關(guān)鍵詞：身份認(rèn)同、性格揭示、渴望、障礙、行動、情感、展示、每況愈下、結(jié)局、普世的情節(jié)結(jié)構(gòu)
為何人們喜歡讀小說？
與小說中人物的身份認(rèn)同，能讓我們體會到另一個人物在某種處境下的感覺、感情，能拓展“我”，讓自己存在地更多，發(fā)現(xiàn)更多的自我，在我們成為人物化身的過程中，我們的自我也變得更加豐富多彩。
身份認(rèn)同，是故事要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，也是故事要收到的效果。
如何寫？如果裝配故事，從而制造出身份認(rèn)同的感覺呢？
這就是故事創(chuàng)作藝術(shù)的全部內(nèi)容。
故事講述包括五個關(guān)鍵性的因素：沖突、行動、結(jié)局、情感和展示。其中，前面三個元素共同勾勒除了完整故事的外部輪廓，情感是最為關(guān)鍵的因素，你需要與人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)或者共鳴，這種情感共鳴就是那種讓小說變得栩栩如生的秘密，而展示是你的基本技法，有了展示能力你才能把故事寫得栩栩如生。
身份認(rèn)同——人物性格。
除非把人物塑造出來，否則我們就無法產(chǎn)生認(rèn)同。
揭示人物性格是永無止境的偉大目標(biāo)
行動，即性格
除非人物得到激勵、刺激、挑戰(zhàn)，即沖突，否則永遠(yuǎn)行動拖延，難以主動采取行動，依慣性生活，生活平靜平庸。
沖突是第一位的，它是頭等要緊的組成部分。不過，它只所以重要，是因?yàn)樗鸬降淖饔?。沖突的作用就是強(qiáng)迫人物采取行動，無論人物喜歡與否，通常人物都不愛采取行動。
沖突，是我們用來強(qiáng)迫人物采取行動的元素，人物因此必須使盡渾身解數(shù)來展現(xiàn)自身。
揭示人物性格是必不可少的，這樣，身份認(rèn)同才能出現(xiàn)。
沒有沖突就不會發(fā)生任何事情。
你給他施加的壓力越大，他就越是非得使盡渾身解數(shù)來呈現(xiàn)自己的性格，把人物推到極限狀態(tài)正是把握他們靈魂最深處的最佳手段，也是觸動讀者內(nèi)心世界的最佳手段。而一旦人物將自身發(fā)揮到了極限，我們就最大限度地體驗(yàn)到了他們的生活。這種作法既能揭示人物性格，又能制造出認(rèn)同感。
一個精彩的故事，必須具備兩股勢力，他們須旗鼓相當(dāng)，奮力對壘，充滿懸念，竭盡全力，最終精疲力竭。當(dāng)他竭盡全力的時候，我們才知道他到底有多少能量。
戲劇性的渴望：壓倒一切的渴望，生死攸關(guān)，非此不可，沒有其它選擇。
戲劇性的障礙：同樣強(qiáng)大的決心、強(qiáng)勁的動力，拼死抵擋、打消這種渴望。
沖突（障礙+沖突）：假如故事里的人物不理會障礙，也不采取行動，以致他在情感方面、身體方面、社會方面、經(jīng)濟(jì)方面就要遭受嚴(yán)重危害或者滅頂之災(zāi)，那么這個障礙就是一個戲劇性障礙。假如這個人物可以無所作為而且毫發(fā)無損，那么這個沖突就是個冒牌貨，沒有沖突就沒有戲劇性，也就沒有故事可言。
戲劇性的行動：活動不等于行動，更非戲劇性的行動，行動要想具有戲劇性，它要么必須針對難題展開直接進(jìn)攻，要么必須針對難題展開積極防御，必須能夠推動事情發(fā)生新的變化。
思想活動：假如人物針對難題展開激烈的思想斗爭和決策，這些思想活動都屬于行動。書面故事是唯一能夠深刻挖掘頭腦潛力的故事形式，它可以把人物的思想活動纖毫畢現(xiàn)地呈現(xiàn)出來。偉大的故事全都涉及了人物內(nèi)心的思想變化，還有人物內(nèi)心世界的種種沖突。這相當(dāng)于人物是在和自己展開搏斗。在思想活動這個層次上，我們能夠制造出最深刻、最貼心的情感共鳴。
