這是我看村上大叔的第11本書，寫的第二篇筆記，或者也可能不是筆記，而是整理的一些延伸的思考。
其實(shí)男女之間的那些事兒，說了幾千年了，還是說不清楚。作為女性，其實(shí)很想知道，在男人看來，女人到底是什么樣的一種存在？
這本書由六篇短篇組成，從男人的視角談了男人對(duì)待女人、對(duì)待愛情、對(duì)待性的一些問題。
《駕駛我的車》中的家福是中年喪妻的演員，而對(duì)于他和妻子的關(guān)系，他一直懷著一種糾結(jié)的心情，只是她已經(jīng)死了，所以，即使他妒忌，他想要做些什么也無可奈何。同為演員的妻子同好些男人有過關(guān)系，那些男人都比她小，或許在他看來，女人是一種尋求刺激的生物。他也永遠(yuǎn)看不懂女人，就像妻子的最后一個(gè)情人高槻說的“盲點(diǎn)”——?！?b>女人在想什么，我們一清二楚基本上怕是不大可能的。無論對(duì)方是怎樣的女性。……假如說那時(shí)盲點(diǎn)，那么我們?nèi)松加写笸‘惖拿c(diǎn)。”事實(shí)上的確如此，女人的確可以說是男人的盲點(diǎn)。不僅僅是男女之間，或許人與人之間，都有“盲點(diǎn)”，因?yàn)椤?b>哪怕再是理應(yīng)互相理解的對(duì)象、哪怕再是愛的對(duì)象，而要完完全全窺看別人的心，那也是做不到的。”
當(dāng)然，男女之間的“盲點(diǎn)”不只是在于不理解。也有性的不可控?！蹲蛱臁芬黄褪?。木樽和栗谷惠理佳是青梅竹馬的男女朋友，然而，他們之間從沒有過性，牽手、親吻、撫摸，卻沒有辦法再進(jìn)一步，再想要更多。這一對(duì)的關(guān)系，似曾相識(shí)，沒錯(cuò)，就是《挪威的森林》中類似直子和木月之間。是不是在某種程度上，越是熟識(shí)的人，越是無法進(jìn)一步交往？青梅竹馬的愛戀，在村上那里時(shí)不成功的。
在《獨(dú)立器官》中，作者在窺探男人對(duì)待愛情的同時(shí)，隱秘地批判了女人的自私和無情。渡會(huì)是一個(gè)有名有錢的醫(yī)生，一生游戲花叢，而且為了避免麻煩，他專找有夫之婦交往。幾十年來，同無數(shù)的女人發(fā)生過親密關(guān)系，乍一看，實(shí)實(shí)在在的一個(gè)“渣男”。但是作者當(dāng)然不是為了塑造這么一個(gè)人物供人唾棄的，說到底，渡會(huì)也只是選擇了自己的生活方式罷了，盡管在某種程度上不適合社會(huì)的道德規(guī)范，但是一個(gè)巴掌怕不響，沒有女人的傾心，女人的“墮落”，他又怎么會(huì)得逞？他步步計(jì)算，又怎會(huì)算到自己會(huì)陷入對(duì)一個(gè)女子深深的愛戀中呢？“有一種人缺乏內(nèi)在的曲折和煩擾，卻因而得以走過令人驚嘆的富有技巧性的人生。”過慣了技巧性的人生，誰知道變故哪一天會(huì)突然降臨，而這個(gè)變故，便是女子的突然消失，連帶著對(duì)渡邊的欺騙?！?b>所謂我，究竟為何物？”他的疑問不知最后得到了滿意的答案了沒？而自私的女子，攜了他的錢財(cái)，和另一個(gè)情人私奔了，他只是她利用來擺脫家庭和婚姻的工具，在他患上“相思病”，日益消瘦，直至死去，也沒有再出現(xiàn)過，甚至拒絕秘書的請(qǐng)求。其實(shí)想想，他也不過是平凡的男人，也不過是蕓蕓眾生中一個(gè)孤獨(dú)的渴望愛情的男人罷了。
“為了編織謊言，所有的女性都天生地裝置著類似特別的獨(dú)立器官的東西?！痹谶@里，女人成了謊言的編織者，為了這一目的，女人都是面不改色，聲不變音的。而“獨(dú)立器官”象征的大約就是女性的這種特質(zhì)吧。
