不知道大家有沒有這樣一種感受，我們現(xiàn)在這個時代，鮮有能在文壇立足、且年紀輕輕的文豪或者大作家。
有人會說，現(xiàn)在8090后作家不是一大堆嗎，郭敬明韓寒是80后代表，而90后新生代作家現(xiàn)在已經(jīng)在各個領域有了不錯的發(fā)展，有的是雜志主編，有的是作家協(xié)會成員，不是挺好的么？
但是你有沒有發(fā)現(xiàn)，郭敬明韓寒在國內(nèi)知名度甚高，但是國際上是一點地位也占不到。況且他們的文學作品是屬于哪一類哪一個派別呢？青春文學？通俗文學？現(xiàn)實主義文學？先鋒文學？還是浪漫主義文學？
他們可以算是青春文學，但是嚴格意義上來說，算不上通俗文學。雖然沒有明確的定義，但是縱觀一百多年的文學發(fā)展史，如果把他們的文學稱之為“通俗文學”，恐怕張恨水、還珠樓主、張愛玲乃至金庸老先生都要從下面跳出來反對。
通俗文學是面向市場的一類文學，是大眾文學的一種，但是既然稱之為文學，就不能是普通的小說讀物，如果那樣的話，《故事會》《知音》都可以說自己是文學雜志了。
這時候又有人會說，8090后都還年輕，二三十歲的年紀，怎么可能寫出轟動文壇的“大文學作品”呢。那就讓我們看一看上個世紀部分作家以及部分作品：
曹禺23歲創(chuàng)作《雷雨》
卞之琳25歲寫出《斷章》
老舍27歲發(fā)表《老張的哲學》、37歲完成《駱駝祥子》
張愛玲23歲《傾城之戀》
巴金28歲《家》（激流三部曲）
郁達夫25《沉淪》
葉圣陶29歲《倪煥之》
朱自清30歲作《背影》
魯迅，37歲寫出《狂人日記》
沈從文32歲《邊城》，一躍成為京派文學集大成者；
茅盾31歲《幻滅》
張恨水30歲《金粉世家》
金庸31歲《書劍恩仇錄》
孫犁31歲《荷花淀》
等等，以上都是拿作家最出名的一部或者兩部作品舉例子，實際上有很多作家在發(fā)表成名作之前，就已經(jīng)非常知名，甚至其早期作品就被翻譯了多種語言到其他國家，在國際上都小有名望。
有眼尖的讀者會問，你怎么都說的大都是建國前的呢？這里解釋一下，建國后由于政治原因?qū)е聦⒔甑奈膶W停滯期，這個屬于不可抗力，所以建國后有許多作家能有機會提筆之時都已經(jīng)三十好幾了，所以在這不被提及。
而如今在來反觀我們現(xiàn)在的文壇。好的文章確實有，但很少；有潛力的作家也確實很多，但是如果和上個世紀二三十年代相比，完全就是九牛一毛。這讓人不禁去思考，為何會出現(xiàn)這樣的景象。
現(xiàn)在80后最小的也有29歲了，90后最大的也有28歲了，更不用說1980年出生的，現(xiàn)在都已經(jīng)38歲了。而魯迅的一篇《狂人日記》到現(xiàn)在都是經(jīng)典，不是我們國人自吹自擂，二十世紀華文小說一百強里面，魯迅的《吶喊》文集是排在第一位的，而參與評選的人包括《亞洲周刊》與來自全球各地的學者作家。
而魯迅37歲“高齡”才開始創(chuàng)作，有很大一部分原因也是因為他36歲的時候才正開始文學革命，文學界才剛剛提出了用白話文創(chuàng)作的理論。
究其原因，可以簡單歸納為以下幾種：
1、 現(xiàn)在人的成長周期變長了
那個時代的人16歲能上山砍柴，18歲就要被家里急著找對象了，即使是上學，也是家底殷實的才能繼續(xù)讀書。即便是家底殷實繼續(xù)讀書的，還總是閑不住要去參加社會活動，沒有手機玩、沒有游戲打，就算談朋友，也不敢正大光明的去表白。把任何一個8090后放在那個動蕩不安、以及不得不早熟的年代，你也會閑不住要出去喊一下口號。
在這樣的環(huán)境下，人生體驗就會尤其豐富，人的性格成長、心里成熟周期也會更加短。眾所周知，偉大的作家都有著偉大的思想，偉大的思想來源于平凡的生活以及不平凡的經(jīng)歷。
2、動蕩的時代，人的機會更加多
那個年代，識字的人都不多，更不用說能舞文弄墨的，有的作家還能有機會出國留學?？梢赃@么說，但凡讀過書的人都會寫文章試圖發(fā)表，但凡發(fā)表文章的人都會想試著去開設一個報紙雜志。在這種情況下，雜志刊物越辦越多，有錢的開設雜志，沒錢的就去雜志社當主編。
在報紙期刊雜志社這樣的平臺工作，就成了一個相對簡單的要求了。不會像現(xiàn)在這樣，招聘一個雜志社的清潔工都恨不得寫上：研究生以上學歷，中文專業(yè)或者新聞出版專業(yè)者優(yōu)先。
一個平臺對于一個年輕的、專業(yè)的作家的磨煉，是非常重要的。因為雜志直接面向市場，市場會幫你糾錯，會讓你成長，同時你還能接觸到最新的國外的先進思想以及文學理論。所以可以說，是時代成就了大作家，同時也是大作家成就了那個時代。
3、8090后的機遇還沒到
80后處于一個特殊的時代，他們基本上是和改革開放的新時代同時成長，這樣就出現(xiàn)了一個問題，他們是在中國物欲現(xiàn)象最濃重的時候出現(xiàn)的。
當時的中國，急功近利、缺乏規(guī)范、只要求經(jīng)濟發(fā)展，GDP的增長。經(jīng)濟是第一位，其余一概是第二位。這也導致了80后存在一種很普遍的文風，重物質(zhì)、重市場，感傷情緒蔓延，速成品青春讀物多為青少年服務。只有速成才能有快速的收益，所以工匠精神，在即將奔四的80后作家群身上，鮮有看到。
4、90后在下一個十年即將露頭
90后與80后的不同現(xiàn)在已經(jīng)被中國第一刊物《人民文學》所注意到，并于2017年開設了“九〇后”專欄。此 后，多個純文學刊物爭相而起，設立了一系列90后專欄。
你可以說這有商業(yè)性的行為在里面，但是對于純文學刊物來說，真正的還是他們發(fā)現(xiàn)了90后的“純粹藝術(shù)”之風即將到來。
所謂“純粹藝術(shù)”，是和80后相比，少了很多商業(yè)氣息，和70后比，又更加符合時代進步的新潮。但是為什么90后還要等到下一個十年，才能爆發(fā)出大文豪呢？原因也很簡單，90后和80后隔得太近了，80后的尾巴、90后的頭，要想擺脫物欲影響重現(xiàn)純文學大家，還是要看年輕的90后一代。
而年輕的90后，最小的現(xiàn)在還不到二十歲哦！
