我發(fā)現身邊的寫手大致有兩類，一類是主打微頭條，每天都發(fā)三條以上，就像買彩票，我買得多，中獎幾率就高，說不定哪片云彩就下雨了。

另一類人，每天只寫一篇，有時兩三天一篇，但是每一篇都言之有物，讀后不覺得浪費了時間，反而像喝了一杯能量飲料，沁人心脾。

第二類作者中，我最喜歡馮驥才的頭條，每次回去翻閱，都有新的收獲。特別是早晨賴在床上的時候，眼睛里擠滿了吃馬虎傻傻看不清，我就聽他的文章或者他的視頻，學習他的文學鑒賞和思考方式，享受一個美好的早晨。

每天發(fā)幾條的朋友，選擇了老百姓喜聞樂見的內容，十分接地氣，寫得多的人，會向橫向發(fā)展，擁有寬闊的視野以及寫作的速度，但是不容易有深刻的思考和見解，因為我們是普通人的大腦，我們不是愛因斯坦。

但是有個寫短故事的筆友吐槽說，因為寫了身邊人的事情，被罵慘了。后來有人建議他不要發(fā)到朋友圈。我覺得，不是朋友圈的問題，互聯(lián)網時代，內容為王，寫得好了會翻山越嶺跨國大西洋。

我很同情他，這個自媒體時代，保護個人隱私變得越來越難，不管是你的好朋友，還是好閨蜜，沒有人喜歡你把她的私事抖落在眾人面前，更何況那是讓她最悔恨的一段往事。我們是一千個漢姆雷特中的一分子，同一件事情，肯定持有不同的看法，盡管你用了最正面的贊美去描寫，依舊會勾起當事人的內傷。

我再舉個列子，一個大V發(fā)了一段視頻，她講了自己的閨蜜如何不聽勸，為了掙錢經營按摩店最后被罰款被起訴的經歷，我看到有人評論說：你不該為了博人眼球而出賣自己的閨蜜，我深以為然。

所以，我們選擇身邊的故事最好不要用原型，至少把兩到三個故事穿插在一起，這樣你得罪人的幾率就會大大下降，也是對別人的起碼尊重。記得作家嚴歌苓寫完了“芳華”之后，有人采訪她，問她里面的具體內容是否出自真人真事？她說：場景是真的，但故事增加了虛構的成分，人物也不是某個人的具體原型，或許帶著某個人的特點，但并不是那個人。這也是文學作品來源于生活又高于生活的原因之一。

瑪克麗特古拉斯在寫作“情人”的時候，內容涉及到了母親和兩個哥哥，她后來說：“有人說我應該等到母親和大哥去世再出版這本書?！?因涉及他人隱私而引發(fā)的家庭矛盾，在很多作家身上都經歷過，因此，不少作家的自傳類故事，都增加了虛構的內容。

每幾天寫一篇的人，基本上篇篇有料，有自己的撕開角度和見解，久而久之，他們會跑得更遠，就像龜兔賽跑。

一個好故事，所需要的不僅僅是寫作技巧，更多的是通過剖析故事的核心，尋找引起讀者共鳴的主題。

為了做到這一點，有的作家一生都在寫相似主題的故事。在相似的主題上挖掘，一個作家會越寫越好。通過搜集素材，會遇到許多有趣的故事。可是，如果沒有心靈的共鳴，再精彩的故事，也只是一段浮于表面的奇遇記，無法使人感到內心深處的波瀾。這樣的故事出來，你會看見推薦量不會只是一個拋物線，而是像海浪一樣，一波接著一波。

最后，既要寫出好故事，也要保護好他人的隱私，不能只圖自己寫得痛快。你同意嗎？