文/六元? 圖片提供/BMW文化之旅 苗煒線象藝術(shù)工作室
開(kāi)封郊外，汴河波光旖旎，船夫緊張勞作，士大夫閑庭信步；沿河兩邊的房屋綿延不絕，店鋪、酒肆全都是一派繁忙景象；巍峨的城樓，雄偉的虹橋，熙來(lái)攘往的行人，林林總總的行當(dāng)?shù)暾小@個(gè)場(chǎng)景，人們并不陌生——清明上河圖。
對(duì)于大多數(shù)手藝人來(lái)說(shuō)，《清明上河圖》已經(jīng)是一個(gè)象征極端的符號(hào)，以至于無(wú)論做什么手工，平面的還是立體的，都會(huì)在技藝、財(cái)力和精力積累到一定程度后，去嘗試打造一件《清明上河圖》。而對(duì)于從事汴繡的人來(lái)說(shuō)，繡這幅畫(huà)絕不僅僅是一個(gè)表達(dá)極致?tīng)顟B(tài)的方式。他們?cè)诶C張擇端的大手筆，也在繡自己的歷史；在呈現(xiàn)千余年前的歷史場(chǎng)景，也在思考自己從何處來(lái)，將向何處去。
有意思的是，觸摸汴繡，竟然是打開(kāi)中國(guó)丹青妙筆歷史長(zhǎng)卷的一個(gè)方式。
名古畫(huà)的另一種表達(dá)
走進(jìn)開(kāi)封，只要稍稍留意，就能感受到這里悠久的歷史和深厚的文化?！般昃?、“汴梁”穿越千年依舊車(chē)水馬龍，如今的繁華和其他大都市幾無(wú)二致。但是，這里曾經(jīng)以顯赫的王者風(fēng)范統(tǒng)馭九州大地，其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的手工文化也曾在各自的領(lǐng)域盛極一時(shí)。
“汴京”出“汴繡”，在蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡并稱四大名繡的當(dāng)下，“汴繡”并不為人所知。好事者甚至很想讓汴繡擠進(jìn)刺繡第一方陣，稱其為“五大名繡”之一。殊不知，早在遙遠(yuǎn)的北宋，汴繡已經(jīng)作為皇室專寵名滿天下。那時(shí)候，其他四個(gè)南方繡種，還沒(méi)形成大氣候。
宋徽宗崇寧四年（公元1105年），朝廷成立“文繡院”，面向全國(guó)招募最優(yōu)秀的刺繡工匠300名。這樣，全國(guó)善繡者基本上都集中在開(kāi)封了。之前，民間刺繡不成體系，朝廷需要刺繡產(chǎn)品，就交給民間的繡女做，完了付工錢(qián)?，F(xiàn)在，有了水平一流的御用刺繡機(jī)構(gòu)，朝廷就不斷換著花樣要大制作。久而久之，“汴繡”形成了用色沉穩(wěn)、古樸典雅、端莊大氣的特點(diǎn)，極具宮廷氣質(zhì)。在題材內(nèi)容上，則以繡名古畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，并成為一個(gè)傳統(tǒng)。
汴繡研究所副所長(zhǎng)、河南省工藝美術(shù)大師程曼萍介紹，從制作而言，汴繡講究平、齊、光、亮、和、順。所謂“平”是指繡面平整，邊緣整齊，畫(huà)面光亮，色彩柔和，絲理順暢。從針?lè)ń嵌戎v，用針?lè)ㄒ〉胶锰?，即所謂的“應(yīng)物象形”。
漫步汴繡廠展廳，仿佛穿行在丹青妙筆長(zhǎng)廊。這些畫(huà)作全部由針線揮就，呈現(xiàn)絲線的質(zhì)感，“較畫(huà)更佳”：唐周昉《簪花仕女圖》，主要用“高古游絲描”，使得畫(huà)面明快、雅潔，人物豐滿、亮麗，整個(gè)繡品比原作更鮮艷，更具舞動(dòng)的感覺(jué)；面對(duì)唐閆立本《步輦圖》，繡工們克服了原作色彩已經(jīng)陳舊和單調(diào)的不足，使用“平針繡”、“散套繡”、“對(duì)針繡”和“滾針繡”等針?lè)?，把人物服裝雍容、飄逸的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)；清代畫(huà)家郎世寧的作品《百駿圖》，繡工們借鑒西洋畫(huà)技法，山坡、草地用“亂針繡”，樹(shù)木用“打籽繡”表現(xiàn)茂密的感覺(jué)，馬匹則用“平針繡”和“散套繡”，將馬兒的膘肥體壯表現(xiàn)得淋漓盡致。
