如今世界里充斥了各種信息，但是人類離不開的就是語言。而語言的載體就是文字，所有的文字就是一杯歲月的酒，一條悠長的河。
遠(yuǎn)古時代從呼叫系統(tǒng)只能傳遞“有吃的”和“有危險”單一信息到翻譯出更多復(fù)雜信息比如 “有吃的但是很危險”? 文字的遞進(jìn)構(gòu)筑了觀念的世界，一個想象烏托邦式的理想世界。
人類創(chuàng)造了文字，然后衍生出了語言從而形成了龐大的信息系統(tǒng)。每個人被納入這個信息系統(tǒng)，無人避免。能避免的只能和狼種為伍，永遠(yuǎn)的被逐出人類的世界。進(jìn)入人類的世界也有門檻，你要有著雙手雙腳，直立行走使用工具，這就是身份認(rèn)同。無此特征的只能淪為食物鏈的低端。所以強大的人類建立了更強大的交流系統(tǒng)，創(chuàng)造了強大的工作器具，使其立于不敗之地。
文字由來已久，說法眾多，但是讓人堅信的，文字給了人類一種可能，通向柏拉圖式的理想國或者博爾賀斯的讀書的天堂。
寫作在文字的延伸，一種就像紀(jì)念碑谷里旋轉(zhuǎn)角度看到的新世界，看似遙不可及，卻轉(zhuǎn)眼只是眼睛的錯覺。一種就像愛麗絲夢游仙境里的冰雪天堂，看似空茫一片，走進(jìn)去斑斕鮮艷。
寫作給了文字更多的可能，不同的排列和重組給了我們想象的可能，現(xiàn)實是有邊界的，寫作的世界是遠(yuǎn)不到邊的，你站在遙遠(yuǎn)之后還是遙遠(yuǎn)，沒有框住的邊界，沒有束縛的個性，我們在枯燥之中尋找樂趣，在荒蕪之中尋找生命。
王小波說僅有一個現(xiàn)實的世界是不夠的，還要有一個詩意的世界。
或許文字帶給整個人類的是宏大的，虛幻的，甚至是飄渺的，可是寫作確實個人化的一種活動，當(dāng)你沉香擺盞在方寸案桌上創(chuàng)造一個宏大的理想的世界，我們在心靈的糙土一種翻轉(zhuǎn)成肥沃，在荒蕪的草木里播撒生機的活力。
對我而言，寫作不僅是記錄了我的朝夕，更是我和這個世界的對話，我的內(nèi)心的波動和世界發(fā)生的一切暗流產(chǎn)生交集然后有著悲憫和落寞，有著歡喜和雀躍，跳動著的心臟慢慢變的平淡和無趣，沒有聲響。然后留給世界，一片寂靜。
寫作的世界讓我打開了一個上帝之門，那可能就去博爾賀斯說的讀書者的天堂，充滿了真理和理性，充滿了藝術(shù)和美，還有多維的情感生活。
可能在沒有一件事讓我如此堅持，中國人的寫作充滿苦難的吶喊和未知的恐懼，英國人的寫作充滿了英式風(fēng)味的譏諷和逗趣的嘲弄，蘇聯(lián)式的寫作不過是暴力革命的彷徨和痛苦。你總會在寫作中發(fā)現(xiàn)自己，發(fā)現(xiàn)終生，發(fā)現(xiàn)天地的多面菱角隱射在你腦海里的光，多色且暈眩，曖昧也迷幻。 寫作成為了一種終身為之奮斗的事業(yè)，它讓我們與他人有關(guān)，與世界有關(guān)，與真理也有關(guān)。
可能在沒有一件事讓我如此熱愛，喜歡的事情很多，總會熱浪襲來歸于平淡，留下空響就在天地之間回蕩?？墒俏í殞懽?，它像空谷幽蘭一樣飄香于萬里，不見其蹤。它滲透于血液之中，有些規(guī)律和方法，有著節(jié)奏和調(diào)性。所有熱愛不一定都是強烈的直白，像顧城為自由的世界 決意赴死，而更多的熱愛是內(nèi)斂含蓄，綿延不絕。就像梵高的畫作，死后才被慢慢的發(fā)掘。
