上篇我們講述了節(jié)拍表，但是沒有展開講，這篇我們稍微展開來講一下每個(gè)部分要完成的任務(wù)。

【布萊克斯奈德節(jié)拍表】

開場(chǎng)畫面（第1頁）

主題呈現(xiàn)（第5頁）

鋪墊（第1~10頁）

推動(dòng)（催化劑）（第12頁）

爭(zhēng)執(zhí)（第12~25頁）

第二幕銜接點(diǎn)（第25頁）

B故事（第30頁）

游戲（第30~35頁）

中點(diǎn)（第55頁）

壞蛋逼近（第55~75頁）

一無所有（第75頁）

靈魂黑夜（第75~85頁）

第三幕銜接點(diǎn)（第85頁）

結(jié)局（第85~110頁）

終場(chǎng)畫面（第110頁）

開場(chǎng)畫面：開場(chǎng)要設(shè)定影片的基調(diào)，情緒，風(fēng)格，還要介紹主要人物（包括展現(xiàn)主角的前史）

主題呈現(xiàn)：一般會(huì)通過次要人物和主角之間的聊天，不經(jīng)意間的呈現(xiàn)出主題，總之在這里要把主題提出來

鋪墊：劇本的前10頁都是鋪墊，最多到12頁，這前10頁，決定了觀眾有沒有耐心繼續(xù)看下去，如果不好看，觀眾會(huì)直接離場(chǎng)的，所以這里要吸引人。同時(shí)，還要完成以下任務(wù)，有力的設(shè)定主角，賞金和故事的目標(biāo)；A故事中的所有人物都要出場(chǎng)；賦予人物肌理，展現(xiàn)后面需要強(qiáng)化的動(dòng)作，表現(xiàn)主角為獲取成功需要進(jìn)行什么樣的轉(zhuǎn)變（主角欠缺的東西，要在后面的故事中反復(fù)出現(xiàn)）；這里要提一句的是，多注意下作者提出的“正題”“反題”“合題”的概念。

推動(dòng)（催化劑）：就是要有一個(gè)突發(fā)事件，打破主人公原有的世界，把他強(qiáng)行拖入另外一個(gè)軌道。激勵(lì)事件的特點(diǎn)如下：激勵(lì)事件必須徹底打破主人公生活中過各種力量的平衡；主人公必須對(duì)激勵(lì)事件做出反應(yīng)，就是主人公想要恢復(fù)平衡；激勵(lì)事件需要兩個(gè)事件構(gòu)成，一個(gè)伏筆，一個(gè)分曉；激勵(lì)事件不僅激發(fā)一個(gè)自覺的欲望，同時(shí)也激起一個(gè)不自覺的欲望。

爭(zhēng)執(zhí)（爭(zhēng)執(zhí)的這十幾頁就是銜接幕，相當(dāng)于是過渡）：爭(zhēng)執(zhí)就在突發(fā)事件之后，主人公不可能在經(jīng)歷突發(fā)事件后，立馬就進(jìn)入第二幕，他會(huì)糾結(jié)，猶豫，掙扎，反復(fù)權(quán)衡。在這個(gè)部分里，要給主角出難題，主角主動(dòng)尋找解決辦法，最終解決。爭(zhēng)執(zhí)環(huán)節(jié)，要么是主角很猶豫，這時(shí)需要?jiǎng)e人來勸主角，要么是為了一個(gè)目標(biāo)不斷努力，也就是主角勸別人。

第二幕銜接點(diǎn)：主角自己做決定，接受召喚，進(jìn)入新世界（從正題到反題，這里的正反沒有褒貶意），一定是主角自己做決定，主動(dòng)邁出這一步，這也是第一個(gè)大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

B故事：這部分通常是承載電影主題的部分，形式上以“愛情故事”居多。這部分也要引進(jìn)新的人物（另一半人物），這個(gè)人物一般是主角的愛情伙伴，或者新朋友，這個(gè)人會(huì)與主角在第一幕即A故事中認(rèn)識(shí)的人不一樣，這是個(gè)反題人物。B故事的另外一個(gè)作用是起到了火箭加速器的作用，意思是說，給了觀眾新鮮的東西，繼續(xù)吸引觀眾看下去（編劇做的所有努力，都是為了讓觀眾堅(jiān)持看完電影，最終還能有點(diǎn)感想）。B故事的展開，就是主角在一點(diǎn)一點(diǎn)接近內(nèi)心問題的開始，但是在中點(diǎn)位置之前，主角都沒有真切的感受到內(nèi)心問題，直到中點(diǎn)位置之后，感覺才強(qiáng)烈起來，到了靈魂黑夜徹底體會(huì)到了，第三幕銜接點(diǎn)處主角下定決心，朝著內(nèi)部目標(biāo)前進(jìn)，主角應(yīng)該經(jīng)受多方面的考驗(yàn)，考驗(yàn)升級(jí)，矛盾沖突也升級(jí)，主題也隨之升級(jí)。

剩下部分，下篇講。

這里強(qiáng)調(diào)一下，本文中諸多論點(diǎn)來源于斯奈德先生，也有部分來源于鄭遠(yuǎn)老師的編劇課程，這都是我的恩師，所以本文非原創(chuàng)。