張儒剛，號(hào)晶石、張石，1949年生于北京。自幼受家庭熏陶喜好書畫，少年時(shí)在北京市少年宮國(guó)畫組學(xué)習(xí)，及長(zhǎng)自習(xí)山水、花鳥，曾問業(yè)于崔子范、張立辰等名家。在畫風(fēng)上追求吳昌碩、齊白石等大師風(fēng)格。又?jǐn)?shù)上黃山、泰山等名山大川，以造化為師，探尋自己的藝術(shù)語言，多年來于繪事之余，研習(xí)書法，以求融書于畫。
張儒剛是一位有才華、有底蘊(yùn)的畫家。他在山水畫的創(chuàng)作上也有自己的領(lǐng)悟和理解，筆墨表現(xiàn)依然是寫意的一種延續(xù)，只是線條更加流暢、細(xì)膩，所造之景，丘壑布局自有章法，無論是流水、小橋，山村飛雪，煙波釣叟，意境明朗，詩意盎然，顯示了畫家筆墨與文思結(jié)合的水準(zhǔn)和尺度。
尤為難得的是，他創(chuàng)作的胡同畫也充滿著生活的情趣。胡同，在張儒剛的筆下是一個(gè)血肉豐滿的文化符號(hào)，更是老北京的一種記憶！這種記憶，對(duì)于耳順之年的他，是熟知的、親切的，因此，他的胡同畫，簡(jiǎn)潔、明快，善于點(diǎn)綴和表現(xiàn)細(xì)節(jié)，任何一個(gè)老北京人看了，都會(huì)讀到一份久違的溫馨和詩意……
?張儒剛的授業(yè)恩師，是著名花鳥寫意畫家崔子范、張立辰兩位前輩，雖同是寫意大家，但兩位老師的藝術(shù)風(fēng)格迥異，對(duì)寫意的理解各有真知灼見。張儒剛是幸運(yùn)的，他在兩位寫意大家的筆墨中，找到了自己的門徑、找到了從事藝術(shù)的立身之本。他的花鳥畫中，既有兩位老師酣暢淋漓、樸實(shí)、拙重的筆墨表現(xiàn)，同時(shí)也滲透了自己精神層面的東西。張儒剛的水墨荷花，乍一看，那種大黑大白，大紅大綠，大塊面，大筆觸的用筆，以及那種近似夸張和變形的手法，就這一份藝術(shù)的膽略來看，就有著不同凡響的地方，似有兩位老師的風(fēng)骨與神韻，但只要詳加辨析，一幅一幅地看下去，或許你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，張儒剛的花鳥畫中，其實(shí)還蘊(yùn)涵著一份質(zhì)樸、清秀和鮮亮，這或許是張儒剛所表達(dá)的意象。尤其是他筆下的荷花，紅、綠、黑、灰，用色灑脫、隨意，但在情境的追求上，他筆下的色塊，是服務(wù)于心像表現(xiàn)的。
濃淡適宜的色彩既是對(duì)畫面的渲染，同時(shí)也起到了對(duì)感官的刺激作用，這種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，它還可以誘發(fā)觀者體味畫中的境界和筆墨中隱含的語言。寫意花鳥，說到底就是用筆墨傳遞內(nèi)心對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知和感動(dòng)，這種認(rèn)知和感動(dòng)是以“像”的形式來呈現(xiàn)的，它不是對(duì)外觀物象的復(fù)制，而必須用情感來過濾，只有心意入畫，寓意于形才能達(dá)到傳神的藝術(shù)效果。張儒剛深得其中三昧，他的水墨荷花，你可以當(dāng)做一個(gè)系列來讀，在那一幅幅俏麗嫣然、風(fēng)姿俊朗的荷花中，你能讀出很多味道：如《新綠》，一只翠綠的青蛙蹲在一張荷葉上，看架勢(shì)，這只蛙正鼓動(dòng)腮幫，準(zhǔn)備呱咕領(lǐng)唱。你可以想象，此時(shí)，荷葉婷婷，池水如碧，潔白的荷花玉面含春，就在這一瞬間，春風(fēng)徐來，滿堂荷花輕顫，蛙聲陡然炸響，于是，整個(gè)荷塘的荷葉仿佛也在呱呱地拍掌……張儒剛的水墨荷花，善于在寧靜中揭示一種生命狀態(tài)，在看似安詳與靜止中，總讓你感覺到一種律動(dòng)的氣息，如，一只棲息的翠鳥、一陣驟然而至的風(fēng)雨，而即或是那一幅碧葉舒展，荷花綻放的畫面，你也能透過恬靜的氛圍，隱隱然感覺到池水輕微的晃動(dòng)，波光中漸漸淡遠(yuǎn)的漣漪。
