不要問我王鼎鈞是誰，我也不清楚，只知是一作家。他是誰并不重要，不是嗎？

我一直說，和一本書的相遇就和一個人的相遇一樣，是要看緣分的。在一排排的書架中，吸引我借閱這本書的是目錄?！兜吻嗨{》全書分兩輯，第一輯是小說欣賞、戲劇欣賞、詩欣賞、書法欣賞等；第二輯是小說欣賞隨筆，有都德《小東西》、海明威《老人與海》、奧斯汀《傲慢與偏見》、狄更斯《雙城記》等。

我對作者王鼎鈞是陌生的。搜狗碼字，隨手一敲拼音簡拼，作者的名字就跳出來。我當時想，這個作者一定很有名吧，屬于搜狗字庫常用熟悉字詞。百度一搜，果然如此。

當代著名散文家王鼎鈞先生， 人生坎坷，閱歷豐富，有著大陸戰(zhàn)亂、臺灣發(fā)展和海外旅居的經(jīng)歷，主要內(nèi)容為文學藝術(shù)的欣賞與評論 。他曾在臺灣報社任副刊主編，也當過教師。51歲時移居美國，一直在紐約居住。創(chuàng)作生涯長達大半個世紀，長期出入于散文、小說和戲劇之間，著作近40種，以散文產(chǎn)量最豐，成就最大。而今已進入耄耋之年，仍筆耕不止。其文行云流水,渾然天成,被譽為'當之無愧的散文大師'。

《滴青藍》一書是王鼎鈞先生九十高齡仍不輟筆耕的新篇，他在自序中寫道：“會看的、看門道，不會看的、看熱鬧”。如何一窺文學的門道？如何欣賞文學的熱鬧？又如何從文學的門道中看出更多的熱鬧？三十余篇文字，一部分偏重文學與藝術(shù)欣賞，另一部分談文學的欣賞與創(chuàng)作?！暗吻嗨{”就是滴墨水，青與藍，既指代不同顏色的鋼筆墨水，又有“青出于藍”之意。以此統(tǒng)攝全書，其深意在此。

一，文學作品是表現(xiàn)人生，不是記錄人生，記錄沒有戲劇化

王鼎鈞先生在《小說欣賞》開篇中提到讀小說，首先要注意小說里面的小事情，作家把它叫事件。小說是把“事件”組織起來，這種組織叫“結(jié)構(gòu)”。有些小說結(jié)構(gòu)是隱藏在故事中的。很喜歡書中舉的一個例證故事，這個故事是唐朝人寫的一篇小說叫《杜子春》。

杜子春是一個人的名字，他想學道修仙，請求一個老道士收他為徒。老道士不肯，說杜子春只能做人不能成仙。禁不住杜子春的再三懇求，答應讓他試試，但有一個條件，就是無論遭受任何磨難都不能發(fā)出聲音。

杜子春經(jīng)過火燒都沒有發(fā)出聲音，后來被大火燒死后投胎做了女人，嫁了一個醉鬼，生了孩子，被丈夫欺負，就在丈夫要把孩子扔出窗外時，杜子春終于發(fā)出叫喊聲。這一聲叫喊，頓時換了天地，醉鬼、孩子都沒了，只有杜子春還坐在原來的地方。老道士說，你讓我白白浪費了這么大功夫，現(xiàn)在你可以死心了。

通過閱讀這篇文章，領(lǐng)會到讀小說，不但要讀小說表面寫出來的東西，還要學會讀懂小說隱藏的部分。這個故事是說，人生在世，什么都可以放棄，唯有母愛，無論經(jīng)受多少劫難都不會喪失。

《戲劇欣賞》一篇中，王鼎鈞先生引用了有學問人給戲劇下的定義。戲劇是：“演員，當著觀眾，在舞臺上，表演一段精彩的人生?！?/b>

“人花錢看戲就是為了看人，可以專心一致看人，可以放心大膽看人，可以從頭到尾看人，可以從公園看到臥室，從外表看到內(nèi)心?？慈说纳喜∷?，悲歡離合，酒色財氣，得失成敗，賢愚智不肖，看個夠，看個透?！?/b>

