"滿地都是六便士，他卻抬頭看見了天上的月亮。"

01

天上的月亮，象征著遙不可及的珍貴夢想，皎潔而飄渺，而地上的六便士，則象征著腳底的現(xiàn)實，庸俗而實際。

隨著年齡的增長，漸漸不愿提起年少的夢想，選擇面靠現(xiàn)實，淡然處之，安慰自己生活總會歸于平淡。

但是在寂靜夜晚的某一時刻，腦海里卻升騰起曾心心念念的夢想，那些曾在心房盛開的心花，嬌艷，明媚，卻在一圈圈年輪的打磨中漸漸凋零，最后枯萎。

這是個功利的世界，不知什么時候起，一個人活的是否成功，過的是否足夠好，就看他有多少錢，有幾套房子，有幾輛豪車。一時間，好像賺錢成了所有人最大的心愿和努力的唯一理由，浮躁，急功近利的氣息充斥著屏幕，充斥著人心，充斥著每一塊原本寧靜的地方。

錢帶來巨大的誘惑力，所以有多少人即便渴望伸手觸碰月亮的光輝，卻又選擇匍匐于六便士的腳下呢?

就像《月亮和六便士》的作者毛姆所說:"有些人年輕的時候只看到天上的月亮，卻從看不到那六便士?，F(xiàn)在我們?nèi)匀豢吹教焐系脑铝?，但我們是站在地上仰望到月光?

年少輕狂，有夢就去勇敢追求，因為一無所有，所以不怕失去。但是到了一定年紀，有了一定閱歷，有了重重的羈絆，面對家庭，面對責任，面對工作，又有幾人不怕失去，放下手頭已有的一切，瀟灑不羈地去追求飄渺的夢想？

我想沒有幾人愿意冒險，大多數(shù)人只是過著無聊、寡淡、重復的生活，現(xiàn)實已經(jīng)麻木了大腦，麻木了心靈。但是毛姆筆下的主人公斯特里克蘭德卻讓人大跌眼鏡，他不是克服種種挫折最終實現(xiàn)夢想的正能量人物，而是一個品性不端，惹人討厭但讓人由衷欽佩的怪才。

斯特里克蘭德，40多歲，在銀行證券上班，有一個美麗溫婉的妻子，兩個活潑可愛的孩子。

一份體面的工作，一個幸福的家庭，不缺吃穿，實現(xiàn)財務自由，斯特里克蘭德幸運地擁有了太多人期待的生活愿景。

這是一種井然有序的幸福，大多數(shù)人也就是如此平淡地度過自己的一生。

但是毫無征兆的，斯特里克蘭德拋下了他所擁有的一切，名聲、錢財、房子、工作、家人，留下了一封訣別信，從倫敦遠赴巴黎，至死沒有再回來過，對于離開，他對家人連一句解釋都沒有。

毛姆寫到:"我的血液里卻有一種強烈的愿望，渴望一種更狂放不羈的旅途，我是準備踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁滿布的海灘的。"

02

斯特里克蘭德的離開之后，流言四起，說他是因為有了新歡才去了巴黎，這成了對斯特里克蘭德怪異行為的唯一合理解釋。所以斯特里克蘭德淪為了別人口中拋妻棄子的渣男。

但是沒有人知道，能讓一個人頂著流言蜚語，如此決絕的竟是內(nèi)心突然萌生的繪畫夢想，是心中的"月亮"在召喚他的心奔赴一場盛大的狂歡。

如果說斯特里克蘭德是一個血氣方剛的年輕人，為了從小的夢想，離開家鄉(xiāng)，遠赴他國去追求繪畫藝術，這很好理解，可是已經(jīng)到了不惑之年的斯特里克蘭德，從小毫無繪畫天賦，卻在40歲時突然萌發(fā)了繪畫的想法。從而毫無征兆地放棄了體面的工作，放棄了美滿的家庭，放棄了安逸舒適的生活，著實令人費解。

