喜歡白的理由變得清晰

終于把三年前買的書給看完了，可惜的是看的居然還是電子版，可惜的是沒有回饋原研哉老師對書封面、腰封、扉頁、正文等處不同深淺白紙的斟酌選用的用心，看完電子版的才后悔到，之后一定要好好觸摸《白》這本書。

看完這本書后，我終于可以把喜歡白的緣由說出一二。曾經對白無意識的喜歡，并沒有去細想理由，那時的我還只把白停留在顏色之上，而真正吸引我的正如書中所說的那樣，白有喚醒人們想象力的能力，激發(fā)人們感知的魔力。

喜歡逛美術館，藝術展的我，喜歡在那樣白色安靜的空間里悠閑走動，在那一片片的白墻里看那些藝術家們的作品。白激發(fā)了我的感受，可以更清晰得感受到微風，溫度，和在那些白墻之后我的想象力。是白在召喚畫，將畫融入白之中。畫與白的交融，使得空氣變得更輕，想象力變得更重。

白也同時包含了生與死的想象。

按照著名的象形文字專家白川靜的說法，中文的白字乃是源于人類骨頭的形狀，當我們遇到沙漠中動物的骸骨，或海邊的貝殼時，白顏色中所包含的生命痕跡即會打動我們。

白存在于生命的周圍，漂白的骨頭將我們與死亡相連，但奶和蛋的白，又對我們述說著生命。

大多數蛋是白色的，無論下這些蛋的鳥是什么顏色......真正的生命居于白之中。

蛋殼就像是構成這個世界與另一個世界之間之界的膜。當其打開，出來的就不再是白的，而是這種動物之本色。這不是新生命走向混沌的開始嗎？

白與空--容納萬物的容器

白與空相互交織在一起，空中有白，白中有空。什么都沒有，其實其中充滿了一個什么都有可能性的空空的容器，它真正體現了可以容納萬物潛在力量，在這之中，更包含了溝通與傳達的力量。

原研哉的這段話讓我聯想到日本建筑師伊東豐雄建造的白色之環(huán)（中野町之屋），伊東豐雄這樣寫道：白色會持續(xù)呼喚著白色，如同曲面也會一直呼喚起曲面那樣，我想白色就是隱藏著這種魔力。

原廣司這樣評價白色之環(huán)：這是一座“等待"的建筑,等待結構、等待機能、等待形態(tài)的介入。

這些都說明了白所擁有容納萬物的魔力和無限的潛力。

白紙

我們在今日很難想象一種工具及其使用能保持上千個世代基本不變，而當我們拿起這樣一樣東西，去感覺其重量、硬度、質地，我們仍能從直覺上理解其創(chuàng)造背后那種沖動。

白紙從制造出來至今一件經歷了很長的一段時間，當我們拿起白紙，就會產生出在上面寫點什么，畫點什么，或者拿來折紙......這種興奮可以被視為一種激發(fā)創(chuàng)造力行為的動力。

鐵器時代提供了類似的媒介。鐵這種介質既硬且柔韌的特性可視為農業(yè)戰(zhàn)爭這類活動的一種催化劑。梨與鏟翻轉土地的感覺鼓勵人們去開墾荒地，建立和平的居所。

文化是人類愿望的一種反映。如將此冤枉與一艘船上的風帆相比，我們就能看出風這個關鍵角色，迎帆的助力。

當我們沉入入空氣般包圍我們的電子媒介的內容之中，我們難道不應首先評估其溝通的感知力量嗎？

我們曾經在課堂上傳過的紙條，寫過的信，我想這其中包含的感情是短信電子郵件不能傳達的。

白的多重性

使用一種純白給人留下的印象會很弱，遠比不上不同深淺的白，只有當我們的感官對透明度和重量也給予評估時，白的完整面貌才會呈現，最強的效果才能得到。

最后以一首詩作為結束：

選自北原克衛(wèi)的《單調的空間》

白方紙

一個白方塊

在其中

一個白方塊

在其中

一個白方塊

在其中

一個白方塊

在其中