當(dāng)Nina從高處跳下，在空中墜落的時(shí)候，我們的耳畔響起了一陣在片中唯一一次出現(xiàn)的柔和音樂，看著Nina享受、從容的臉龐，我內(nèi)心翻涌、幾乎落淚。躺在地上的她，終于得到了她的想要，擁抱了她的理想，為藝術(shù)、為理想，為了生命的綻放，付出一切，哪怕是生命也毫不可惜。
本片獲得了當(dāng)年美國(guó)電影奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳影片提名，講述了一個(gè)舞蹈演員Nina從稚嫩到成熟，到為了藝術(shù)而不斷挑戰(zhàn)和犧牲自我的悲壯故事。出色的影像、聲音及故事的塑造方式使電影有聲有色、渾然天成，使觀者驚心動(dòng)魄，更是在平凡但是細(xì)微之中創(chuàng)造出了魔幻的、藝術(shù)真實(shí)的驚人情感。正是情感豐富、對(duì)生活有敏銳捕捉能力與深刻思考的導(dǎo)演通過這種驚悚、超現(xiàn)實(shí)的電影手法，才讓觀眾在平凡的生活故事中得到了不同尋常的體驗(yàn)，讓觀眾如此深入地進(jìn)入主角的內(nèi)心，感受她的夢(mèng)想、她的喜樂，讓我們跟著她痛苦、緊張、喜悅、悲傷、重負(fù)、綻放、收獲與成長(zhǎng)。
影片的開篇以一場(chǎng)Nina的夢(mèng)境開始。淹沒一切的黑暗背景以及晃動(dòng)的鏡頭傳達(dá)出不安與動(dòng)蕩的情緒，烘托出恐懼的氣息。
Nina在一片粉色當(dāng)中醒來，房間內(nèi)目力所及的一切粉色告訴人們，這是一個(gè)童心未泯、內(nèi)心純潔的小女孩，她是一個(gè)孩子，還沒有長(zhǎng)大。媽媽的黑色衣服在這里顯得尤為扎眼。一個(gè)全景場(chǎng)景中，景深深處的Nina坐在客廳的幾扇玻璃前做拉伸，一個(gè)黑影從貼近攝影機(jī)的前面一閃而過，這黑影像鬼魅一般，打破了畫面原本的溫馨與和諧。這黑影，正是Nina的媽媽。
在本片中，媽媽被妖魔化的形象我認(rèn)為是Nina內(nèi)心的主觀投射。需要提醒我們注意的是，在這部電影中，媽媽、Lily和Beth等人物的一些異常的、超出“生活真實(shí)”的行為在我看來都有Nina的主觀重塑成分，而電影時(shí)刻跟隨的正是Nina的視角，是一種接近“扭曲的現(xiàn)實(shí)”，我們看到的一切也正是電影塑造的“藝術(shù)真實(shí)”。
以粉色為主色調(diào)的Nina是一個(gè)小女孩，內(nèi)心懵懂而純潔。直至片尾，在舞臺(tái)上揮動(dòng)著黑色羽翼的她已經(jīng)完全變身成了一個(gè)黑天鵝，也正是那場(chǎng)戲喻示著Nina身心的完全成長(zhǎng)而完成了角色的弧光。那么在這兩點(diǎn)點(diǎn)中間，到底發(fā)生了什么？
粉色的Nina實(shí)際上內(nèi)心脆弱而膽怯，從她時(shí)常獨(dú)自一人坐在角落里。在第一次試演的時(shí)候，團(tuán)長(zhǎng)Tomas告訴Nina她是完美的白天鵝表演者，但是對(duì)于飾演黑天鵝來說，她過于控制，不能釋放自己。由此，Nina開始把自己推向蛻變的路，開始逼迫自己成為一只奔放的黑天鵝，從而放棄原本那個(gè)軟弱、膽小、幼小、粉色的自己。
她在過氣演員Beth的化妝間里拿起口紅的一剎那，一種極盡魅惑的邪惡聲音傳入Nina的、也是觀眾的耳畔，直到在地鐵中，Nina迎面撞上黑衣妖媚的自己，這一切都喻示著白天鵝已經(jīng)走上了蛻變的道路。
值得提起的是，影片中出現(xiàn)的音樂，尤其是音效的運(yùn)用簡(jiǎn)直與畫面本身形成了近乎完美的配合，這種運(yùn)用簡(jiǎn)直是巧奪天工、渾然天成，讓人贊不絕口、拍案叫絕！影片中俯拾即是的“邪惡的笑聲”、“魅惑的喘息”、“破繭欲出”、“翅膀的飛撲”的運(yùn)用為這部影片的魅力助力良多。