當所有人都在追求六便士的富足生活時，斯特里克蘭德卻在孤獨而不被理解地追求毫無把握的飄渺夢想。

理想主義總是悲哀的。斯特里克蘭德后來與繪畫相伴相隨的生活慘不忍睹:流浪過幾座城市，做過碼頭的苦工，生過大病，睡過街頭，成了人們眼中不折不扣的流浪漢。

如果說他懷抱一腔熱血，肯低頭向畫家學習繪畫技巧，那么他還好過一點。

可是他的性格偏偏固執(zhí)又奇怪，臉上總是帶著譏誚的笑，仿佛任何人都是傻瓜，沒有任何經(jīng)繪畫驗的他，卻不屑于向人討教。

他冷漠自私，無情無義，甚至越過了道德底線。

他拋棄妻兒，沒有作為丈夫、父親的責任感。

他不懂感恩，對于幫助自己的人，從來沒有表達過感激。

他甚至背叛朋友施特略夫，和他的妻子發(fā)生了不正當關系，后來還使得施特略夫的妻子選擇了自殺。

但是斯特里克蘭德對于所有的一切，沒有任何愧疚，別人恨他也好、惡他也罷，他從不在意別人的看法，他的心如堅硬的磐石一般，仿佛世間的柔情與愛也融化不了那份冰冷。

但是繪畫可以，它可以勾起他內(nèi)心深處的熱情與狂浪，這是唯一的能讓他上心的事兒。

他說:"我必須畫畫，就像一個溺水的人必須掙扎。"

斯特里克蘭德眼里沒有別人，從不為他人著想，其實他的眼里連自己也沒有。吃的是否優(yōu)渥、穿的是否體面、用的是否高檔、住的是否豪華，他從來不放在眼里。

外在的艱苦環(huán)境對他一丁點都沒有影響，對他而言，只要有顏料、畫板、筆刷就好。

何炅曾經(jīng)打趣地說:"人還是要有夢想的，萬一見鬼了呢。"

而毛姆說，斯特里克蘭德真的像是被鬼附了身一樣癡迷于繪畫。

哲學上說，人是矛盾的結(jié)合體，斯特里克蘭德的矛盾就更加明顯了。

他集高雅和粗俗、卑鄙與偉大為一體，集荒誕的性格與虔誠的夢想為一體，他沒有完美的人格，但是那份孤注一擲的勇氣讓人敬佩。

03

故事的結(jié)局，令人格外震撼。在那個與世隔絕的太平洋小島——塔希提上，斯特里克蘭德度過了人生最后的時光。

這個小島處于原始叢林中，與外面繁華如夢的都市不同，這個小島擁有一條條暗綠色的峽谷，擁有濃郁蔥蔥的樹木，讓人心醉神馳。

我也曾想過，如果有一天能遠離城市的喧囂，到一個靜謐的鄉(xiāng)村安居，在那里種著碩大的椰子樹，有一片自己的果園和菜園，沒有任何人來打擾，而你做著自己最喜歡的事，這種感覺真的是棒極了。

也正是這樣一個風景迥異的小島，留住了斯特里克蘭德漂泊的心，他也從此沒有離開過這個地方。他又娶了一個妻子，生了3個孩子，但是他唯一的要求就是不要有人來打擾他。

斯特里克蘭德的結(jié)局既悲慘又偉大，悲慘在于他患了絕癥——麻風病，雙眼瞎了，這對于一個畫家來說，是多么大的傷害。

偉大在于斯特里克蘭德創(chuàng)造了繪畫的奇跡，他臨死前在自己的房子上畫了一幅壁畫，毛姆說:"那真是天才的畫，氣勢磅礴，叫人感到頭昏目眩。"

但是斯特里克蘭德完成這幅驚人巨作之后，他要求妻子連同房子一起燒了。

斯特里克蘭德怪誕的性格，使人摸不透他的心。他成功了，追逐到了高不可及的月亮，但是他卻親手毀了它們。

我想這也是他偉大的一面，因為他從來不是為了浮華的成功選擇孤注一擲，因為他不需要向任何人證明他的天才，他也無須得到任何人的認可，他只需要對自己的心有一個交代。

"最大的遺憾不是你做過的事情，而是那些你想做，卻沒有做過的事。"

理想主義是悲哀的，因為他們?yōu)榱死硐攵I身，過于慘烈；現(xiàn)實主義也是悲哀的，因為他們失去了心頭純潔的月亮，與世俗同流合污。

孔子強調(diào)中庸，我想唯有在世俗之中，還保有一份赤子之心，熱忱地做自己喜歡的事，擁有孤注一擲的勇氣，才會發(fā)現(xiàn)被月光照耀的現(xiàn)實也是美好的。

畢竟有些事，寧愿做過了后悔，也不愿錯過了遺憾。