據(jù)考：元世祖遷都北京后，曾在此屯兵駐守，設(shè)百戶所，此為第五個(gè)百戶所。明洪武年間，馬姓隨燕王掃北而來，在此占產(chǎn)立戶，故村得名五百戶。1988年地名普查時(shí)系縣內(nèi)重名村，故加方位以示區(qū)別，更名為北五百戶村。
（北五百戶和五百戶 村名來歷區(qū)別不是很大：五百戶 村?唐代建村，明龍子務(wù)。元中葉，該村前設(shè)屯兵百戶所。日久年深，此處漸成五百戶村。清末，趙氏又于五百戶村西立莊，名小趙莊，民國(guó)時(shí)，龍子務(wù)、五百戶、小趙莊合為一村，便沿用五百戶為村名。）
村址位于鎮(zhèn)西南1.5公里、香河縣城西北8公里處。北有梁務(wù)干渠，東依省級(jí)公路夏安線，南隔一坑塘與聞鄰莊村相。
五百戶村與北吳村、大窯上村、北頭百戶村、梁家務(wù)村、嶺子村、王店子村、六百戶村、蔣辛屯村、北三百戶村、蒼頭村、小祁莊村、聞莊村、楊簸箕莊村、北李莊村相鄰。
郝? 壽? 臣
郝壽臣（1886---1961），藝名小奎祿。這位京劇大師原籍乃河北省香河縣蔣辛屯鄉(xiāng)五百戶村人。著名京劇表演藝術(shù)家，戲曲教育家。七歲拜藝人王德正為師，學(xué)唱花臉。
? 光緒三十二年（1906年），郝? 壽? 臣迫于生計(jì)，三闖東北。其間，他在兼收凈行前輩演唱技巧的基礎(chǔ)上，仔細(xì)分析了金（秀山）、黃（ 潤(rùn)甫）二位大師的專長(zhǎng)之后，把金派的“銅錘”唱工和黃派的“架子”做工熔于一爐，為凈行的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行了大膽的改革嘗試。郝二次從東北回來，在京奮力拼搏，每天習(xí)文練武，喊嗓吊腔，終于自學(xué)成材。1914年（民國(guó)3年），郝正式改演架子花臉，開創(chuàng)了“銅錘、架子兩門抱”的凈行藝術(shù)風(fēng)格，樹立了郝派的藝術(shù)旗幟。1920年，郝壽臣在漢口和李桂春、歐陽(yáng)予倩合演《精忠報(bào)國(guó)》，堪稱“三絕”。此后，他與高慶奎合作人稱“二雄”。1928年，在北京與余叔巖（飾諸葛亮）、裘桂仙（飾司馬懿）合演《失空斬》，有被譽(yù)為“鼎足三杰”。此時(shí)，郝已把凈行藝術(shù)提高到與生行、旦行并駕齊驅(qū)的位置，為以后花臉行當(dāng)?shù)陌l(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。
? “七·七事變”后，他與馬連良一起編演了《串龍珠》，用以激發(fā)民眾抗日愛國(guó)熱忱。郝作為一個(gè)愛國(guó)藝術(shù)家，面對(duì)當(dāng)時(shí)民族的深重災(zāi)難和梨園行倍受敵偽欺壓凌辱的遭遇，更加看清了當(dāng)時(shí)漢奸賣國(guó)求榮的丑惡嘴臉，1939年秋，毅然隱退。
? 1949年，北平和平解放，為了慶祝中華人民共和國(guó)的成立，他欣然復(fù)出，上演《龍鳳呈祥》。次年春，在北京市委彭真主辦的盛大招待晚會(huì)上與蕭長(zhǎng)華合作演出《最打山門》，受到
毛主席、周總理的親切接見。1951年，他毅然參加了“抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)”義演活動(dòng)。同年春天，和蕭長(zhǎng)華等創(chuàng)辦了“北京私立藝培戲曲學(xué)校，”親任校長(zhǎng)。他始終克盡職守，以校為家，把全部精力用在教育下一代的事業(yè)上。他十分重視學(xué)生品德的教育，提出“授業(yè)必先育人”、“教育者首先應(yīng)為人師表”的正確主張。執(zhí)教十年，共教授了四十余出花臉劇目，其中多是“郝派”的藝術(shù)杰作。培養(yǎng)了許多藝術(shù)人才，著名演員袁世海、樊效臣、李幼春、周和桐都是他的得意弟子。
