《赴湯蹈火》于2016年上映，講述了一個美國西部的犯罪故事，兩兄弟為了保住家里的房子，謀劃了一系列搶劫銀行的行動，一位即將退休的經(jīng)驗豐富的警察追蹤案件。
《赴湯蹈火》導演是大衛(wèi)·馬肯茲，由克里斯·派恩和本·福斯特出演犯罪兄弟倆，由杰夫·布里吉斯飾演警察。
本片編劇是泰勒·謝里丹，謝里丹因此片獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。謝里丹之前為《邊境殺手》編劇，于2017年執(zhí)導《獵兇風河谷》，均為西部故事片。
因此，《邊境殺手》《赴湯蹈火》《獵兇風河谷》三者稱為謝里丹的“邊境三部曲”。
泰勒·謝里丹劇本中的人物，是豐富飽滿的，在《赴湯蹈火》中，不只是兄弟倆和警察這樣的主要角色，對幾個小人物也給予了有趣的形象塑造，立體呈現(xiàn)了西部小鎮(zhèn)平民的日常生活。
本文從幾個難忘的小人物進行分析，借此說明《赴湯蹈火》劇本的精彩。
1
影片以小人物開場，鏡頭跟著小人物走，而不是跟著主角。
影片開場，西部小鎮(zhèn)的開闊空曠的街道，遠處，一輛藍色小車開過來，右轉(zhuǎn)，在一幢建筑后消失，近景處，一個穿著碎花裙子的女人，四十五歲左右，下車，開始抽煙。藍色小車再次出現(xiàn)在鏡頭里，從右至左滑出鏡頭。鏡頭跟著女人，垃圾桶處熄煙。再跟著女人的背影，走到銀行的門前，戴著面罩的兄弟倆從樓后面轉(zhuǎn)出來，與這個女人相遇。
進入銀行內(nèi)部后，影片對這個女人有了更多的表現(xiàn)。
兄弟倆將女人摔倒在地，吼道：“站起來，帶我們?nèi)ガF(xiàn)金抽屜?！迸苏f：“我不會的。”表現(xiàn)了西部女人的堅強與硬朗。
但是，也并不是完全不識時務。當搶劫者說：“我們不是請求你?！迸擞终f了錢在保險柜里，不知道密碼之類的話，然后被搶劫者揪著頭發(fā)去開抽屜。
女人很會找時機，當兄弟倆在到處翻錢時，女人說：“看來你們都是新手……你們現(xiàn)在還沒犯罪，只是犯傻……”
當女人說這句話時，我突然感到其中有很多憐憫。這個女人，內(nèi)心里有堅硬，也有很多柔軟，她好像對這兩個搶劫新手有些同情，所以在最后關頭還在勸他們回頭。
堅硬、豪放、鎮(zhèn)定、獨立而又不失柔軟、溫暖，我想這是謝里丹想要表現(xiàn)的西部女人形象。
影片給這個女人很多鏡頭。
這個女人，只是這個銀行的工作人員之一，這個銀行，也只是兄弟倆搶劫的幾個銀行之一。
2
即使是再不起眼的小人物小角色，編劇謝里丹也給予了完整的姓名。
另外一家銀行里，安靜無人，一個二十多歲的女孩正在柜臺后玩手機。哥哥獨自一人跑去搶銀行，戴起頭套，拿著槍，突然出現(xiàn)在女孩面前。
年輕的女孩有些驚呆，按照哥哥的吩咐打開抽屜。
在后來警察的問詢中，女孩說出了自己的名字：“娜塔莉·馬丁內(nèi)斯?！?/p>
上面第一節(jié)我提到的那個中年婦女，名字是“艾爾西”，透過剛走進門的銀行管事克勞森先生的嘴說出來。
在第三節(jié)我將提到的另一個女孩，餐廳服務員，名字是“珍妮·安”，警察問詢時，透過同事的嘴說出來。
三個名字，通過三種不同方式提出來，設計很用心很有趣。
寫劇本的時候，總是會涉及到很多小角色小人物，很多編劇都會以路人甲路人乙來代替，但是謝里丹不是，他好像賦予了每個小角色以靈魂，都有自己的名字，都有自己的個性，當她們出現(xiàn)在電影里，就好像是一個鮮活的生命，隨時都可以走下銀幕來與我們對話。
對于警察的問題，女孩娜塔莉·馬丁內(nèi)斯有些不知所措。沒有經(jīng)過西部歷練的女孩，大概就是這樣的稚嫩。謝里丹在片中展現(xiàn)了幾個不同年齡階段的女人形象，感覺這都是精心的設計。
3
對無足輕重的小角色，謝里丹甚至給了一個詳細的背景。
這個胖胖的快餐店女服務員，大約三十歲的樣子，后來通過同事的嘴，知道她叫珍妮·安。