此外，張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖卷》，也是汴繡的代表題材。 這些名古畫(huà)，經(jīng)由畫(huà)師再設(shè)計(jì)，由繡工用絲線表現(xiàn)出來(lái)，所呈現(xiàn)的畫(huà)作別有一番韻味。名古畫(huà)似乎通過(guò)汴繡，找到了另外一種表達(dá)方式。
真正的大跨越當(dāng)然是《清明上河圖》。1958年，經(jīng)設(shè)計(jì)人員和繡工們對(duì)色彩和針?lè)ǖ姆磸?fù)探索，鴻篇巨制《清明上河圖》繡制成功，并成為開(kāi)封針對(duì)建國(guó)十周年的國(guó)慶獻(xiàn)禮。經(jīng)過(guò)千余年的沉淀，汴繡以一個(gè)登峰造極的姿態(tài)，呈現(xiàn)在世人面前。
長(zhǎng)525cm，高25.5cm,郊野、汴河、城關(guān)三個(gè)部分囊括800多個(gè)人物，90多頭牲畜，170多棵樹(shù)木，要把這樣的畫(huà)作“搬”到繡布上，難度可想而知?！霸械尼?lè)ㄟh(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用，繡工和設(shè)計(jì)人員集思廣益，多次在一起開(kāi)會(huì)研究，去公園、農(nóng)村、河邊進(jìn)行仔細(xì)觀察和揣摩。經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗(yàn)，最終成功?！背搪颊f(shuō)起這件事，就像在講述自己家里的一段輝煌傳奇。
轉(zhuǎn)眼40多年過(guò)去，汴繡《清明上河圖》已經(jīng)像湘繡的獅虎、蘇繡的貓狗一樣，成為一個(gè)視覺(jué)符號(hào)、一個(gè)地理標(biāo)志。
汴繡傳世之本
在汴繡車(chē)間看飛針走線是一種享受，碩大的繡布上，針線穿梭，簡(jiǎn)直眼花繚亂。明代史學(xué)家屠隆在《考槃?dòng)嗍隆に卫C畫(huà)》中寫(xiě)道：“宋之閨繡畫(huà)，山水人物、樓臺(tái)花鳥(niǎo)，針線細(xì)密，不露邊縫。其用絨止一、二絲，用針如發(fā)，細(xì)者為之，故眉畢具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開(kāi)染，較畫(huà)更佳！女紅之巧，十指春風(fēng)，迥不可及”。汴繡之精細(xì)可見(jiàn)一斑。
程曼萍介紹，在繡制一幅作品時(shí)，首先要選好畫(huà)稿，然后進(jìn)行白描，把原畫(huà)勾勒下來(lái)作為刺繡的底稿。將真絲軟緞上在繃床上，將白描底稿描繪其上?！叭缓筮x線、定針?lè)?，有時(shí)一根繡線要劈成36支細(xì)線，比頭發(fā)絲還細(xì)?！?/p>
面對(duì)一些寫(xiě)實(shí)作品，繡線的顏色可能不夠，這就需要兩種、三種線交叉使用?！氨热缇G色，繡的時(shí)候不一定用綠色絲線，而是藍(lán)色、黃色交叉?！边@樣做，綠色就有了由深到淺的層次，呈現(xiàn)油畫(huà)的效果，并不乏刺繡的韻味和絲質(zhì)美感。
