上海電影（小龍蝦）節(jié)，平日天南地北愛電影的好友，在這兒聚齊了。

大伙剝蝦、喝酒、聊天，晝夜不舍。

主題除了電影，還是電影。

——沒有什么比遇見一部好電影更興奮的事。

比如這兩天，我們都在談的它。

靜謐的一片藍色，一艘航空飛機突然從天而降，pia在海面，鋼鐵身軀瞬間分崩離析。

還是藍色。

這次是水主動“進攻”。

身穿救生服的辛芷蕾非但不躲，反而閉上眼睛，順勢感受。

Sir敢說，華語商業(yè)大片，從沒見過類似鏡頭。

這是兩個“世界”的短兵相接。

一個是海洋，它美好，但這美好中，蘊藏了吞噬一切的能量。

一個是凡胎肉體，它脆弱，但這脆弱里，也能逼出戰(zhàn)天斗地的氣力。

誰輸誰贏？

香港導(dǎo)演林超賢又雙叒在游戲規(guī)則之內(nèi)開拓，冒險。

這一次，他和四次合作的愛將彭于晏，帶領(lǐng)《湄公河行動》《紅海行動》金牌制作團隊，“玩玩水”。

-1-

別小看水。

世界電影圈三大拍攝難題：動物，小孩，水。

特點都是：難以控制。

回憶下。

拍過水的華語導(dǎo)演有誰？

李安，徐克……

沒了。

水戲最牛掰的導(dǎo)演是誰？

絕大多數(shù)人第一反應(yīng)，卡梅隆。

除了席卷全球的《泰坦尼克號》（1997年），早在1989年，卡梅隆就以《深淵》了解水的習(xí)性，拍出人與水之間的糾葛。

卡神對拍“水戲”輸出的經(jīng)典公式就是——

要拍出人在水（大自然）面前的恐懼。

水底，其實是內(nèi)心環(huán)境的外化。

細節(jié)越多，可信度越高，沉浸感越強。

從《緊急救援》預(yù)告片看，林超賢無疑摸到了竅門。

為了證明水（海洋）頂級的威懾力，林超賢聰明地以參照物，去驗證它的多變。

一個是冰。

水庫里被倒入大量冰塊，海上救援隊泡在里面，模擬出海洋的低溫。

還有就是火。

海上救援，建筑海面的油田平臺也是高危地。

火海火海，油田燒起來，火焰無處不在，如墜入海底。

林超賢，花式展現(xiàn)了海上救援的難度，讓觀眾能夠在一部商業(yè)電影里感受到水的溫度、速度、空間等等狀態(tài)。

這些細節(jié)，無一不是瓦解人類求生意志的“魔鬼”。

但。

“水”又不是魔鬼。

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真正的魔鬼，是恐懼。

《緊急救援》當(dāng)然歌頌英雄。

但這種歌頌，并不是一味地拔高。

“恐懼”，才是英雄品質(zhì)的參照物。

沒有誰天生英雄。

英雄之所以成為英雄，是一個凡人多大程度克服內(nèi)心軟弱，打敗內(nèi)心恐懼的過程。

這過程，越艱難險阻，共情感越強。

林超賢選擇彭于晏，就是要打英雄光環(huán)與失敗者情結(jié)的反差。

彭于晏在林超賢的電影形象，一直像條“狗”。

《激戰(zhàn)》中，他是落魄的富二代，他只能像狗一樣，用最“窮”的辦法去訓(xùn)練。

《破風(fēng)》中，他從事業(yè)巔峰跌下來，被狗仔拍、被停賽，女朋友好兄弟紛紛離開，他心里殘廢得如病狗，一度不想站起來。

即使在《湄公河行動》，他做臥底，也有部分原因是女朋友吸毒自殺，他當(dāng)惡犬，以牙還牙。

總之，林超賢不會讓彭于晏好過。

他就是把他放在絕境之池，看他沉淪，掙扎，一上一下。

這是林超賢鐘情的故事。

這，也是他的人生。

上個世紀末，香港影壇低迷不振。

東南亞市場急劇萎縮，本土市場被好萊塢、盜版蠶食得所剩無幾。

沒人敢輕易投錢拍電影。

即使是有著如《野獸刑警》《江湖告急》等優(yōu)質(zhì)作品的林超賢，也曾被困在谷底。

但。

就像置身敵人巢穴的困獸，爆發(fā)出最強大的力量。

網(wǎng)上說，恐懼的叫聲

可以把你內(nèi)心的一切困擾釋放出來

2008年，《證人》與張家輝橫空出世。

2010年，《線人》再下一城，謝霆鋒稱帝。

這兩年，林超賢更以《湄公河行動》《紅海行動》，開拓出主旋律高度類型化，商業(yè)化的大路。

票房豐收的同時，一部豆瓣8.0，一部8.3。

“怕，才會輸一輩子。”

