charles pétillon將大量白色的充氣氣球放在了房子、社區(qū)和自然景觀里。這位法國攝影師把每張照片都想象成一段時(shí)光、一段情感經(jīng)歷或普遍的城市進(jìn)化過程，它們的目的在于改變我們的某些日常觀點(diǎn)，把我們的思維從實(shí)際感知轉(zhuǎn)移到視覺認(rèn)知上。

氣球從破舊古老的木質(zhì)房屋，從兩棟樓之間，從一輛破舊的車中，白色的氣球?qū)⑦@些破舊的容器入侵，填充，這種強(qiáng)烈的新舊和突兀感讓畫面顯得特別的美。

現(xiàn)在Charles Pétillon 也將《入侵》裝置作品帶到了上海的MD畫廊。

你以為大師的作品其實(shí)只要純白嗎，其實(shí)也很粉色奧~

《第十個(gè)春天》

7月在法國蒙彼利埃舉行的2015活力建筑節(jié)(Lively Architecture Festival 2015)上，藝術(shù)家Margaux Rodot、Micka?l Martin與Benoit Tastet聯(lián)手于法國Hotel De Griffy酒店庭院內(nèi)，制作了一件充斥著無數(shù)粉紅色氣球的裝置作品《第十個(gè)春天》(un dixieme printemps)，靈感源自日本的賞櫻傳統(tǒng)，氣球指代短暫的春天，該作品還獲得建筑節(jié)的評審團(tuán)大獎(jiǎng)。數(shù)百個(gè)粉色與白色的氣球，由草坪緩慢飛升，并最終飛停在庭院上方的網(wǎng)格，仰頭望去藍(lán)天白云都被朦朧的粉紅色遮蓋，櫻花陣將時(shí)光步向停滯，藝術(shù)家期望觀眾能在這暫停的一刻感受“氣球花瓣”于風(fēng)中定格的美好。