建國(guó)初期，開(kāi)封市汴繡廠成立，“那個(gè)時(shí)候的針?lè)▋H有十幾種，一些繡女們常用的甚至只有幾種針?lè)??！背搪颊f(shuō)：“上世紀(jì)80年代初進(jìn)行過(guò)一次針?lè)ㄕ{(diào)研，我們跑遍了河南的鄉(xiāng)村，搜集民間刺繡針?lè)?，后?lái)總結(jié)出新老針?lè)ü?6種?！边@36種針?lè)ㄖ?，有一種叫“疊彩繡”，特別適合繡制動(dòng)物的皮毛?！袄C一只小鹿，不但形象生動(dòng)，而且立體感特別強(qiáng)，特別逼真，有一位蘇繡大師看了之后贊不絕口，說(shuō)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣獨(dú)特的針?lè)??！?/p>
王素花是汴繡國(guó)家級(jí)傳承人，目前為素花宋繡工藝有限公司董事長(zhǎng)。因?yàn)樗帜芨?，領(lǐng)導(dǎo)曾經(jīng)將她調(diào)離刺繡崗位，到某經(jīng)銷公司任副總經(jīng)理。那個(gè)年代，組織的決定是不能違抗的，但是她多么想從事汴繡啊，王素花越想越傷心，在回去的路上倚著古城墻邊的電線桿哭了一場(chǎng)。
然而，時(shí)代變遷的力量雖然強(qiáng)大，終究無(wú)法阻擋一個(gè)熱愛(ài)汴繡的人接近刺繡。王素花后來(lái)依然從事這個(gè)行業(yè)，并帶領(lǐng)一幫好姐妹，在前人的基礎(chǔ)上做深耕，整理撰寫(xiě)出《開(kāi)封汴繡、宋繡歷史及針?lè)ā芬粫?shū)，創(chuàng)新了滾針、反搶、拉練、悠針、蒙針等十余種刺繡針?lè)ā?/p>
現(xiàn)在年逾古稀的王大師，依然在她熱愛(ài)的刺繡崗位上帶徒弟，做技術(shù)指導(dǎo)，她曾說(shuō)：“汴繡就是我的命。”這讓筆者想到北宋滅亡后，很多繡女被金兵抓走，部分逃到南方。現(xiàn)在的有些蘇繡老藝人，祖籍為開(kāi)封。繡女的遷移，無(wú)論是主動(dòng)的還是被動(dòng)的，都讓一種指尖的文化流動(dòng)起來(lái)。官方雖然再無(wú)類似文繡院這樣的機(jī)構(gòu)，但是在民間，汴繡技藝的傳承從未中斷過(guò)。正是因?yàn)檫@些以汴繡為安身立命根本的人的存在，汴繡才得以流傳千年。
汴繡之變
2012年9月25日，在長(zhǎng)沙“中國(guó)當(dāng)代刺繡藝術(shù)品大展”上，汴繡名家、河南省工藝美術(shù)大師苗煒作品《寒煙翠》以一種難以言說(shuō)的氣質(zhì)，引來(lái)無(wú)數(shù)贊嘆。這件作品后來(lái)榮獲該展創(chuàng)新技藝獎(jiǎng)。緊接著，10月舉行的“杭州工藝美術(shù)精品博覽會(huì)”，該作品又獲金獎(jiǎng)。
這幅作品繡的是一個(gè)美貌的花旦，整體清雅、寧?kù)o，乍看就是一幅工筆重彩，但它確實(shí)是一件汴繡作品。刺繡最重要的有兩個(gè)要素；畫(huà)稿和繡技。大多數(shù)時(shí)候，畫(huà)和繡是分開(kāi)的，會(huì)畫(huà)的人不會(huì)繡，會(huì)繡的人不會(huì)畫(huà)。能同時(shí)掌握兩者的人并不多，苗煒是其中之一。
“很多人覺(jué)得刺繡就是對(duì)畫(huà)稿的還原，其實(shí)不然?！泵鐭樥J(rèn)為刺繡是用繡線對(duì)畫(huà)作進(jìn)行再創(chuàng)作，最終呈現(xiàn)出來(lái)的作品具有刺繡獨(dú)特的語(yǔ)言。因?yàn)槎で?，了解礦物顏料，苗煒會(huì)分析古畫(huà)中天的顏色為什么那樣呈現(xiàn)，山川樹(shù)木的顏色是怎么來(lái)的，在繡的時(shí)候，會(huì)巧妙利用繡線的顏色，一層疊一層，以呈現(xiàn)出理想的效果。