所有前朝記憶都像被一雙手在時光里洗滌過，過濾了污穢，過濾了殘忍，把血腥的暴力的革命斗爭戴和面具變成了和平的呼喚，后人被所謂的正義大統(tǒng)噎的說不出話，離真相越來越遠(yuǎn)，離本真越來越遠(yuǎn)，就像長期活在黑暗的環(huán)境里，卻無法適應(yīng)窗外明媚的光。記憶中的黑暗，不過是光灰暗不明的模樣。我們追求事實和真相的心，都被這束光把視線移動到了某處。前朝的街巷，咿咿呀呀卻變成了路邊狂躁的音樂和混亂的舞曲。
沒有人寫下這落寞，這堅韌，和無奈，我們永遠(yuǎn)看到的就是一片祥和。
記憶中的質(zhì)樸，是如今的貧困；記憶中的天真，是如今的無知；記憶中的生機，是如今的野蠻；記憶中的平和，是如今的麻木。
文字是記錄時間的工具。 馮唐說要用文字打敗時間。我想這就是每個文字工作者的心聲，用文字打敗時間，用生活服務(wù)寫作。
有時候個人化的寫作就是個人化的生活，生活總是豐富充滿意外的，在個性橫行的年代，都有著自己的寫作風(fēng)格和生活腔調(diào)。生活給了寫作靈感，有時也會成為寫作的敵人。我們忙碌生活開始忽略審視自己的內(nèi)心，在時代的照妖鏡下大家都是妖魔鬼怪，只不過都披著唐僧的外衣。誰曾想過西天取經(jīng)的唐三藏是觀音選下的大罪大惡之人，誰曾想過八面玲瓏的寶釵是脫口說出顰兒的心機妖女。誰曾想過大富大貴的寶玉確是世間最可憐可親的人。
生活是它最大的敵人，生活的富足或貧瘠，都會讓創(chuàng)作失去動力。生活過于平淡，讓人沒有寫作熱情；生活過于跌宕，則讓人無暇平靜地坐在書桌前。
如何進(jìn)行寫作？
寫作在我看來是對生活的回顧，你曾猶疑的選擇是不是錯誤，你曾珍視的是不是讓你受益匪淺，你曾浪費的美好年華是不是真的失不再來。他在你心里放置了一塊鏡子，你看的到你的感動落淚，你的心痛流淚，還有真正寶貴的生活。重組你的生活，建立屬于自己的理想王國。
寫作在我看來是對生活的向往，我們看到山外有山有水，沙漠之中隱射的海市蜃樓，或者在干枯沙漠里的盈盈一水間。那遙遠(yuǎn)之外的理想國，那日思夜想的烏托邦。
以前的寫作都是留白，都是平鋪直敘，所有的都是流水賬，有時候講的都是憤怒，慷慨直言，所有的腔調(diào)從情緒失控變成了失落，用所有的情緒吶喊出來， 蔣方舟說她之前的寫作，可能每個人都會經(jīng)歷這個時刻。
至于如何去寫， 所謂公共寫作，必然逃不開批判者的角色，我也寫過戰(zhàn)斗檄文式的文章，滿紙憤怒，試圖做到“力透紙背”的效果。幾篇之后，我就放棄了，并不是出于膽怯，而是不習(xí)慣文章中自己那劍拔弩張的嘴臉。
之后的寫作就冷靜了許久，所有的情緒被消化，所有的理想都被吞咽，有很多我見過的，看到的靈感我想寫下來，在自己的生活里找到自己今日的亮點，重組自己的生活片段，或者就在這鬧市中尋求一方田地，安靜的冥想和反思。
如今想要繼續(xù)下去，我并沒有覺得寫作讓我絕望，或者是逃離生活，相反，我在寫作里發(fā)掘了太多自己的情緒，自己的個性，和他人的世界。
我不想等待，我也不再退位，我要站出來做一點什么，我要做的事情，就在此時，就在此刻，就在此地，就是此身。
