一個好故事能讓我們完全代入進(jìn)去，讓我們的心情隨角色經(jīng)歷而變化，時而心痛，時而開心，時而懊惱，時而惆悵。那么，你是否也想過自己寫一個故事呢？我想過。

“講故事最重要的戒律是：讓我關(guān)心?！薄?安德魯·斯坦頓，皮克斯電影制作人兼編劇

每一個優(yōu)秀的作家都在不斷地汲取創(chuàng)意杰作，反復(fù)問自己，需要做些什么才能創(chuàng)作出引人入勝的作品。下面幾個步驟是近期學(xué)習(xí)的匯總：

1：從小處著手

最好的故事都始于最簡單、最常見的想法。

《綠山墻的安妮》講的是一個孤兒的故事，《星球大戰(zhàn)》也是。 張家輝喝彭于晏的《激戰(zhàn)》是關(guān)于拳擊手的故事。我們所有喜愛的角色，無論是老的還是新的，都只是普通人。

“所有好的想法一開始都是壞想法，這就是為什么需要這么長時間的迭代。”—— 史蒂文·斯皮爾伯格

即使是像最新《銀河護(hù)衛(wèi)隊》這樣的電影，其基本且簡單的前提也清晰可見。這是一個關(guān)于生物“火箭”的故事，講述它如何逆境中認(rèn)識自我。其他一切都只是額外添彩。

對于《龍與地下城》的玩家來說，這可能就像擲骰子，看看你從手冊中最終得到哪些角色特征。

每一個偉大的角色都始于一份角色特質(zhì)清單或一個描述，一個他們扮演的角色。優(yōu)秀的作家會堅持足夠長的時間，將他們變成真實(shí)的角色——但他們不怕從小處著手。

我們想要復(fù)雜和狂野，但我們也想要簡單。我們可能不是頭腦簡單的人，但我們的內(nèi)心比我們想象的要簡單。

2：深入生活的基本秘密——人改變?nèi)?/p>

展示你的角色如何互相成就、互相改變。每個好故事的主人公在故事結(jié)尾都會變成一個不同的人。

在《海底總動員》的結(jié)尾，馬林成了一個更無憂無慮、不那么焦慮的父親，有了新朋友和對生活的新視角?！豆鈽s之路》結(jié)尾的角色們都成長為男人，一個不分種族、真正的兄弟家人。

“童話比真實(shí)更真實(shí)：不是因?yàn)樗嬖V我們龍存在，而是因?yàn)樗嬖V我們龍是可以被打敗的?！薄釥枴どw曼，《卡羅琳》

有部美劇《女孩闖天下》中，社會學(xué)老師科里·馬修斯告訴他的學(xué)生這個基本的人生秘密：人改變?nèi)?。這就是秘密。通過某種神奇的方式，我們互相啟發(fā)，你可以理解為人與人的相互作用，有神秘的磁場。

就像奧吉在《奇跡男孩》結(jié)尾說的那樣——“每個人一生都值得一次起立鼓掌”，一次站在同伴和陌生人面前，知道自己以某種方式做出了貢獻(xiàn)的機(jī)會。

優(yōu)秀的講故事者講述的是人改變?nèi)说墓适隆母旧险f，我們想知道我們也能以同樣的方式改變——也許在我們內(nèi)心深處，我們知道我們應(yīng)該改變。

“你沒有想法，除非你能用‘但是’、‘除了’、‘然后……’這些詞?！薄?艾倫·索金，劇作家兼《白宮風(fēng)云》制片人

每個好故事的結(jié)尾都有一個元素，主人公回首過去，變化的證據(jù)顯現(xiàn)出來。也許他們回到了家，回到了他們的家鄉(xiāng)星球或小鎮(zhèn)，或者與故事開頭認(rèn)識的人重新取得了聯(lián)系。

3：展現(xiàn)平凡的意義

太陽底下沒有新鮮事。更何況是發(fā)生的普通事。

故事捕捉平凡的時刻，向我們展示它們能給人物——以及隨之而來的我們自己——帶來多少意義、情感和影響。

“為了寫作，首先你必須生活?！薄?歐內(nèi)斯特·海明威

當(dāng)你發(fā)展講故事的才能時，不要害怕沉浸在平靜和靜謐的時刻。也許那是一頓《教父》式的晚餐，一場《壯志凌云2：獨(dú)行俠》中沙灘上的橄欖球比賽，或者像《星運(yùn)里的錯》中等待父母來接的時刻。

作為故事的讀者和體驗(yàn)者，我們要求不多。有時我們所需要的只是一個簡單而平凡的時刻，就能向我們展示一些不可思議的東西。

安德魯·斯坦頓說得對：你必須讓人關(guān)心。

歸根結(jié)底，這就是一個優(yōu)秀的講故事者必須做的。故事必須足夠貼近現(xiàn)實(shí)生活，讓讀者不再能夠區(qū)分事實(shí)和虛構(gòu)。讓它真實(shí)。讓它有意義。你就會讓你的讀者著迷。

綜上所述，我們?nèi)绻雽懞霉适拢托枰獜男∈鲁霭l(fā)，展現(xiàn)出平凡的意義，人物要有所變化，或許是個性上，或許是成果上，要有對比。