以繡線為丹青，苗煒無(wú)疑是行家，她也成為汴繡創(chuàng)新派的主要力量。在她看來(lái)，“如果一幅剛創(chuàng)作的刺繡作品，能給人眼前一亮的感覺(jué)，其實(shí)已經(jīng)是創(chuàng)新?！崩纭逗疅煷洹?，人人看過(guò)之后都會(huì)問(wèn)“這是刺繡嗎”？它過(guò)于清雅和寧?kù)o的氣質(zhì)，是因?yàn)樽裾展すP重彩原稿的用色，強(qiáng)調(diào)色彩的單純性，不刻意套色，因此很好地還原了礦物顏料中和、均勻的色調(diào)。
汴繡所繡的名古畫(huà)，都是用的礦物顏料，所以繡線所創(chuàng)作的畫(huà)作，呈現(xiàn)沉穩(wěn)、安靜的氣質(zhì)，這是汴繡的傳統(tǒng)。苗煒只是在這個(gè)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，稍微做了一些改變，呈現(xiàn)清新、干凈、舒服的感覺(jué)，便做到了讓人耳目一新。
全國(guó)各地街邊刺繡店面，產(chǎn)品圖案、款式全都大同小異，外行完全無(wú)法判定良莠，要么因困惑而不去購(gòu)買(mǎi)，要么因?yàn)橘Q(mào)然購(gòu)買(mǎi)而心有余悸。苗煒說(shuō)：“全國(guó)的主要刺繡種類，基本針?lè)ǘ疾畈欢?，繡線也是一樣的，甚至題材內(nèi)容都重復(fù)，機(jī)繡充斥，加上東南亞一些地區(qū)的代工，普通市場(chǎng)上看到的必然是千篇一律的產(chǎn)品?！?/p>
但是，之所以在某地發(fā)展出一種刺繡，必然跟當(dāng)?shù)氐臍v史文化、人文氣質(zhì)相關(guān)，這些才是一個(gè)繡種無(wú)法復(fù)制的部分，是它區(qū)別于其他地區(qū)刺繡的最根本的東西。汴繡的大師們?cè)缇鸵庾R(shí)到了市場(chǎng)雜亂的這個(gè)問(wèn)題，眼下他們操刀的所有繡品都走精品路線，目標(biāo)直指商務(wù)送禮、個(gè)人收藏或者博物館收藏。對(duì)于沒(méi)排進(jìn)“四大名繡”的汴繡來(lái)說(shuō)，似乎這些才是技藝和文化傳承的主流。
此外，政府和民間協(xié)會(huì)也在推動(dòng)“汴繡”的傳承和發(fā)展，2011年底，經(jīng)國(guó)家工商行政管理總局商標(biāo)局批準(zhǔn)，“汴繡”地理標(biāo)志證明商標(biāo)正式注冊(cè)成功，創(chuàng)國(guó)家刺繡行業(yè)地理標(biāo)志證明商標(biāo)的先河。
開(kāi)封市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)相關(guān)負(fù)責(zé)人表示：“汴繡地理標(biāo)志證明商標(biāo)的成功注冊(cè)，為規(guī)范管理目前較為混亂的汴繡市場(chǎng)提供了法律依據(jù)，必將大大促進(jìn)我市汴繡行業(yè)的規(guī)范發(fā)展?！?/p>
政府支持力度挺大，但是擺在汴繡面前的問(wèn)題依然很多，例如后繼乏人。目前苗煒的線象工作室在北京798，主要做展示。她現(xiàn)在在花更多的精力建立在開(kāi)封的工作室，她說(shuō)“我從小做的是汴繡，研究的是汴繡，人也是開(kāi)封人，無(wú)論在哪里，做出來(lái)的刺繡必然是汴繡！但是必須在開(kāi)封這片土壤上培養(yǎng)年輕人，可以借鑒湘繡的模式在學(xué)校開(kāi)設(shè)刺繡專業(yè)，我免費(fèi)給他們上課都行，工作室將來(lái)就作為免費(fèi)實(shí)習(xí)基地……”
有這樣的大師在，汴繡之“變”值得期待。
