關(guān)于《我不是潘金蓮》這部電影，最近頗受爭議，外加馮導(dǎo)的一場尷尬控訴，一瞬間撕的和挺的各持己見，但我覺得我們觀影始終是為了開心，而撕逼往往讓觀影角度變得更固執(zhí)，不夠客觀。不考慮馮導(dǎo)在微博上的陰陽怪氣，也不以詬病范冰冰演技為慣性，更不提范冰冰落馬金馬獎是否冤枉，單單從電影方面來講，可以說是一部好作品。

不得不說觀眾們越來越挑剔的品位，導(dǎo)致現(xiàn)在很難有一部不受爭議一致好評的作品在中國電影界出現(xiàn)了，我們有時候是不是對國產(chǎn)電影過于苛刻？當(dāng)然我所說的不苛刻，不是指包容爛片，而是我們有時候?qū)τ诂F(xiàn)實和戲的內(nèi)容一致方面，還是有些過分要求了。

作為一個普通觀眾，印象很深刻的是畫幅和劇情的融合。

全片用了三種畫幅，圓畫幅，正方畫幅，全畫幅。只要是李雪蓮的戲，都是統(tǒng)一的圓畫幅，馮小剛曾說過這并不是為了標(biāo)新立異，而是恰如其分。在影片中古香古色的鎮(zhèn)子以圓畫幅形式表現(xiàn)出來的時候，確實有一種類似團扇的美感，色調(diào)和景色都美的不行，并且營造了一個窺視的感覺。就我個人觀影感覺來說，不管內(nèi)容多么扯淡，背景音樂多么調(diào)皮，圓畫幅始終讓我覺得壓抑，就像李雪蓮這十年告狀的日子一樣壓抑，讓人始終提著一口氣。

切換到政府官員，畫幅就變成了正方形，我覺得正方形始終顯得有棱角一些，象征著制度和規(guī)范，但是正方形又同樣很局限，四面一樣長，像一種走不出的無限循環(huán)，每當(dāng)你覺得要轉(zhuǎn)彎了，其實下一條路還是一樣的。

直到最后李雪蓮不再告狀，生活恢復(fù)平常，電影也就變成了全畫幅，一場荒謬結(jié)束，那些不為人知的苦終將被歲月淡忘。

這些畫幅的變換，讓人隨著視角的不同，心態(tài)也跟著劇情開始變得不同，除了大膽之外，也有一些暗示性的引導(dǎo)作用。

其實我們在窺視某種現(xiàn)象的時候，很難說這種現(xiàn)象不會出現(xiàn)在自己身上，但人們總是有一種事兒沒落到自己身上，就習(xí)慣性幸災(zāi)樂禍的毛病。

整個影片講了一個農(nóng)村婦女因為假離婚而不斷上訪的故事?？梢哉f整個影片的劇情都很荒唐，假離婚本身沒有判錯，但是可笑的是各級政府官員因為這樣一個本沒有判錯的案子，一連串地丟了烏紗帽，又因為怕丟官銜而爭先恐后地去安撫這個什么都不懂全靠執(zhí)念告狀的農(nóng)村婦女，既荒唐又真實，他們翻手為云覆手為雨，拿出來了所有的招數(shù)去對付這個農(nóng)村婦女，可笑又可悲。

李雪蓮因為心里不平，原本只是想告狀，卻被一級推一級，活生生被抓去了警局“喝茶”，最后她一氣之下鬧到北京。而生活中去北京無數(shù)次上訪的農(nóng)村人有很多，他們上訪的理由多數(shù)都很荒唐，不懂法也不懂潛規(guī)則，有的是真的受了冤屈，有的是覺得自己受了冤屈，但是如何被逼到了北京，很難知道其中緣由。

李雪蓮鬧到北京，見了首長，首長一番義正言辭的領(lǐng)導(dǎo)腔講話之后，各級官員丟了官銜，但北京真的是一個充滿正義的地方嗎？其實不管是哪里，官場永遠(yuǎn)都是那個馮小剛鏡頭下的正方形。而腔調(diào)都一樣的演講，可以說是我國一大特色，總之拿著這種腔調(diào)講話的領(lǐng)導(dǎo)，簡直不怒自威啊。

有的人說不夠真實，其實拍到這一步已經(jīng)可以了，再真實恐怕就沒法上映了。

李雪蓮只是個小人物，生活中這樣的小人物數(shù)不勝數(shù)，我們總以為有地方說理，有人為我們伸張正義，其實生活這個大范圍既不是那個圓，也不是那個方，是由無數(shù)永遠(yuǎn)看不懂真相的現(xiàn)實拼湊起來的。

無論是馮小剛想講個不一樣的故事，還是范冰冰想塑造個不一樣的人物，影片都是不錯的。我想多數(shù)人都從李雪蓮的無能為力中，想到了自己某時某刻的無能為力。

是小人物的無能為力。