（發(fā)表于【韭菜文娛】）
文/李鎮(zhèn)
10月22日，香港地區(qū)宣布將選送電影《媽媽的神奇小子》競逐2021年奧斯卡最佳國際影片獎。
消息一出，許多人大失所望，紛紛為無論藝術(shù)性還是思想性上都更勝一籌的《智齒》和《濁水漂流》鳴不平，批駁《神奇小子》這樣一部溫吞水式的體育勵志片實(shí)在拿不出手。
公允而論，《神奇小子》的成色的確不及前兩部。
《智齒》中豐盈著鄭保瑞導(dǎo)演生猛的表達(dá)欲和濃烈怪異的“垃圾美學(xué)”，讓人過目難忘；《濁水漂流》對香港底層露宿者命運(yùn)的真切關(guān)懷“盡訴港人心聲”，更何況還領(lǐng)跑了今年的金馬獎。
相比之下，《神奇小子》既缺乏獨(dú)特的作者意識，也不夠扎根香港底層，劇作上還有過度煽情和避重就輕之嫌，著實(shí)有些“德不配位”。
但如果拋開這兩位對手，《神奇小子》真的有這么不堪嗎？
01 Zero to Hero
相比中文片名《媽媽的神奇小子》，英文名“Zero to Hero”更加貼合影片主旨，講述了一個人從零成長為英雄的過程。
這個人是誰？
許多人認(rèn)為是蘇樺偉。但影片中，蘇樺偉并不是一個零起點(diǎn)的人，相反，他是一個“走得比別人慢，跑得比別人快”的運(yùn)動天才。
而吳君如飾演的蘇媽，才是那個Zero。她的英雄之路，可以用羅曼·羅蘭的一句話來概括：“世界上只有一種真正的英雄主義，那就是在認(rèn)清生活的真相后，依舊熱愛生活。”
吳君如在采訪中說，這位母親是憤怒的。
影片中，蘇媽起初在面對蘇樺偉的先天疾病時確實(shí)滿腔怒火，不光是氣命運(yùn)不公，更恨自己無能為力。這種憤怒與自責(zé)交織的情感，驅(qū)使著她否認(rèn)兒子與正常人的不同。
她極力想證明蘇樺偉也是一個普通人，所以她會對好心請兒子喝汽水的攤主大發(fā)雷霆，把兒子放在能夠絞死人的傳送帶上，逼著他站起來。
在發(fā)現(xiàn)兒子有運(yùn)動天賦后，蘇媽的態(tài)度開始發(fā)生轉(zhuǎn)變：“所有人都不把你當(dāng)普通人，你就做一個不普通的人?！?/p>
上帝在為蘇樺偉關(guān)上門的同時，也為他打開另一扇窗。這縷透進(jìn)來的希望之光，是快要在絕望中溺斃的蘇媽抓住的一根救命稻草，她要用兒子的成功來扼住命運(yùn)的咽喉。
這是一位母親正常的反應(yīng)。
但影片好就好在，它沒有完全將這種母愛圣潔化，而是把它寫成了一種動因復(fù)雜的偏執(zhí)，一份帶著毛刺的母愛。以至于到最后我們也分不清，蘇媽到底是為了兒子，還是她自己。
影片中，蘇爸臥病在床，蘇媽不停打工，并犧牲掉對小兒子全部的愛，只為了能讓蘇樺偉繼續(xù)跑步：“你要跑步才能被人看得起?！?/p>
這句臺詞表明，盡管蘇樺偉已經(jīng)走上職業(yè)生涯巔峰，她依然無法與自己和解，不惜一切代價，只是為了讓自己好受一點(diǎn)。
然而，在現(xiàn)實(shí)重壓面前，蘇媽終于認(rèn)清生活的真相：蘇樺偉的輝煌只能持續(xù)到三十歲，一旦退役，他便只是一個連腳趾甲都不能自己剪的殘疾人。
于是，她想盡一切辦法給兒子找后路。無論是瘋狂地為兒子接廣告，還是越俎代庖?guī)蛢鹤颖戆?，都讓這份母愛扭曲成了對蘇樺偉以愛之名的捆綁，她與兒子的關(guān)系也迅速降至冰點(diǎn)。
就在所有人都罵蘇媽變得唯利是圖時，導(dǎo)演通過一場母子決裂的戲，徹底為我們撕開蘇媽隱藏多年的傷口，讓我們看到一位殘障人士母親不為人知的心酸：“你殘廢是天生的，沒有人會怪你，只會怪我！”
是啊，這么多年承受痛苦熬煎的，又何止蘇樺偉一人？
最終，在方教練的勸慰下，蘇媽飛往北京，支持兒子最后一屆奧運(yùn)會。
她在經(jīng)歷過憤怒、不甘與迷惘后，終于與自己達(dá)成和解。蘇樺偉是老天爺送給她的禮物，這個“神奇小子”讓她頭疼的同時，也讓人到中年的她明白一個道理：“當(dāng)生活給你檸檬時，就把它做成檸檬水吧！”
02 一剎那的光輝不代表永恒
《神奇小子》不是一部單純的勵志體育電影。