? 郝 壽 臣從藝68年間，挖掘出許多久佚的傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作、演出了《審李七》、《野豬林》、《盜御馬》、《法門寺》、《除三害》、《火牛陣》、《紅逼宮》、《下河?xùn)|》、《黑旋風(fēng)》、《李逵探母》、《站長(zhǎng)沙》等200多個(gè)人物。他在臉譜上有許多創(chuàng)新，如魯智深的“螳螂眉”、“和尚眼”、“粉紅雙頰”的譜式及袒胸裸腹的扮相，至今仍為人們所效法。他出版的著作有《郝壽臣臉譜集》、《郝壽臣演出劇本選》、和《郝壽臣銅錘唱腔集》等
? 1961年，一代宗師溘然長(zhǎng)逝，年75歲。
郝壽臣是中國(guó)近現(xiàn)代京劇藝壇上的一代宗師，該派藝術(shù)對(duì)京劇的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。
一、? ? 初踏藝壇
? 郝 壽 臣1886年5月10日（清光緒十二年農(nóng)歷四月初七）生于香河縣五百戶村一個(gè)貧苦家庭，排行老二。其父郝國(guó)福是個(gè)木匠，其母王氏也出身農(nóng)家。郝壽臣年幼時(shí)，因連年災(zāi)荒，莊稼收成不好。其父郝國(guó)福不得已去北京城內(nèi)深學(xué)木匠手藝，三年滿師能掙錢糊口后，便將家眷由香河遷到北京，在崇文門內(nèi)東城墻根一帶找房居住。
母親對(duì)孩子們管教很嚴(yán)，凡自己能做的事就讓他們練習(xí)著做。壽臣幾歲時(shí)就學(xué)會(huì)了穿衣洗臉，鋪床迭被，提水劈柴等。他精明利索，干一樣精通一樣，為此母親為其起個(gè)名字“萬(wàn)通”。
6歲那年清明節(jié)，壽臣隨母親回五百戶老家上墳。母親回京后，壽臣在老家住了3個(gè)月。后爺爺送他回京，爺倆步行，整整走了一天才到京。
在北京，郝家過的也是苦日子，靠父親的微薄收入僅夠糊口。為了供壽臣他們上學(xué)，母親只好多攬些外邊的活計(jì)來攢錢。盡管如此，郝壽臣也只念了一年私塾便因貧困輟學(xué)了。為了謀生，母親將從五百戶老家?guī)淼耐愣辜榆钕阒笫?，放在銅茶盤中，上面蓋上濕毛巾由7歲的小壽臣去賣。小壽臣便光著腳丫兒，頭頂破草帽，上身光著膀子，下穿一條補(bǔ)釘小短褲，托著銅茶盤去沿街叫賣。
那天剛下過大雨，街上到處泥塘洼水，聽到小壽臣的叫賣聲，街上人都很可憐他?？尚鄢疾辉诤?，滿有勁地用他那特有的童子音高聲叫著:“賣五香豌豆哇！”這時(shí)出來一個(gè)40多歲的買主，他不是要買豌豆，而是給小壽臣那豁亮的童子音給吸引了。這人是唱影戲的，叫王德正，他有個(gè)8歲的女兒王菊子，正學(xué)京戲老生，缺個(gè)唱花臉的伙伴。他不僅相中了壽臣的嗓音，還看中了那長(zhǎng)相：圓方臉，寬腦門，大眼睛，和王菊子一般高低的個(gè)兒。
經(jīng)過王德正的勸說和小壽臣的泡蘑菇，郝國(guó)福和王氏終于同意壽臣去學(xué)戲。為教戲，王德正請(qǐng)來一個(gè)叫呂福山的人來給小壽臣啟蒙。聰明好學(xué)的“小萬(wàn)通”不到兩個(gè)月便把第一出戲《鎖五龍》學(xué)完了，而且是字正腔圓，娓娓動(dòng)聽。接著小壽臣又學(xué)《二進(jìn)宮》和《捉放曹》，還和一個(gè)姓韓的師傅學(xué)武功。后來有一天，小壽臣隨呂師傅去看朋友，正趕上京戲名角金秀山演《探陰山》。金老的唱腔身段動(dòng)作一下子將小萬(wàn)通迷住了。回來后，他當(dāng)著王德山的面，將金秀山的一個(gè)唱段一字不落地唱了下來，還真有點(diǎn)金秀山的味兒。樂得王德正拍手叫好，要他以后多學(xué)金派的唱法。后來郝壽臣熔各家花臉唱腔為一爐，而自成一家。這與他小時(shí)受金秀山影響頗有關(guān)系。
