要說(shuō)最近看過(guò)的電影里，有哪一部看完是有讓我想拍案而起的沖動(dòng)的，那非李滄東的《燃燒》莫屬。
是第一次聽(tīng)說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演，也是第一次看他的作品，然而這第一次我就被強(qiáng)烈震撼到了。
是一部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)長(zhǎng)的片子，強(qiáng)烈建議沒(méi)看的同學(xué)去找資源看完后再來(lái)看我的影評(píng)。（當(dāng)然你要非看完影評(píng)再去看電影也是可以的，劇透的責(zé)任我就不承擔(dān)了哈哈）
這部電影牛逼的地方在于，在影片的前一個(gè)半小時(shí)，導(dǎo)演用了非常溫吞，隱晦且文藝的手法，向我們徐徐展示了隱藏在平靜表象背后的一個(gè)波濤洶涌的可怕故事，以及由此給人帶來(lái)的顛覆沖擊的深度思考。
以至于在整部片子看完后我不由自主發(fā)出感慨：“前一個(gè)半小時(shí)以為是文藝片，然后猛然上升到懸疑驚悚片，知道真相后讓人不寒而栗?！?/p>
今年5月，《燃燒》首次亮相戛納電影節(jié)，獲得金棕櫚獎(jiǎng)提名，并奪得歷史以來(lái)場(chǎng)刊最高分3.8分(滿分4)，也是實(shí)至名歸了。
影片的劇情很簡(jiǎn)單。
年輕的打工者鐘秀，在一次送貨途中，偶遇了同鄉(xiāng)惠美，一來(lái)二去之后，兩人迅速地發(fā)生了關(guān)系，而后，惠美因要去非洲旅行，就拜托鐘秀住到她家來(lái)照顧她的貓。
不久惠美從非洲回來(lái)，鐘秀興高采烈開(kāi)著家里的卡車去機(jī)場(chǎng)接她，但卻意外見(jiàn)到與惠美同行的還有另一個(gè)男人，本。
與鐘秀的寒酸不同，惠美在非洲旅行認(rèn)識(shí)的本，氣質(zhì)出眾，溫文爾雅，不僅有專職司機(jī)，開(kāi)的車也是名貴跑車保時(shí)捷。
于是自然而然，惠美上了本的車，由他來(lái)送她回家。而鐘秀對(duì)惠美的別樣情愫，也不得不暫時(shí)放下。
鐘秀，惠美，本，這三個(gè)年輕人的故事就這樣展開(kāi)了。
如果你以為這只是一個(gè)平淡無(wú)奇的愛(ài)情糾葛故事，那你就錯(cuò)了。
一切謎團(tuán)要從惠美說(shuō)過(guò)的一段話開(kāi)始解題。
“你知道嗎，非洲卡拉哈里沙漠里的布希族。聽(tīng)說(shuō)對(duì)布希族來(lái)說(shuō)，有兩種饑餓的人，litter hunger和great hunger ，litter hunger,是一般肚子餓的人，great hunger ,是為生活意義而饑餓的人，我們?yōu)槭裁椿钪松泻我饬x，終日探尋那種問(wèn)題的人，他們認(rèn)為那種人才是真正饑餓的人，叫他們great hunger。”
而惠美，鐘秀，本，正是不同程度上“饑餓的人”。
惠美，是litter hunger，一般肚子餓的人。欠卡債不能回家，也幾乎沒(méi)有朋友，一個(gè)人在外租房討生活，喜歡找“動(dòng)身子”的活，學(xué)假裝有橘子可吃的啞劇，當(dāng)眾表演litter hunger的舞蹈，在非洲看到晚霞哭出來(lái)，希望自己像晚霞一樣消失……一切的細(xì)節(jié)指向都在證明，惠美是生活在社會(huì)最底層的人，她連最基本的物質(zhì)需求都沒(méi)能得到滿足，有家不能回，工作朝不保夕，甚至食不果腹，面對(duì)現(xiàn)實(shí)本身帶來(lái)的物質(zhì)生存壓力，她孤獨(dú)又絕望。