這類電影往往只會關(guān)注主人公絕地反擊，走上巔峰的過程，而《神奇小子》在后半段卻走出賽場，實(shí)打?qū)嵉嘏某隽藳]有鮮花和掌聲的殘障運(yùn)動員們，在現(xiàn)實(shí)生活面前的狼狽與困窘。
所以，《神奇小子》盡管有各種劇作硬傷，它的社會價值依然值得尊敬。
影片中提出的最重要問題，就是殘障運(yùn)動員無法與正常運(yùn)動員同工同酬。正常運(yùn)動員拿獎牌，政府獎勵一百萬，殘障運(yùn)動員拿獎牌，獎金卻只有幾萬塊。
蘇樺偉不斷地為香港爭光添彩，甚至被政府表彰為“杰出青年”，卻始終搬不出促狹的小屋。一旦家里出現(xiàn)意外，全家人都會被財務(wù)問題打回原形——“這個世界，哪有同工同酬??？”
影片中從未出現(xiàn)過一個壞人，無論是蘇媽還是經(jīng)紀(jì)人Victor，都是真心為蘇樺偉好，但他卻過得越來越焦頭爛額，越來越心力交瘁。
這背后所指向的問題是多向度的，不僅是殘障人士在社會上所面臨的立足、尊嚴(yán)、婚戀等困境，還有運(yùn)動員這一職業(yè)的先天短板——他們受教育程度普遍偏低，長久的封閉式訓(xùn)練讓他們一身傷病，并在退役后無法與社會接軌，更是整個社會骨子里的結(jié)構(gòu)性矛盾。
這些問題，自上個世紀(jì)以來就一直沒有得到解決，在未來恐怕也只會越來越棘手。
現(xiàn)實(shí)中的蘇樺偉，其實(shí)已經(jīng)有了一個相對理想的結(jié)局。他得到劉德華的支持和幫助，不用再為生活問題發(fā)愁。而他那些沒有被聚光燈照耀到的隊友阿雞、傻強(qiáng)、火車東他們，退役后會有蘇樺偉這樣好命嗎？
影片沒有細(xì)說。
但當(dāng)我們看到鄒春蘭、唐穎、艾冬梅、才力等健全運(yùn)動員在退役后，只能依靠搓澡、擺地攤、賣獎牌、做門衛(wèi)等方式艱難過活的新聞時，便不難想象，那些隱藏在蘇樺偉身后千千萬不為人知的殘障運(yùn)動員，他們的現(xiàn)實(shí)處境只會更加凄慘，更無人問津。
正如經(jīng)紀(jì)人Victor所說：“一剎那的光輝不代表永恒?！?/p>
電影《神奇小子》以獨(dú)特的視角，為我們打開了一扇關(guān)照殘障運(yùn)動員，乃至整個運(yùn)動員群體的窗。它在體育勵志片的類型大框架下，敢于走出跑道，把鏡頭深入那些不總是讓觀眾熱血賁張的灰暗角落的社會責(zé)任意識，讓人肅然起敬。
03 我們只有羨慕的份兒
回到開頭的問題：《神奇小子》真有這么不堪嗎？
顯然沒有，它只是比《智齒》和《濁水漂流》遜色了些。但從更加宏觀的角度來看，這三部色彩各異的電影在取材上卻異曲同工，它們都把目光投向了社會底層邊緣群體，作品中無不彌散著導(dǎo)演強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判意識，與溫暖的人文關(guān)懷。
作為大陸觀眾，這三部影片選誰代表香港去競逐奧斯卡并不該是我們討論的焦點(diǎn)。
更值得關(guān)注的是，為什么香港創(chuàng)作者樂于去關(guān)注并書寫這樣并不容易賣座的題材？為什么香港愿意給這些作品以榮譽(yù)，敢于把劍指社會弊病的文藝作品送上國際影壇？
如果站在一個更廣的維度，我們會發(fā)現(xiàn)，這種關(guān)照社會的創(chuàng)作意識在近年來的港臺創(chuàng)作者中從未間斷。
近五年香港地區(qū)選送的沖奧電影中，除《紅海行動》和《掃毒2》外，《一念無明》《踏血尋梅》《少年的你》均關(guān)注到了底層群體的身心狀況、生存窘境及校園暴力等議題。
臺灣地區(qū)選送的《陽光普照》《大佛普拉斯》《誰先愛上他的》《日常對話》等作品，則進(jìn)一步延伸到了家庭關(guān)系、同性題材，類型也更加多元，有喜劇片、紀(jì)錄片等。
當(dāng)我們的大銀幕上充斥著打打殺殺，充斥著各種二人轉(zhuǎn)電影和中老年男性的春夢，當(dāng)我們滿足于宏大敘事帶來的虛偽高潮，為導(dǎo)演在中英字幕中玩弄的過審花招拍案叫好時，或許早已在無形中，失去了批評《神奇小子》的資格。
剩下的，就只有羨慕的份兒。