這是林超賢借角色說出的信念。

聽上去熱血沸騰？

但熱血背后，說到底，還是對“輸”的恐懼，戰(zhàn)勝了對“怕”的恐懼。

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林超賢最怕“輸”。

《緊急救援》籌備其實早于《湄公河行動》，但導(dǎo)演自覺沒準備好，無論劇本，技術(shù)都不成熟。

水戲氣象萬千，如果沒有相匹配的資源，項目硬上弓，拍出來，也是失敗。

林超賢喜歡都玩真的。

《逆戰(zhàn)》前去戰(zhàn)亂的約旦拍，《湄公河行動》采用了公安部的絕密資料。

《紅海行動》更是前所未有全程實拍。

軍艦是現(xiàn)實中當(dāng)年撤僑的那一艘。

陸地戰(zhàn)的裝甲車、坦克甚至飛機，都由拍攝地摩洛哥的當(dāng)?shù)卣峁?/p>

蛟龍突擊隊也是現(xiàn)實中存在的一支海軍特種部隊，演員的訓(xùn)練也是完全按照軍事化標準。

還有戰(zhàn)術(shù)。

突擊隊員的攻城策略、狙擊手的反狙擊花招、坦克借助角度的逆轉(zhuǎn)、體型懸殊的搏擊技巧……

這次拍《緊急救援》，單單取景地。

林超賢帶著團隊去過意大利、比利時，最終，鎖定墨西哥。

冥冥之中有巧合。

這，也是《泰坦尼克號》當(dāng)年拍沉船的舊址。

場地真，人，更要真。

彭于晏本人就是沖浪玩家，但這次拍水下拍動作戲，也結(jié)結(jié)實實吃了不少苦頭。

僅僅是水壓，可怕堪稱科幻級。

超過6000米，深海的水壓是北京地鐵最擁擠程度的10萬倍。

哪怕就是拍攝需要的30尺深度，演員要騰挪做動作，要克服的壓強，也是陸地的數(shù)倍放大。

耳膜、眼膜都會承受壓力，拍長了，生疼。

這也是林超賢被稱“禽獸”的原因之一。

辛芷蕾抱怨：

游泳池被大塊黑布蓋著，只挖了幾個洞，希望控制光束，演員在池底拍也不給氧氣。

彭于晏吐槽：

在急流中拍攝沒辦法控制自己的浮力，耳邊還聽到導(dǎo)演說，再大點，浪再大點的。

“每天就在水里泡著”，崩潰的心都有了。

導(dǎo)演“變態(tài)”到，連殺青儀式都要在深度30尺的水底里舉行。

當(dāng)然，這也反面證實了演員對導(dǎo)演的信任。

我把命交給你。

我們一起干出一部好作品。

-4-

林超賢確實更“變態(tài)”了。

他甚至“變態(tài)”到，開始享受恐懼。

這才是林超賢更讓Sir驚訝的變化。

電影依然有孤獨受訓(xùn)的文戲，命懸一線的武戲，但戲里戲外，Sir發(fā)現(xiàn)，還有一種氣質(zhì)在慢慢滲透，上揚。

好像，似乎，看上去——

林超賢不再板著臉不怕，而是學(xué)會笑著不怕。

這讓Sir想起《泰坦尼克號》經(jīng)典一幕。

當(dāng)時，船已撞上冰山，大水淹船，所有人都跑到船板，哭泣聲，嚎叫聲，求救聲，一片混亂。

但。

恰恰在絕望的生死關(guān)頭。

幾個大小提琴手反而坐下來，他們像置身事外的旁觀者，專注而平靜地演奏著。

這種生與死，動與靜，大與小，不吝于是對“絕望中的希望”最悲壯的闡釋。

落地于《緊急救援》——

除了救援，我們依然別忘了大海美好的一面。

曬得滾燙的沙灘、比基尼女孩、沙灘排球，小伙子們斗志昂揚地“沖鴨”……

對很多普通人來說，極小幾率趕上海上險情，但恐懼并無遠離。

更多的“怕”，是像滲水一樣更加無聲，細密。

這或許是《緊急救援》選擇2020年大年初一公映的原因之一。

恐懼催生無畏。

黑暗的盡頭是光芒。

未來已來，如果連微笑都做不到，那才是徹底輸?shù)羧松拈_始。