醅淹：濁酒浸泡。醅，濁酒；屈原：戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)的詩(shī)人，曾為三閭大夫，輔佐楚懷王內(nèi)修政治，外抗強(qiáng)秦，后遭讒言，被貶謫云夢(mèng)澤。后自投汨羅江。作品有《離騷》等；陶潛：東晉詩(shī)人，字淵明。因不滿當(dāng)時(shí)政治黑暗、官場(chǎng)污濁，憤然辭宮歸隱。
這支借酒抒懷的小令，表現(xiàn)出作者對(duì)"功名、興亡、壯志"的一種看法。句句緊扣曲題《飲酒》，但其意又不在"酒"。這在元人散曲中比較多見(jiàn)。過(guò)去，一般認(rèn)為是一種消極的態(tài)度。其實(shí)，讀此曲，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)作品中隱含著作家對(duì)自己所處時(shí)代、現(xiàn)實(shí)的極度不滿。他也熱心功名，關(guān)心興亡，滿懷壯志，只是在無(wú)力回天的情況下，才不得不"長(zhǎng)醉"罷了！酒中仍蘊(yùn)藏著一種憤激、曠達(dá)之情；"不醒"之中也透露出作者"舉世皆醉我獨(dú)醒"和"不愿為五斗米折腰"的胸懷。清人李調(diào)元評(píng)其曲曰：“命意造詞，俱臻絕頂”。
【天凈沙】
孤村落日殘霞，
輕煙老樹(shù)寒鴉。
一點(diǎn)飛鴻影下。
青山綠水，
白草紅葉黃花。
元人《天凈沙》小令每有佳構(gòu)，世人多賞馬致遠(yuǎn)“枯藤老樹(shù)昏鴉”一曲，但如白樸此首，又何嘗遜色？看他尺幅之中，仍是層層有序：首句“孤村”等三物是低勢(shì)之景，次句“輕煙”等三物則是高勢(shì)之景，三句“飛鴻”由高而下延及遠(yuǎn)處，維系前后，四句“青山”等三物當(dāng)為遠(yuǎn)望之景，未句“白草”等三物又似為近觀之景。
如此筆墨，謂之“看似尋常最奇崛”，自不為過(guò)。而“飛鴻”掠空之象，使全篇靜中有動(dòng)不陷死寂；前之日霞煙樹(shù)與后之山水花草，色彩描繪隱與顯各見(jiàn)其妙，也頗耐人咀嚼。
