小時候喜歡玩一種游戲：捉迷藏。
游戲有兩種玩法：
一是：一群人手牽手圍成一圈，用手絹蒙住一人雙眼，把他轉(zhuǎn)得不辨方向，然后大家向這個“瞎子”呼喊“瞇瞇莫捉我，我是大吃貨········”以此取樂，蒙眼者不斷追捕，眾人聲東擊西地躲閃，被捉住的人將替代他蒙眼繼續(xù)，而他本人不得繼續(xù)參與游戲，即下一個蒙眼人捉住的是上一個蒙眼人，游戲無效，直到捉完所有參加游戲的人，才能宣布game? over。
二是：定一個范圍，大家經(jīng)過猜拳或一定規(guī)則之后，選定一個人先蒙上眼睛或背著大家數(shù)數(shù)“一、二、三······”，其他人必須在這段時間內(nèi)迅速找到一個地方躲藏，時間到后，那個人去找其他人，最先找到的人為下一輪找的人，沒有被找到，且最后回到出發(fā)點沒有被尋找者發(fā)現(xiàn)的人，將不參與第二局的猜拳，直接成為躲藏者，游戲可反復(fù)進(jìn)行。
我喜歡玩第二種，因為第二種游戲更簡單，人數(shù)可多可少，兩人也可以進(jìn)行，我們樂此不疲，家里的床上、床底、衣柜中、蚊帳背后、大風(fēng)車，柴草堆里，曾經(jīng)都是我們的戰(zhàn)場和藏身之處。
快樂和幸福真的很簡單：捉或者被捉，藏或者找，隨時都能點爆興奮點，幸福隨時都可以光臨。
游戲也是對參與者耐心和恒心的考驗。
有時，找者找不到，會宣布投降，繼續(xù)當(dāng)下一輪找的人；藏者，因為躲在某一個地方久了沒被找到也會著急，于是想法子弄點動靜，讓找者發(fā)現(xiàn)······
尋找和躲藏的時間，如果超過了個人心理預(yù)期，游戲體驗者的快樂和幸福感不但不會提高反而會大打折扣，急躁、不安滋生，捉到和被發(fā)現(xiàn)時的興奮感也會大大的降低，這是一個奇妙的感覺。
幸福要恰到好處，過期不候，說的就是這種感覺吧？
某年春天，我和伙伴游戲中，情急之下我躲進(jìn)了鄰居家那黑乎乎超大的衣柜中，反手關(guān)上柜門的剎那，心里瘆得慌，但伙伴的腳步聲，由遠(yuǎn)及近，我只有硬著頭皮呆在里面，然后靜靜地聽見伙伴的腳步在衣柜前來來回回往返多次都沒有被發(fā)現(xiàn)，內(nèi)心的期待慢慢下降，身在黑暗中的恐懼感也慢慢消失，巨大的黑暗反而給了我足夠的安全感······
后來，我竟然在衣柜中睡著了，醒來，推開衣柜，天色已經(jīng)暗下來了，而伙伴已經(jīng)安然地準(zhǔn)備吃晚餐了······
我很生氣，質(zhì)問伙伴為什么不找我，她說，她找了好久都沒找著，以為我回家了或者出去玩去了，所以就放棄了······
一句“我以為······”游戲結(jié)束，為此，兩人幾天互不理睬。
小時候，捉迷藏是件幸福的事。
成年了，幸福卻喜歡和我們捉迷藏。
電影《捉迷藏》中，霍建華飾演的張家偉為了自己的幸福，童年時的一句謊言將自己的哥哥送進(jìn)了監(jiān)獄，他帶著秘密，“幸?！钡鼗畹搅耸聵I(yè)有成，家庭美滿的中年，夜里他卻噩夢連連，半夜醒來，甚至歇斯底里地抽打床鋪，他夢見自己的哥哥躺在自己老婆身邊······
越是幸福，內(nèi)心越是惶惶不可終日。
張家偉心里明白，他的幸福是用哥哥一生的不幸換來的，而且哥哥的不幸又是他一手造成的，他背負(fù)著這個秘密，在自責(zé)和恐懼中苦苦掙扎。
內(nèi)心深處藏著恐懼的恐懼，才是最恐懼。
直到有一天，他收到了下落不明的哥哥房東的電話，張家偉決定去尋找哥哥，正視和面對自己的恐懼，真誠地對哥哥說聲“對不起”。
在尋找的過程中，另一種恐懼卻暗藏在他身邊，殺機(jī)騰騰······他擁有的幸福隨時都有可能崩盤。
直到電影最后，終于讓人明白：
每一個人的非正常行為，其實都是在尋找自己想要的幸福，因為找不到，所以恐懼，因為恐懼，所以不惜傷害別人。
幸福是什么？
幸福是一個謎，一千個人來回答，會有一千個答案。
幸福喜歡捉迷藏。
著名作家亦舒結(jié)束第一段婚姻后，和自己的親生兒子幾十年不相見，兒子苦苦尋找，她就是不見，很多人無法理解，有人甚至從她的小說《媽》中找到牽強(qiáng)的理由：
“你父親已經(jīng)浪費了她的前半生，現(xiàn)在你又去浪費她的后半生？”
亦舒是個大作家，也是一個曾經(jīng)內(nèi)心有過重傷的女人，她怕光，怕面對兒子想到兒子后面站著的那個傷她至深的那個人，她決絕地斬斷一切，那怕是自己的親生兒子！
此后，她像穴居動物一樣，把自己藏起來，用漫長的時間為自己祛傷止痛，刮骨療毒。
幾十年時光中，母子倆為了各自的幸福，一個不停地在猜、在找，一個不停地在躲、在藏。
上世紀(jì)五十年代初，金庸的父親被冤死，對金庸來說，這是難以想象和接受的悲劇，但在當(dāng)時的政治環(huán)境下，金庸只有把自己的痛苦藏起來，藏在心中，也藏在他一部部膾炙人口的武俠傳奇中。
了解金庸家事的讀者，不難理解，為什么金庸的小說中男主角都沒有爹：袁承志的父親袁崇煥冤死，郭靖的父親郭嘯天被奸人所害，楊過的父親楊康認(rèn)賊作父死有余辜，但楊過一直認(rèn)為是郭靖夫婦殺死了他父親，張無忌無父，身邊好歹還有個義父，而狄云無父無母，被師傅養(yǎng)大，生于妓院的韋小寶更不用說，他始終只知其母不知其父······
小說中男主角們不停地在找父親或者為父洗刷冤屈，現(xiàn)實中的金大俠何嘗不想？何嘗不是？
但在特殊的情況下，個人的幸與不幸，都被時代洪流無情地裹挾，被歷史軟埋。
可見，真正的作品是黑夜和傷痛的產(chǎn)物，是內(nèi)心巨大創(chuàng)傷的止疼藥。
周國平說：
“幸福喜歡捉迷藏。
我們年輕時，它躲藏在未來，引誘我們前去尋找它。
曾幾何時，我們發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)把它錯過，于是回過頭來，又在記憶中尋找它?！?/p>
幸福是一種人人都自以為能夠得到，但最終誰也不敢理直氣壯地說我已經(jīng)得到的東西。
幸福喜歡捉迷藏。
