在圖書館等座位時，無意間看到這本書，書名中塞納河、翡翠冷的字眼充滿巴黎浪漫氣息，個人感覺太過甜膩，欲跳過時卻發(fā)現(xiàn)“黃永玉著”。
對，就是那個直率真誠的黃永玉翠，我喜歡他的性格和為人。文如其人，我想他的作品也會像他本人那樣真摯、有趣。最初了解黃永玉，源于他寫給曹禺的信，那時曹禺已是大師級的前輩，所有人都不敢對大師的作品說不好。但黃永玉作為一介晚輩卻在信中高聲:不喜歡曹禺解放后的戲劇，一部也不喜歡。大膽指證曹禺困于人情，囿于勢位，戲劇不縝密不透徹……黃永玉敢于說實話、敢于向泰斗提出批評，只為了配得上曹禺給予他的友誼，只為戲劇的藝術能得以重新綻放。
翻開這本書，書中插畫色彩明麗、文字簡短有趣。閱讀全書就像是靜聽一位可愛的老玩童在講述著他的在浪漫的巴黎、文藝的意大利的生活趣聞和藝術見解。
黃永玉到巴黎寫生，當他沒有興致要回家時，他說“我步行回家，一路挑選明天的風景”。挑選明天的風景，畫家真好，可以說上這么一句富有詩意又那么貼切的話。明明在工作在為創(chuàng)作做準備，卻能自得其樂地挑選風景。
橋是巴黎的發(fā)簪。
在橋的遐思中，他說“橋跟人的微妙的情緒末梢聯(lián)在一起，個人的玄想，愛情的始末甚至絕望，如果有一座橋就好了，橋時常跟人商量事情，幫你作一些決定”。我想了想，好像是那么回事，我從未想過橋還有這么重要的作用，但它卻真切的存在這樣的用處，更何況是巴黎那么浪漫的橋，肯定能給人更大的遐想空間。那些曾經在橋上站著，望著流水思考難題的場景浮現(xiàn)于腦海。
意大利是離上帝最近的地方。
在意大利，黃永玉結識了一位叫多明民哥·盧索的朋友。一天，黃永玉正在一個拉下鐵簾的房子前畫畫，突然鐵簾打開，原來是一家修鐘表的小作坊。黃永玉正準備離開，然而這位店主絲毫不在意畫架擋住門口妨礙生意，讓黃永玉繼續(xù)作畫，防止黃永玉傷害他對于藝術的尊重和鑒賞力。一個普通的意大利人，卻對藝術有這樣崇敬，讓我更喜歡意大利這個地方，喜歡這里的普通人身上那種與生俱來的文藝氣息。
意大利的手勢是世界語言，誰都看得懂。有人說，如果砍了意大利某個人的雙手，他便會成為一個啞巴，什么意思也表達不出。
意大利人講話非常有特色，他們喜歡一邊講話一邊做手勢。之前看過電影《美食祈禱和戀愛》，女主角嘗試學意大利語卻屢次失敗，朋友給她指點說讓她觀察意大利人講話的狀態(tài)，教她試著像意大利人一樣運用手勢去與人交流，最后女主角真的慢慢融入意大利的人群中去了。那時我覺得好有趣，好可愛的國家，那時還以為很少人知道這個手勢的秘密呢，沒想到現(xiàn)在又在書中看到了這個說法，感覺這可能是常識。
世上沒有梅蒂奇，沒有慈禧和他們上幾代“先帝爺”，沒有路易王朝，沒有沙皇……我們會少多少公園和游覽勝地？
第一次看到這樣特別的想法。一直以來主流的觀點都是抨擊皇宮貴族只為一己私欲，壓榨平民百姓去建造各種富麗堂皇的宮殿。而今，黃永玉卻站在歷史的長河上，主張多蓋宮殿別墅，甚至不怕傾家蕩產地做下去，因為這些建筑遲早會變成頤和園、天壇等，最終回到人民的手中，讓后代的民眾享用。
只要活著，故事還不會完；窗口雖美，卻永遠總是一種過渡…… ? ? ? 眼前，我們有一長列窗口，長到一口氣也走不完。它白天夜晚都很美，仍然像過去如夢般地真實可靠……
在黃永玉住在暗無天日的擁擠房子時，他給自己房間花了一幅春意盎然的畫貼在窗子上，逼真得像是真的有這么一個美麗明亮的窗戶。生活條件也許艱苦簡陋，但畫家能用他們發(fā)現(xiàn)美的心去創(chuàng)作出詩意的日子。我喜歡追求美創(chuàng)造美的態(tài)度。