從Tomas對(duì)自己的黑天鵝角色扮演的批評(píng)到辦公室爭(zhēng)取，從公布名單到酒會(huì)宣布，再到家中母親對(duì)自己“羽翼”的“剪除”，Nina由此經(jīng)歷了一小段的跌宕起伏。此時(shí)的Nina對(duì)自己還是滿懷著質(zhì)疑與不安。在浴缸里自慰并看到了邪惡的自己，說明Nina內(nèi)心的里一個(gè)自己已經(jīng)愈加清晰了。
在與隊(duì)友Lily在酒吧喝酒的時(shí)候，Nina穿上了Lily給她的黑色內(nèi)衣的那一刻，那個(gè)我們熟悉的鬼魅的邪惡聲音又出現(xiàn)了，Nina越來越接近那個(gè)黑色的自己。服藥后的自己出現(xiàn)了幻想，在臥室的床上與Lily瘋狂，看到了Lily背后黑色翅膀的刺青，也竟然看到了匍匐在自己身上的另一個(gè)自己。此后，那個(gè)魅惑的Nina頻頻出現(xiàn)，喻示著那個(gè)妖魅的自己已經(jīng)迫不及待地和這一個(gè)自己相見。Nina把所有的玩偶，帶著孩童的粉色的娃娃都扔到垃圾桶里，這是一個(gè)明確的信號(hào)——Nina已經(jīng)要開始擺脫那個(gè)膽怯、幼小的自己。
此后，壓力和阻礙接踵而來。在Nina為登臺(tái)而量制服裝的時(shí)候遇見了鏡中邪惡的自己，其次是替補(bǔ)Lily給自己的壓力，接著她到醫(yī)院看到了用銼刀刺向自己臉龐的Beth（自己），回家以后看到了媽媽制造的恐怖氣息。這一切叫她瘋狂。與此同時(shí)她也從自己的后背發(fā)現(xiàn)了羽毛，而自己的雙腿也變作了禽類的雙腿。當(dāng)她摔暈在房間里以后，破碎的八音盒上一個(gè)殘破的芭蕾舞小人在旋轉(zhuǎn)。這個(gè)殘破的小人叫我想到之前Nina在酒會(huì)后仰視的一尊奇怪的雕塑，那個(gè)雕塑殘破了雙臂，卻長(zhǎng)有一對(duì)翅膀。這讓我的內(nèi)心不禁悸動(dòng)起來，若想飛翔、若想實(shí)現(xiàn)理想，必須要付出疼痛，用力過猛，反噬自身。執(zhí)著到近乎病態(tài)的Nina對(duì)媽媽咆哮著說：“我是天鵝皇后！”這是理想的完美主義者的悲壯之處，怎不令人動(dòng)容。
最后，黑天鵝終于在舞臺(tái)上徹底破繭而出，當(dāng)Nina在回旋中豐滿了自己的羽翼時(shí)，黑天鵝宣告誕生，Nina的蛻變宣告完成！而當(dāng)她縱身一躍時(shí)的表情那么滿足、那么安適、那么從容，雖然自己的身上被鮮血浸透，但是她在乎的只是“完美”，她終于擁抱了理想，她完成了破繭的蛻變，她成就了“完美”！
本片的音效運(yùn)用之出色令人難忘，甚至成為情節(jié)轉(zhuǎn)折、人物塑造必不可少的元素。而影片的畫面處理，包括色彩和鏡頭運(yùn)動(dòng)上也尤其令人印象深刻。影片中隨處可見的Nina跟拍鏡頭讓觀眾時(shí)刻關(guān)注著這個(gè)女孩的內(nèi)心，這樣的鏡頭不斷地迫使觀眾去以她的視角去感知世界，讓我們貼近她，移情于她，走進(jìn)她的世界。
什么是電影，什么是藝術(shù)？藝術(shù)之所以為藝術(shù)的價(jià)值在哪里？我想，所有的藝術(shù)終歸要回到關(guān)心人的世界、關(guān)注人的內(nèi)心為根本。而真正偉大的藝術(shù)家更是要回答“人是什么？我們是誰？”這樣的問題，把人類社會(huì)與個(gè)體的人真實(shí)地展示給大家看，多么簡(jiǎn)單的事情，多么艱難的工作！莎士比亞曾說：“人類不是按照我的規(guī)格創(chuàng)造的，我所能做的一切就是把它們真實(shí)的樣子展示給你們。”而《黑天鵝》正是靈活多變而又技藝嫻熟地運(yùn)用視聽手段給我們展示出了一場(chǎng)平淡故事中攝人心魄的一面，令人贊佩。