每況愈下：情況越來越糟，故事越來越好。事情變得越來越糟糕，直到出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)為止。在故事的每一個場景，每一個章節(jié)結(jié)束的時候，情勢必須雪上加霜才行，這意味著戲劇性因素正在逐漸累積。假如你寫了幾場戲，人物活動很熱鬧，但沒有發(fā)生任何急轉(zhuǎn)直下的情況，那么你就沒有推動故事前進(jìn)。他必須跟別人摩擦，以便彰顯某種對于兩人來說都很重要的東西。
結(jié)尾：沒一個場景，每一章節(jié)的尾聲都要出現(xiàn)在人物的思想世界里。到了故事終場，方才故事里發(fā)生了的事件以及人物下一步必須采取的行動都讓他陷入苦苦思索、憂心忡忡、內(nèi)心掙扎的狀態(tài)之中。隨著場景向前推進(jìn)，人物也開始移步換景，走進(jìn)了一片新天地，這往往會是一個麻煩更多、苦惱更多的地方。我們需要知道人物的內(nèi)心世界已經(jīng)被推進(jìn)到了什么樣的深度，這樣我們才能和他產(chǎn)生共鳴。
如果說在一個場景或者一個章節(jié)結(jié)尾，人物既沒有什么好擔(dān)憂的，也沒有什么可害怕的，那么，你的故事就出問題了，風(fēng)平浪靜，故事就會無力泛起波瀾、曲折前行。
情感：情感是決定性的，它是終極的關(guān)聯(lián)，認(rèn)同感就出現(xiàn)在這里，讀者由此變成了人物的化身，從而感覺到了人物的感覺。假如我們不知道人物有什么感覺，我們就沒有辦法和人物形成一種內(nèi)在關(guān)聯(lián)。我們必須知道人物每時每刻有什么感覺，尤其是當(dāng)人物遇到困惑或者想要縷清自己的感覺的時候，這種情感經(jīng)驗(yàn)正是我們可以產(chǎn)生共鳴的地方。為了精確定位人物眼下有什么感覺，我們有一個最簡單的辦法，那就是問一下幾個問題：他擔(dān)心什么，他害怕什么，他希望什么？
假如人物沒有擔(dān)心和顧慮，那么，故事就沒有沖突。沖突的意思是說人物可能會喪失某種價(jià)值一場高昂的東西。假如人物內(nèi)心非常珍視的東西受到了嚴(yán)重威脅，人物就不可能保持鎮(zhèn)定自若、恬然中立的狀態(tài)。故事是圍繞著危機(jī)發(fā)生的，在危機(jī)狀態(tài)下，我們會有種種擔(dān)心，我們害怕發(fā)生最糟糕的情況，同時我們又希望我們能夠有所作為。擔(dān)憂，害怕，希望。
展示：展示是你的基本武器，它是把經(jīng)驗(yàn)捕捉到紙面上來的基本方法，其手段幾乎總是包括場景和對話，分分秒秒地前行，逐字逐句地展開。展示（經(jīng)驗(yàn)）的對立面是講述（觀念），它指的是總體的、抽象的、或概念化的表達(dá)方式。
展示就是讓事情真真切切地發(fā)生在我們眼前，作者不必使用殘酷成性或者瘋子這樣抽象的詞語講述給我們聽。
要展示，不要抽象。
普世通行的情節(jié)結(jié)構(gòu)：一個人物為克服某個威脅性的難題的斗爭，它是內(nèi)心的、外部的、或者兩者兼具的。
無論人物對抗的是一個人、社會、神、人自身、大自然或者機(jī)器，這都不能讓這個情節(jié)結(jié)構(gòu)有任何改變。
它仍然是某人對抗某人或者某物，永遠(yuǎn)都是如此。
生活就是一系列的斗爭：從我們出生起，我們必須學(xué)會走路、說話，離開母親，跟別人打交道，培養(yǎng)出性別身份，獲得教育，找到伴侶，找到工作，養(yǎng)家糊口，應(yīng)對晚年的生活，直至死亡。生活就是在渴望、障礙、行動和結(jié)局中循環(huán)往復(fù)、周而復(fù)始，一個斗爭接著另一個斗爭。
這是人類的處境，也是故事普世通行的情節(jié)結(jié)構(gòu)，且是唯一的一個。
這是你需要的一切，有了這個情節(jié)結(jié)構(gòu)就足夠了。