本，是great hunger，為生活意義而饑餓的人。作為一名年輕人，他毫無(wú)生存壓力，物質(zhì)生活早早得到滿足，你甚至不知道他是怎么得來(lái)這些的，連他自己也不知道自己每天在干嘛，好像玩和工作已經(jīng)沒(méi)有區(qū)別。影片中唯一解釋的一句話說(shuō)道：“韓國(guó)的蓋茨比太多了”。而在物質(zhì)需求早早得到滿足之后，隨之而來(lái)的卻是更加可怕的精神空虛，他找不到人生的意義，不知道活著是為了什么。
而鐘秀，是litter hunger和great hunger的結(jié)合體，他也是連接惠美和本的紐帶。作為litter hunger ，他的境況比惠美要好得多，他沒(méi)有負(fù)債壓力，鄉(xiāng)下有房子可以居住，甚至還能賣掉家里的牛幫母親還貸款。在滿足了基本的物質(zhì)需求之后，他也沒(méi)有太大的欲望去追求更好的生活，他真正想做的，是寫文章，他想成為一名像威廉·?？思{那樣的作家，而這，也恰好是他great hunger的體現(xiàn)。
影片的轉(zhuǎn)折部分來(lái)自鐘秀，本，惠美三人在鐘秀鄉(xiāng)下家中的一場(chǎng)互動(dòng)。當(dāng)夜幕降臨，惠美不由自主地走進(jìn)夜色中脫掉上衣緩慢地跳起了舞，是litter hunger的舞蹈。之后，鐘秀和本把已睡熟的惠美抬進(jìn)家中，對(duì)于惠美這樣的大膽行為，本一直在笑，而鐘秀卻一點(diǎn)都不開(kāi)心，他過(guò)后對(duì)惠美說(shuō)：“只有妓女才那么脫衣服?！?br>
也是在這一天的夜幕里，鐘秀和本聊天時(shí)才意外得知，本有燒塑料大棚的愛(ài)好，大概每?jī)蓚€(gè)月燒一次。用他自己的話說(shuō)，挑一個(gè)田野里沒(méi)人管的破舊塑料棚燒掉，那些又沒(méi)用又臟亂得礙眼的塑料棚，好像就是在等著他把它們燒掉。每次他看著那些燃燒的塑料棚時(shí)都會(huì)感到喜悅，胸膛似乎能感受到貝斯聲。
得知本下一次要燒的塑料棚離自己的家很近時(shí)，接下來(lái)的很多天，鐘秀每天都查看家附近每一個(gè)塑料棚的狀況。然而一個(gè)月過(guò)去，鐘秀始終沒(méi)看到有塑料棚被燒的痕跡。
與此同時(shí)，惠美卻不見(jiàn)了。
鐘秀再也聯(lián)系不到惠美，唯一一次接到惠美打過(guò)來(lái)的電話也只是聽(tīng)到那頭窸窸窣窣的聲音。鐘秀去每一個(gè)惠美可能出現(xiàn)的地方找她，去她的家里，去她媽媽的店里，去她朋友那里，都沒(méi)有打聽(tīng)到惠美的下落。
鐘秀去找本，跟蹤本，在得到本也不知道惠美的蹤跡，而塑料棚已經(jīng)被他燒掉了的回答之后，鐘秀心中起了猜疑。
又一次，在本的家里，當(dāng)鐘秀在衛(wèi)生間抽屜里看到原來(lái)的一堆首飾里多了一只惠美的電子表時(shí)，又在地庫(kù)確認(rèn)本口中無(wú)主人的貓其實(shí)是惠美的貓時(shí)，鐘秀才終于不得不完全確認(rèn)了自己心中的猜想。
原來(lái)，惠美就是本口中那個(gè)已經(jīng)被“燒掉了的塑料棚”。衛(wèi)生間抽屜里的那一堆首飾，正是一個(gè)又一個(gè)“塑料棚”被本燒掉后遺留下來(lái)的物證。而鐘秀最后一次接到惠美電話時(shí)，那頭傳來(lái)窸窸窣窣的聲音，正是本在“燒”惠美時(shí)傳過(guò)來(lái)的聲音。
惠美死了，沒(méi)人知道她是怎么死的，沒(méi)人知道本怎么處理了她，她只是消失了，像她自己希望的那樣，永遠(yuǎn)消失不見(jiàn)了。
看到此處，我才真正被驚到。
