怎樣醞釀小說的主題思想——托馬斯·H·尤茲爾

醞釀不出小說的真正的原因：主要是因?yàn)槲覀儾辉缸鲂┍匾墓ぷ?，來使這些主題思想在我們心中涌現(xiàn)出來！我們需要的不是主題思想，而是精神力量。

醞釀小說的主題思想是方法和精力的問題，尤其是精力。

1.坐等靈感

醞釀主題思想是整個(gè)工作的一部分，一個(gè)需要組織，需要系統(tǒng)，需要充滿活力與熱情的關(guān)注和留意的部分，如同寫稿和投稿。如果想坐等靈感，那縱使有什么好的主題思想，也可能沒等你記住就先忘了。

醞釀主題思想的辦法就是動(dòng)手，把意念、觀察、各種各樣的記錄記在筆記上、日記本上，或者廢紙片上。養(yǎng)成習(xí)慣，持之以恒。剛開始對(duì)你所記的東西不要挑三揀四， 有什么記什么。后來再篩選一遍，剔除糟粕，留下精華。多數(shù)大作家在他們的創(chuàng)作年月里都不斷地記筆記，你做的可不能比他們少。

2.不相信自己

年輕學(xué)生們的寫作沖動(dòng)最主要是來自對(duì)閱讀的喜愛。偉大 的文學(xué)作品深深感動(dòng)了他，在他心中激起了一比高低的熾烈欲望。

我們所讀的經(jīng)典作品，是其作者全部作品的典型，從他一生所出中選出來的精品。那么，我們就很容易因?yàn)樽髌愤h(yuǎn)不如他們優(yōu)秀，就自慚形穢，不敢大膽地把它們表達(dá)出來。

但是，同大師們—樣，我們也應(yīng)該有自己的“開頭難”。給自己時(shí)間。別去模仿任何人的風(fēng)格。要相信自己。第一篇習(xí)作算不得什么，養(yǎng)成動(dòng)筆的習(xí)慣才是一切的—切。

3.對(duì)生活缺乏真正的興趣

作家的任務(wù)是對(duì)人性和生活的描繪。文學(xué)是人類弱點(diǎn)的記錄，對(duì)這些弱點(diǎn)我們應(yīng)該在感興趣的同時(shí)抱著同情的態(tài)度，而且應(yīng)該始終保持好奇心，直到對(duì)這些弱點(diǎn)有窮根究底的了解。

起步：先養(yǎng)成寫的習(xí)慣，以此作為起步。只要鍥而不舍， 稿子的質(zhì)量肯定會(huì)提高。先只求量。假如經(jīng)過鍛煉，可以把當(dāng)天各種有趣的事情寫上千把字，再著力提高這些手記的質(zhì)量，去粗取精，然后把最好的意念按照明確的系統(tǒng)分門別類地儲(chǔ)存起來。

還有很多的方法，保持對(duì)寫作的新鮮，比如：筆記和材料檔案:、多多閱讀、寫自己、把家當(dāng)作實(shí)驗(yàn)室:、寫作揭示了生活的秘密、向大作家們學(xué)習(xí)，等等。

靈機(jī)巧思自己找——丹尼斯·威特庫(kù)姆

作為未經(jīng)加工的素材，它可能并不成其為故事，但卻能為我們提供可以發(fā)揮的基礎(chǔ)，像一團(tuán)泥土，可雕可塑，可增可刪，使它變成一個(gè)通常稱作情節(jié)的具有戲劇性的結(jié)構(gòu)，或者辛辣深沉，或者扣人心弦，或者調(diào)侃人性，或者揭示真理。

擷取現(xiàn)實(shí)的點(diǎn)滴，加以調(diào)度安排，使它不再是一些偶然事件，而成了一個(gè)有意義的完整的經(jīng)驗(yàn)。

丹尼斯推薦《戲劇性情境三十六種》書籍，從中學(xué)到把各種情節(jié)分類抄在一張大索引卡上。

根據(jù)自己所總結(jié)的內(nèi)容進(jìn)行分類，定標(biāo)題，列條目，再根據(jù)這些條目寫下自己愿意寫的所有不同類型的小說。這些卡片會(huì)為我們提供了一個(gè)落筆的起點(diǎn)，使整個(gè)思路馬上活躍起來。

例如，有一張卡片上寫著:

反抗

執(zhí)著于某一原則，并為之赴湯蹈火，后來發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。 企圖使另一個(gè)人來堅(jiān)持自己的權(quán)利，盡管他(或她)不愿意。 一個(gè)人想使別人支持他的反抗暴政的正義之舉。

看電視或讀小說時(shí)手邊放著卡片，等故事完了，看看能不能在卡片里找到相應(yīng)的條目，想想它是怎么從一個(gè)粗線條的綱綱發(fā)展成完滿的故事的。這種思考能提高我們把卡片上的一句話發(fā)展成情境的能力。要是卡片上沒有相應(yīng)的條目，就想出一條添上去。