今天我們分享柳永的《雨霖鈴》。

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寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

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多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？

柳永原名三變，后來改名為永，排行第七，所以人們也稱他為柳七。宋仁宗朝的時候，他做官，做到屯田員外郎，所以也稱他為“柳屯田”。柳永這個人呢，是宋詞的一個傳奇，而且是一個不可復制的傳奇。他的一生為歌妓大量填詞，并因此成為北宋婉約詞派的代表作家。盡管后世對他的評價有褒有貶，但是這一切都不能動搖他在詞史的地位，因為他對宋詞的發(fā)展的確產(chǎn)生過重大的影響。柳永的詞在當時流傳極廣，古人記載，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。可見，他是那個時代最負盛名的，流行歌曲音樂人。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》是他的代表作。這首詞是柳永南下楚地離開京城，和自己的戀人別離的送別詞。全詞分為上下兩片，上片寫離別時遭受的精神折磨，下片寫想象中離別后遭受的精神折磨。開篇三句，“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，寫離別的環(huán)境?！昂s”是深秋的將死之蟬，叫聲哀婉悲切。柳永此時聽到蟬鳴聲，讓他感到這是一種折磨他的聲音，因為自己即將和自己熱戀的情人相別呀，心緒非常不好。“對長亭晚”這四個字，交代了送別的地點、時間，是長亭和傍晚，這樣的環(huán)境也讓柳永感到折磨。“驟雨初歇”交代了，忽然而至的陣雨剛剛停了。陣雨停了意味著什么呢？雨停了，天晚了，意味著要出發(fā)了。所以下面要寫什么呢？那要寫的是別離，或者說別離對自己的一種折磨。

“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”，“都門帳飲”是在京城的城門外設(shè)帳，擺酒送別，這是從漢代以來就存在的一種習俗。柳永這次是前往楚地離京南下，此行何時能，回能不能回，回來后還能不能重逢，都打上了一個大大的問號。熱戀中的情人為自己設(shè)宴相別，但是柳永吃不下，喝不下，因為他沒有吃喝的心情。但他又不能不痛飲幾杯解愁酒，他和情人萬般依戀，卻又不能不別，所以他只盼別前能多呆一會兒，但是那個開船的卻毫不講情面，棒打鴛鴦，催著客人快快登船。出發(fā)。這就要走，這就要別，你說怎么辦？熱戀之人與自己的熱戀紅顏相別，總有千言萬語要傾訴，要叮囑，可是手拉著手里你看著我，我看著你，竟然欲訴無語、涕泣無聲，這就叫“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。

中國古典詩詞，寫情侶別離的作品觸目皆是，但是能寫的像柳永這樣，能寫出來“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”這樣句子的人，是前無古人。后來戲曲中，由柳詞的這兩句寫出來了，“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”，但終歸讓人感到比不上柳詞的雋永。金人元好問《摸魚兒·雁丘詞》“問世間情為何物，直叫生死相許。歡樂去，離別苦，就中自有癡兒女”，寫的就是柳永和他熱戀的女友，寫的就是柳永此時的心情，柳永就是詞中間所寫的癡兒女?，F(xiàn)實中難分難舍全寫了，那自然會想到別離之后，那么作者是怎么寫別離之后呢？

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，這三句寫了想象之中別離后的情景?！澳睢笔窍氚?，這“去去”兩個字的重疊，很類似《古詩十九首》中的“行行重行行，與君生別離”。在《古詩十九首》中，重復地用“行”，柳永在這首詞中重復地用“去”，都是指要去一個很遠的地方，這個地方或許真的很遠很遠，或許因為思念殷切感覺很遠很遠，但無論如何都是生別離，都是活生生的別離了。

其實想象的情景還是很真實的，因為登船以后自己去的地方是煙波浩渺的楚地，自己很快就會消失在天邊盡頭，送別自己的熱戀情人也只能止步于此，望著千里煙波的水面，傷心了，她能夠看見的也只有暮靄沉沉的遼闊楚天了?？傊掀瑢懗隽饲閭H別離的刻骨銘心的悲痛。別離既然這么痛苦，別離之后會好一點嗎？下片寫的就是，想象中的離別之后的相思之苦。古往今來，最讓人感傷的就是熱戀中的情侶別離啊，這就像江淹的《別賦》中，一再被人引用的開篇語“黯然銷魂者，唯別而已”，何況是在一個清冷悲涼的晚秋，和自己的紅顏戀人別離。

所以下片的開篇就寫，“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”，這種離別之苦要經(jīng)過一個漫長的歲月，來沉淀、淡化、消解。在這個令人倍感冷落的深秋季節(jié)，不可能一下子消解得了。所以接下來寫就是想象之中，酒醒之后的那個心理遭受的折磨?！敖裣菩押翁?？楊柳岸曉風殘月”，柳永的高明之處，他沒有說，今晚酒醒之后如何痛苦，而是寫出了在漂流的孤舟之中，寂寞、孤寂的自己，大概只能對三種景物有獨特的感受。那么哪三種景物呢？楊柳、曉風、殘月，這三種景物合在一起，把作者心中的悲涼全表現(xiàn)出來了。所以這兩句也成為本詞最為后人傳頌的名句，被稱為古今雋語。

那么這兩句的名氣有多大？我們舉一個例子來說一說。比柳永小了半個多世紀的蘇東坡，都想和柳永比試比試。柳永的詞冠絕一代，引發(fā)了后輩蘇東坡的關(guān)注，蘇東坡手下有位幕僚很善于唱歌。有一天，蘇東坡就問他，我寫的詞和柳七的相比怎么樣？那位幕僚回答說，柳郎中的詞只應(yīng)當讓十七八歲的小美女，手拿著紅牙板唱著“楊柳岸曉風殘月”，您的詞需要關(guān)西大漢手拿銅琵琶鐵板唱“大江東去”。蘇東坡一聽那個樂呀，差點兒樂翻了。此事的真假如何，我們不知道，因為這是宋人的筆記所載，但這則故事所說的，至少符合柳詞婉約與蘇詞豪放的重大區(qū)別，所以真實性還是很強的。

結(jié)束了假象，回到了現(xiàn)實，胸中的愁情還是無法解脫，作者只好把這個愁情放一放。但是想到今后要與自己的紅顏女友長期別離，再好的時光，再美的景色，也再沒心思去欣賞了，隨即寫下了“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”的真實感受。分別時是“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，一句話也沒說，分別以后，自己即使有萬千感受能向誰說？給不理解的人訴說，只能讓人當個段子去傳。這首詞就在，“便縱有千種風情，更與何人說”的感慨中收結(jié)了。

詞寫完了，但是我們感覺詞人還有千言萬語沒有說完，但他既然不想和他人談，我們只好就遵從詞人的意愿吧。這首詞的名氣很大，被稱為宋金十大曲之一。最主要的原因是柳永在這詞中寫的是真情，是古今中外戀人生離死別的真情，是千年之后能喚起我們同樣感受的真情。最后，讓我們再重溫一下柳永的《雨霖鈴》：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風情，更與何人說？

下一篇我們將分享李白的《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》。

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