再回想前面的劇情，才意識(shí)到導(dǎo)演其實(shí)早就在臺(tái)詞和場(chǎng)景里給了我們無(wú)數(shù)提示，尤其是夜幕下惠美脫衣服的那場(chǎng)舞蹈，可以說(shuō)是“獻(xiàn)祭”前無(wú)比明確的隱喻了。
甚至就連本在幾個(gè)場(chǎng)合下打的哈欠，都能恰到好處說(shuō)明劇情。真的不得不佩服導(dǎo)演的厲害和演員的演技了。
除了主體的劇情外，這部影片還有大量豐富的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)就像一根根樹(shù)葉繁茂的枝丫，最終成功把這部電影塑造的無(wú)比豐盛深邃。
比如影片開(kāi)頭惠美提到的枯井，小時(shí)候她掉下枯井，絕望之時(shí)被鐘秀所救。包括惠美家人在內(nèi)的其他所有人都不記得這件事，但鐘秀卻一遍又一遍去確認(rèn)這件事情的真實(shí)。他想要去相信惠美，而惠美也希望自己能再次被鐘秀拯救。良善鐘秀的出現(xiàn)給了惠美一線希望，她渴望被理解，被救贖，所以當(dāng)鐘秀對(duì)她說(shuō)出“只有妓女才那么脫衣服”時(shí)，她心里的最后一絲光滅了。或許是本殺了惠美，但其實(shí)惠美對(duì)這個(gè)世界，也已經(jīng)沒(méi)有留戀了。
而本之所以遲遲未對(duì)惠美動(dòng)手的原因也是因?yàn)殓娦悖瑢?duì)一切冷眼旁觀的他看著鐘秀對(duì)惠美的感情不發(fā)一言，他不相信這個(gè)世界上還會(huì)有純粹的感情，純粹的良善，他想等著看鐘秀會(huì)怎么拯救惠美。或者說(shuō)，他想等著讓惠美自己絕望，這世界上除了自己，沒(méi)人能拯救的了你，本或許早早就明白了這個(gè)道理，所以他冷眼旁觀，看著惠美一步步成為一個(gè)“徹底無(wú)用的塑料棚”。
有人說(shuō)這部電影講的是階級(jí)之間的矛盾，階層固化，上升通道被關(guān)閉，底層翻盤的希望越來(lái)越渺茫。所以底層人民生活看不到希望，而頂層人民則可以隨意把人當(dāng)塑料棚一樣燒掉。但我認(rèn)為，導(dǎo)演想探討的主題或許要更加寬泛，人性，人生的虛無(wú)和意義，個(gè)體存在的價(jià)值等等。在社會(huì)的大框架下，無(wú)信仰的人群找不到生活的價(jià)值和意義，沒(méi)有人對(duì)自己的生活完全滿意，無(wú)論處于哪個(gè)階層，每個(gè)人都有每個(gè)人的饑餓。
影片結(jié)尾，鐘秀把本單獨(dú)約出來(lái)在田野相見(jiàn)，當(dāng)鐘秀拿著刀一刀一刀捅向本時(shí)，他似是在給惠美報(bào)仇，又似是在宣泄自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和憤怒。最終，當(dāng)他也脫掉了自己的全部衣服和本連帶著本的豪車一起燒掉時(shí)，電影燃燒的名字才似乎得到了呼應(yīng)。
燃燒，燒的是什么？是塑料棚，是惠美，是本，是鐘秀自己。一場(chǎng)大火之后，舊的自我被摧毀，新的自我才能生成。
一部?jī)?yōu)秀的電影往往總能給人多個(gè)角度解讀，就像這部電影的結(jié)尾，一閃而過(guò)鐘秀坐在電腦前打字的鏡頭，似乎也在暗示我們結(jié)局的第二種可能。鐘秀對(duì)本的殺害其實(shí)只是鐘秀寫小說(shuō)時(shí)的臆想。他以虛擬的方式完成對(duì)本的報(bào)復(fù)，既緩解了他great hunger 的饑餓，也論證了個(gè)體對(duì)現(xiàn)實(shí)的屈從和無(wú)力。
而無(wú)論我們?nèi)绾蝸?lái)解讀這部電影，這部電影的使命都已完成，它帶給我們的體驗(yàn)和思考已足夠?yàn)樗陔娪敖缵A得立足之地。而這，也正是電影的意義。