中國(guó)畫是“寫”出來的，“寫”本身就是筆墨功夫，這是我們有別于西畫的地方。筆墨與文思只有氣息貫通，寫意中才有自己的靈魂和思想。張儒剛不但懂筆墨，而且精于筆墨，因?yàn)闀ㄊ枪P墨的基礎(chǔ)，是寫意畫的支撐，而他本人就是一個(gè)書法家，因此，在處理淋漓酣暢與細(xì)膩表現(xiàn)上，他游刃有余，超越了匠氣、拓展了才氣、張揚(yáng)了靈氣……
張儒剛的名頭不一定十分響亮，也許知道的人并不多，但名頭又豈能和作品劃等號(hào)的？當(dāng)今之世最不可信的就是名頭！一個(gè)人有幾斤幾兩不是靠名頭來加碼的：修養(yǎng)是山，名頭只是風(fēng)！張儒剛的作品讓我讀出了一種重量，那既是人品的重量，更是藝術(shù)的重量！張儒剛的授業(yè)恩師是著名花鳥寫意畫家崔子范、張立辰兩位前輩，雖同是寫意大家，但兩位老師的藝術(shù)風(fēng)格迥異，對(duì)寫意的理解各有真知灼見。張儒剛是幸運(yùn)的，他在兩位寫意大家的筆墨中找到了。。。。
現(xiàn)在打個(gè)電話太容易了人人都有手機(jī)，干里之外視屏聊天，可是在八十年代以前人們只能通過寫信來聯(lián)系，有急事打電報(bào)因?yàn)槟菚r(shí)電話只是機(jī)關(guān)單位才有，家里都沒有電話但是有一種公用電話還可以傳呼，XX家接電話有人給送信，那會(huì)打電話四分，傳呼的一毛吧……
義溜胡同在鼓樓和后門橋之間，緊挨郵電局一條寬僅一米長(zhǎng)七十米的小胡同，胡同東口是熱鬧的鼓樓大街往南走幾步就是后門橋合義齋炒肝店往北地安門商場(chǎng)，胡同西口就是寬闊的什剎海，過去經(jīng)常走這里從喧囂鬧市到靜靜的什剎海僅幾步之遙，胡同很窄如對(duì)面來人需側(cè)身而過，后來地安門商場(chǎng)擴(kuò)建義溜胡同就沒了如今地安門商場(chǎng)也沒了。
再坐一次小時(shí)候坐過的門墩吧，望著充滿蒼桑的大門和邁了多少年的門坎耳畔響起了媽媽那小小子坐門墩的聲音，如今要搬家了一切只能留在記憶里了……
過去老北京除四合院外還有很多獨(dú)門小院，多是因地制宜小的三二間房也是一個(gè)院落，夏季院內(nèi)樹下成蔭給人一種溫馨寧靜之感，過去有民諺桑松柏梨槐不進(jìn)府王宅之說，其他種石榴丁香棗樹的較多，院門一關(guān)小院鳥語花香干干凈凈現(xiàn)在這些小院多不存在了
老北京的溜鳥也是八旗子弟遺風(fēng)，提籠架鳥現(xiàn)在公園里或街頭樹林也有很多人溜鳥，多是退休老人，說是溜鳥其實(shí)是溜人聚在一塊聊天說笑也是北京一景。
這是我畫的一個(gè)小女孩在門口接到錄取通知書的情景，上個(gè)世紀(jì)八十年代前電話不普及更別說電腦了，通訊工具就是信件全要靠郵遞員送，現(xiàn)在的年輕人沒經(jīng)歷過那個(gè)年代，小時(shí)候記得我姐高考后就盼著郵遞員早點(diǎn)來，我自己也是這樣接到通知書的……
[憶寫江南 ] 君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水巷小橋多。
他的胡同畫，簡(jiǎn)潔、明快，善于點(diǎn)綴和表現(xiàn)細(xì)節(jié)，任何一個(gè)老北京人看了，都會(huì)讀到一份久違的溫馨和詩意……喜歡老師作品請(qǐng)關(guān)注下方↓更多精采內(nèi)容！
