初春三月，陽光明媚，微風(fēng)吹拂……
居于中原小城，這陽春的三月似乎只活在印象中。今年的春不缺陽光，萬事萬物在感受到春意時(shí)便順勢舒展，亮堂堂的世界很是清新似檸檬黃一般的亮。殊不知今春的配角是風(fēng)，黃昏入夜以后陣陣涼意從四面八方襲來，包裹起一切，連思緒都被理智了，這是群青色的夜的冷靜，沉穩(wěn)。
大自然總是熱烈又理性，才能把檸檬黃與群青融合。中原溫差之中的暖春只在陽光最美的午間，卻留下一整天的明媚。人們熱愛生活，即使這樣的春天有些調(diào)皮，卻也感受到了碰撞在一起的“和諧”。被賦予感情的東西更是不盡如此。
在顏色中，檸檬黃的黃不是暖黃。他帶著一絲藍(lán)綠的味道，挑亮了這個(gè)色。群青，一種很深的藍(lán)帶些紫，使得原本深沉的藍(lán)多一份浪漫和誘惑。
談及黃色和明亮，先想到的總是莫奈的《印象·日出》，那些運(yùn)用科學(xué)的顏色理論強(qiáng)調(diào)客觀事物的感覺和印象的作品，屬于印象派。而檸檬黃與群青是平凡色，將其融匯呈現(xiàn)在一幅畫作上又不禁和諧的，梵高的畫作便順?biāo)季w浮上腦海，他給予了檸檬黃與群青全新的詮釋。
“當(dāng)我們從混沌走向靈知，似乎等的是更為廣闊的未知，我們現(xiàn)在所無法達(dá)到的，以后終將實(shí)現(xiàn)。所以螢火之光雖為渺小，卻應(yīng)有夸父追日般不滅的熱情。"這是梵高對于《星空》的靈感，這作品大家都熟知，扭曲的柏樹、星云、夜空，于山下村莊的寧靜，對比強(qiáng)烈有力。以《星空》為例再拋開這些，梵高的作品繁多，有那么一部分是以黃和藍(lán)為主的。無論是《麥田群鴉》、《羅納河上的星夜》還是《夜晚露天咖啡座》就顏色而談，它是最先吸引我的地方。他的黃充滿了張力而熱烈，藍(lán)色在他的畫筆下浪漫，神秘夢幻，糅雜在一起感受到的是他對于愛情的熱烈、對理想的純凈以及對現(xiàn)實(shí)的掙扎。他把他的躁動(dòng)不安和狂熱的幻想在畫中表現(xiàn)的淋漓盡致，這恰當(dāng)甚至使我懷疑他的精神是完整的，只是他需要支持和空間，并且選擇了一種表達(dá)方式不易被大眾所接受罷了。
梵高總是全力以赴地畫畫，因?yàn)樗淖畲笤竿莿?chuàng)造美的作品。他的一生并不順風(fēng)，卻幾乎沒有停止過追尋。即使精神上破裂，他還是很清楚自己，明白自己的內(nèi)心。愛情也還，理想也好甚至只是控制內(nèi)心的躁動(dòng)，直到最后，我想他都在努力。而在我這，梵高也是一個(gè)極浪漫的人。除了作品常用的浪漫色，他的生活，思想都是浪漫的，在自己喜愛的麥田舉槍，最后在至親的人懷中離開，連死亡都浪漫到了極致。
梵高是這樣陳述自己的
? ? ? 在大多數(shù)人的眼中我是什么呢？一個(gè)無用的人，一個(gè)反常與討厭的人，一個(gè)沒有社會(huì)地位、而且永遠(yuǎn)也不會(huì)有社會(huì)地位的人。好極了，即使這是事實(shí)，我也要以我的作品來表明，這樣一個(gè)反常的人，這樣一個(gè)毫不足取的人的內(nèi)心是怎樣的。這是我的雄心，它的主要基礎(chǔ)是愛而不是恨，是冷靜而不是熱情，我時(shí)常陷入極大的痛苦，這是事實(shí)。但是我的內(nèi)心仍然是安靜的，是純粹的和諧與音樂。在最寒磣的小屋里，在最骯臟的角落里，我發(fā)現(xiàn)了圖畫。
梵高他為自己畫了許多自畫像，在精神失控割下自己耳朵之后仍不忘記“為自己畫畫”，依舊是我喜歡的黃加藍(lán)的色調(diào)。 高高的向上斜的前額、強(qiáng)有力的鷹勾鼻子、三角形不對稱的臉孔和那突出的顴骨、下陷的雙頰，他的形象給我以極其深刻印象。這些作品都成為對他心理探索的佐證，是他性格特征的一面鏡子。他在描繪自己時(shí)，毫不掩飾地揭示出他性格中最令人感到意外，卻又是最為動(dòng)人的一面。我想這時(shí)他已找到了他內(nèi)心的自我平衡。
梵高的畫里有檸檬黃與群青，里面充滿了熱烈和掙扎。那些被賦予了感情的顏色或許并非一定要和諧，夸張而有張力之后才散發(fā)的感染力大概才是最好的表現(xiàn)形式。
他說：“一個(gè)人絕不可以讓自己心靈里的火熄滅掉，而是要讓它始終不斷的燃燒?！阒恢?，這是誠實(shí)的人保存在藝術(shù)中最最必要的東西！然而并不是誰都懂得，美好的作品的秘密在于有真實(shí)與誠摯的感情?！?br>
正如初春里的檸檬黃也好，群青也好都是我們定義的，是有了感官、感情之后的產(chǎn)物。梵高的春天明媚與否不得而知，我的春天，大自然總是習(xí)慣于把任何都和諧到一起，他控制著春天里的陽光、夜晚、輕風(fēng)……雖不盡人意卻不乏熱愛。
