你小說(shuō)中的每個(gè)場(chǎng)景都應(yīng)該有張力，無(wú)論這是源于直接的沖突，還是源于人物內(nèi)心情感的混亂。

創(chuàng)造張力的辦法是在一場(chǎng)戲中給視角人物一個(gè)目標(biāo)。他想要怎么樣，為什么？目標(biāo)對(duì)他來(lái)說(shuō)必須是生死攸關(guān)的，否則讀者就不會(huì)關(guān)心了。

下一步，什么事情讓他無(wú)法實(shí)現(xiàn)那個(gè)目標(biāo)？要么因?yàn)榱硪粋€(gè)人物，要么他發(fā)現(xiàn)自身所處的環(huán)境條件構(gòu)成了障礙。

最后，大多數(shù)場(chǎng)景的結(jié)局是人物遭受了挫敗。這能讓后面的場(chǎng)景越來(lái)越緊張激烈，因?yàn)樗嚯x實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)越來(lái)越遠(yuǎn)。

即便在相對(duì)平靜的場(chǎng)景中，你仍然可以讓人物感受到內(nèi)心的激烈斗爭(zhēng)，具體形式包括擔(dān)憂、關(guān)切、生氣、焦慮。

當(dāng)你設(shè)計(jì)任何有行動(dòng)、沖突或者張力場(chǎng)景的時(shí)候，都要想盡一切辦法把緊張感延續(xù)下去。

張力越大，你就能把它變得越長(zhǎng)。哪怕一個(gè)張力相對(duì)較小的場(chǎng)景也可以擴(kuò)展，即便一個(gè)段落也可以。

把恐怖放緩

還有一種策略是在處理徹底恐怖的感覺時(shí)使用的?，F(xiàn)實(shí)生活中恐怖瞬間可能稍縱即逝，但是虛構(gòu)小說(shuō)中并非如此，小說(shuō)就是要拉著讀者一起上路旅行。