這段描述，可以說寫盡了戲劇欣賞的精髓。戲劇表演是精彩濃縮的人生，不是平淡枯燥的人生。有多少人通過閱讀文學作品感知人生的悲歡離合，從中寬慰自己不如意的生活。

我喜歡記錄日常生活，以前喜歡和家人朋友分享。后來，讀書越多，越膽怯，不再分享，深感寫出來的都是文字垃圾，不能耽誤大家閱讀時間。

讀《滴青藍》，才知道只會記錄生活還遠遠不夠，要有把生活經(jīng)驗戲劇化的能力，要寫成作品。佛經(jīng)上說，有因就有果。文學作品是表現(xiàn)人生，不是記錄人生，記錄沒有戲劇化。擅長寫作的人，會搜集各種故事加以整理編輯，用自己的文體潤色，使它符合文學上的各種要求，詮釋改編時對故事賦予新的意義。

二、生活中有酸甜苦辣，文章也有酸甜苦辣

“文章有滋味，因為文章源于作者的生活，生活有滋味。前人常用酸甜苦辣形容人生，甚至說百味雜陳，人有某種能力把心靈的感受轉(zhuǎn)化為味覺，作家又有某種能力，借著文字傳達這種感受?！?/b>

王鼎鈞先生很形象地把作家比喻成一位廚師，一件作品就像他做出來的一道菜。在作者的家鄉(xiāng)，形容一個人專心閱讀，會說他像“吃書”一樣。正如我們喜歡讀書，是因為可以讀出其中的滋味，不同作者寫出來的東西不同，讀出來的感受也各不相同。這就是閱讀的滋味，不同的文章可以讀出不同的滋味來。

“人在受苦的時候?qū)懗鰜淼奈恼虏灰?，享福的時候?qū)懗鰜淼奈恼虏灰?，有?quán)有勢的時候不要辣，窮途末路的時候不要酸?！?/b>

這是寫文章的一種境界?！叭碎g有字處，讀書吾無求”。無論是寫文章，還是讀書，一如食客懂得怎樣選菜一樣?！?b>人生在世，身不由己。別人做了某些事，影響我們，使我們不得不去做某些事，我們所做的這些事同樣的會影響他人?！?/b>

這種影響，有的是散漫的，微弱的，有的非常清楚、強烈，可以把受影響的人緊緊抓住。這種強烈的影響力和它的反作力，是小說或戲劇寫文的要素。

“像奧斯汀小姐，她的世界狹小的很，驚天動地的法國大革命發(fā)生在她的時代，竟然在她的作品里找不到痕跡。她只寫自己生活里面所能蓄積的題材，照樣得到很大的成功，以致人家用這樣的話來贊美她：“天才不要她自己所沒有的東西。”很可能作家也有個“管區(qū)”，每個人的管區(qū)就是他的生活范圍。海明威想寫斗牛就住在西班牙，想寫的魚就住在古巴，多數(shù)人不能這樣，也不必這樣。“各有因緣莫羨人，只要善用自己的一份也就是了?！?/b>

王鼎鈞先生所著《滴青藍》是在耄耋之年新編的散文隨筆，是一本能夠幫助讀者提高文學欣賞，文學素養(yǎng)的科普書，其旺盛的創(chuàng)作精神令人感動。短短幾千字，道不盡書中精華。誠如他在書中寫道：“寫作是，你的生命一分一秒消失了，你不甘心。你對天地人生有發(fā)現(xiàn)，要給世界上的人分享。”

喜愛他的讀者親切稱他為“鼎公”，他自己很謙和地說："不要問我王鼎鈞是誰，我也不清楚，只知是一作家。他是誰并不重要，不是嗎？"

《滴青藍》一本值得反復閱讀的書，有緣讀之，幸哉！