女性的神經(jīng)質(zhì)也是一個(gè)“盲點(diǎn)”吧，暫且把《山魯佐德》中的女子認(rèn)為是如此。把“病態(tài)”當(dāng)成“正?！?，男人們自然就不會(huì)懂得女人時(shí)不時(shí)的任性。男人大多說自己不懂女人，說女人難以理解，不明白她們腦袋瓜里整天想些什么？感性是許多女人的特質(zhì)，女人的直覺有時(shí)也是男人恐懼的東西之一?？赐赀@篇，深深地同情男同胞們，男人也會(huì)對(duì)女人的神經(jīng)質(zhì)有一些理解。
山魯佐德，其實(shí)是羽原給他的情人取的名，因?yàn)樗拖衲莻€(gè)講述《一千零一夜》故事的女人一樣，發(fā)生關(guān)系時(shí)會(huì)給他講故事。其中主體的故事便是她高中時(shí)代對(duì)一個(gè)同學(xué)的迷戀，那種迷戀在如今看來已經(jīng)達(dá)到了病態(tài)的程度。她是一個(gè)私闖喜歡的人的家的“盜賊”，她會(huì)盜走喜歡的人的物品，嗅著喜歡的人帶汗味的T恤，看那個(gè)人看的色情圖畫冊(cè)，還給那個(gè)人留下一些禮物（譬如三根頭發(fā)）。她覺得侵入別人的家，讓她獲得了一種安靜，那種安靜就如是七鯉鰻時(shí)期的自己——“那種寂靜當(dāng)中，一個(gè)人一動(dòng)不動(dòng)地只是坐在地上，就自然變回了七鯉鰻時(shí)期的自己。”而當(dāng)某一天她不再私闖別人家的時(shí)候，她所有的狂熱的愛戀慢慢地冷卻了，那種情感來去甚快甚是奇特，只跟隨著她這一怪異的私闖行動(dòng)。
后面兩篇《木野》講述的是一個(gè)遭妻子背叛的男人，負(fù)氣離家，最后辭職、離婚。這個(gè)故事后面寫到了他經(jīng)營(yíng)酒吧的時(shí)候，遇見的一個(gè)一夜情的女子，以及一個(gè)神秘的男人神田。似乎前后故事不甚連貫，也可以理解妻子的背叛是他逃遁原先的生活、躲在一個(gè)小巷里的原由，在背叛這件事中，他實(shí)實(shí)在在地受到了傷害，卻像沒有如何痛苦的樣子。最后從貓的消失，到無端地出現(xiàn)了蛇，而蛇這個(gè)意象自古以來便有著兩面性，如果從圣經(jīng)出發(fā)，它便是不折不扣的邪惡的代表。從木野最后的一些行為來看，他的變化，尤其暗示了他的心理上，越來越傾向惡的一端，是否可以理解為是被妻子背叛的這件事的持續(xù)發(fā)酵？
《戀愛的薩姆拉》中格里高爾這個(gè)人物該是從卡夫卡的《變形記》而來，同樣在某一天醒來的男人，發(fā)現(xiàn)自己身形怪異，行動(dòng)艱難，還有出現(xiàn)的那一座怪異的房子。作者的細(xì)節(jié)描寫，將一切壞境刻畫的入木三分，細(xì)細(xì)讀來有種令人毛骨悚然的感覺。加上莫名前來修鎖的年輕女子的不可思議的語言，傳達(dá)的一些信息，諸如滿街的坦克和槍，還有本該她哥哥和父親來工作的，卻讓她前來了。作者在隱含地告訴我們，這天下能自由的只有女子了，在武力的幫助下，已經(jīng)被女子控制了。而男人，只能是格里高爾這般無用的存在。
“所謂失去女人，歸根結(jié)底就是這么回事。女人為男人提供一段特殊的時(shí)間。這段特殊的時(shí)間讓男人身處現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，同時(shí)又讓現(xiàn)實(shí)失效。”
總的來說，看似女人只不過是男人一晌歡愉的對(duì)象，其實(shí)女人才是那個(gè)掌控男人情緒，男人世界的人類；但是如果反過來，也成立。怎樣才能在期間尋求男女關(guān)系的平衡與和諧？這是一個(gè)值得思考的問題，也是難題。
回到最開始的那個(gè)問題——在男人眼中，女人到底是一種怎樣的存在？
我不是男人，我回答不了。你是的話，或許可以談?wù)劊?/p>
2018/02/04 于湛江 ?當(dāng)歸