她穿著淺綠色的工作服，最上面一顆扣子沒有扣上，飽滿的胸部半隱半現(xiàn)，黑色卷發(fā)，濃妝，長耳環(huán)，項鏈與耳環(huán)很配，看起來就是很潑辣也極誘惑的女人。
片中對這個女人的表現(xiàn)比較多，當兄弟搶劫犯中的哥哥到隔壁搶劫時，弟弟不諳情況，繼續(xù)低著頭吃東西，安走過去，與弟弟極富挑逗性的談話，甚至要幫弟弟介紹一份工作“餐廳里差一位廚師?！?/p>
弟弟走時，在桌上留下兩百元的小費。
當警察來問詢珍妮·安時，討要那兩百元作為證據(jù)，警察說：“小姐，這錢是證據(jù)?！?/p>
安表現(xiàn)了極為兇悍潑辣的一面，轉(zhuǎn)身離開警察，回頭，手指著警察，臉上卻帶著不自然的笑，好像是在壓抑地表現(xiàn)自己的友好：“他們是劫匪的話才是證據(jù)，否則是我的小費，也是我按揭貸款的一半，你先去申請搜查令，再來要我要用在養(yǎng)活女兒的這筆錢?！?/p>
安道出自己背景時這一段，編劇處理得實在太漂亮了。一句話，安就完全道出了背景，自己的房子要按揭，女兒要養(yǎng)，那就應該是單親媽媽，這也解釋了她之前為什么引誘帥氣的搶劫弟。
寫劇本的時候，編劇要對每個主要角色了然于心，傳記即使沒有在稿紙上，至少要在內(nèi)心里構建，但對于完全無足輕重的小角色，編劇多會選擇忽略。
正因為此，我對片中出現(xiàn)的這個餐廳女服務員，有了完全不同的感受，她的形象是那么鮮明獨特，就像是一個活生生的人，而不是只存活在故事中。
4
影片49分鐘時，另外一家餐廳的女服務員，我想會讓所有的觀眾印象深刻。
這位女服務員，是大約七十歲的老太太，金色短卷發(fā)，穿著紅色的T恤，上面有咖啡色蝴蝶結(jié)，瘦弱精干，胳膊上青筋盤曲外鼓，說話利落而驚人。
兩位警察走進餐廳，坐下，老婦人走過來，警察與老婦人寒暄著，說天氣的事情。老婦人做著回應，卻沒有慣常服務員的討好神情，也沒有熱情態(tài)度，只是冷冷的接著問：“你們不要什么？”
問呆了兩位警察，也問呆了觀眾。這服務員，完全不按套路出牌。
老婦人接下來的一段話，讓兩位警察有了充分的理解：“我在這里干了44年了，顧客點的，不是丁字牛排就是烤土豆，只除了1987年，一個紐約來的混蛋，想要一份鮭魚，我們可不賣鮭魚。丁字牛排，你們要么不要玉米，要么不要青豆，那么你們不要什么？”
真的要為編劇叫絕，這個老婦人設計得太有個性了，當了44年服務員，什么角色沒見過，什么風浪沒有經(jīng)歷，我想她不只對顧客會點什么餐一清二楚，而且對人性也了解得非常清楚。
一位老婦人，當了44年服務員，把自己當成了奶奶級別，這是什么概念？44年來，餐廳里居然只有牛奶和土豆兩樣！也許謝里丹在此不只想表現(xiàn)這個有趣的老婦，更是透過她的臺詞，表現(xiàn)西部生活的單調(diào)、無趣、辛苦、貧困。
在老婦人連珠炮一樣的解說中，兩位警察乖乖地入鄉(xiāng)隨俗，不敢再有半句要求，老奶奶你說什么就是什么吧，牛排你說幾成熟就幾成熟，你說上涼茶就上涼茶，一切就按你的辦好了。
更有意思的是，這位老婦人的扮演者也不負導演所望，對角色進行了精彩的演繹。
這個飾演者，也許在演員表里都找不到，但是她確實是片中最精彩的一個。
片中還有幾個小角色，我只以上面四個為例。對這四個生活在西部的女人，謝里丹安排了四個年齡階層。
二十多歲的小女孩，銀行工作人員，不諳世事，最為稚嫩，面對劫匪和警察時會有害怕的情緒。三十多歲的豐滿女服務員，面對警察要沒收小費時，立刻表現(xiàn)出強悍的一面。影片開場時那位四十多歲的銀行大姐，慌亂中有鎮(zhèn)定，隨時都想勸這兩個小伙子回頭。至于餐廳里的老奶奶，屬于驃悍級別了，早已到了寵辱皆忘波瀾不驚的境地，警察也完全被她“鎮(zhèn)住”。
這幾個小角色，編劇謝里丹對她們有精心的設計，攝影師也總是在拍攝她們的鏡頭，燈光師也將主光打在她們身上，好像主角兄弟倆的搶劫只是背景，他們只是為了呈現(xiàn)西部風情而存在。