小壽臣學(xué)戲半年后便登臺(tái)演出，這第一次演出是北京東單北大街“燕喜堂”的堂會(huì)，劇目是《鎖五龍》。由于他只是個(gè)7歲半的孩子，又穿厚底靴，是由師父抱上高桌去表演的。這次表演滿堂叫好，他一下子唱紅了。他第二次出演，是陪王德正女兒王菊子演《二進(jìn)宮》，他演徐延昭，王菊子演李艷妃。
二、漂泊生涯
一下就是近7年的舞臺(tái)生活。7年“典身”到期后，14歲的壽臣離開了王德正和呂福山。這時(shí)他的嗓子也倒了。受盡了演藝之苦的小壽臣又和父母一起過著貧困生活。這時(shí)候，八國(guó)聯(lián)軍正入侵中國(guó)，小壽臣被抓進(jìn)八國(guó)聯(lián)軍軍營(yíng)去伺候俄國(guó)德國(guó)的病鬼。7年舞臺(tái)生涯使他領(lǐng)略了清政府貴族、豪門的腐敗。這一連5年伺候外國(guó)侵略者又讓他對(duì)入侵者產(chǎn)生了無(wú)比仇恨。不過這5年他也有了意外的收獲，學(xué)了不少外國(guó)語(yǔ)言，對(duì)他以后的演藝生涯起過不少的幫助。
1903年，17歲的郝壽臣與一位姓朱的女子結(jié)了婚，后因產(chǎn)后風(fēng)，朱氏去世。家里人說壽臣命硬，得續(xù)個(gè)比他大的媳婦，結(jié)果娶了個(gè)比他大三歲的李氏為妻。
在外國(guó)人的府第時(shí)，他常抽空去聽金秀山、劉鴻聲、黃潤(rùn)甫等人的戲，還偷偷喊嗓子、練身段。后來離開外國(guó)人，他帶著一顆未泯滅的藝術(shù)追求的心又回到向往多年的舞臺(tái)，在梨園界與人搭班唱戲。誰(shuí)知很快被排擠，不得不漂泊到天津會(huì)蕓園搭班。因他無(wú)名師提攜，又無(wú)靠山，不久又被排擠出津。接著，20歲的壽臣先后到營(yíng)口和煙臺(tái)漂泊，受盡挫折，終于在煙臺(tái)落腳唱戲。幾年間，他走遍煙臺(tái)及營(yíng)口、沈陽(yáng)、公主嶺、哈爾濱，還到過朝鮮。這時(shí)期，他不間斷地早起練嗓，嗓音已大有好轉(zhuǎn)。1909年他先在大連唱戲，后又回到了北京。
在北京，他每天仍加緊練嗓，后又得閻寶恒和朱子久兩位老藝人指點(diǎn)，經(jīng)過刻苦鍛煉，終于練出了一付好嗓子。無(wú)論唱念，其勁頭瓷實(shí)，氣力充沛，音量寬厚，氣魄宏大，有著雄厚渾圓的韻味。嗓音練好后，他決定再闖關(guān)東。
這一次是與路三寶、馬德成及哥哥郝壽山一起。在東北演出掙錢不多，他們又到朝鮮去闖，可因語(yǔ)言不通，觀眾寥寥，生活很苦。
郝壽臣經(jīng)三闖關(guān)東后返京，可謂飽受了人間磨難，對(duì)人生有了更加深刻的了解，也更加清楚一個(gè)演員在社會(huì)上的低下地位。但他歷來不嫖不賭不吸毒，潔身自好，堂堂正正做人。在藝術(shù)上，他雖未專拜名師，但他廣學(xué)何桂山、金秀山、黃潤(rùn)甫、劉永春、李連仲、劉鴻升、郎德山這些名演員的藝術(shù)，不惜充當(dāng)配角，掙起碼的生活費(fèi)來從舞臺(tái)上學(xué)習(xí)揣摩。
三、初展雄風(fēng)
郝壽臣初露頭角，是一次和譚鑫培合演《捉放曹》。他大膽運(yùn)用表情、身段和細(xì)微動(dòng)作，把曹操性格刻畫得很透，得到了譚鑫培的贊許。后來他又和李鑫甫合演《白馬坡》，和龔云甫合演《徐母罵曹》，由于表演生動(dòng)，受到了同行和觀眾的好評(píng)。他一連演了16場(chǎng)曹操戲，得到名家贊予個(gè)“活曹操”、“活孟德”的稱號(hào)。郝壽臣這一時(shí)期有名的代表作是《審七長(zhǎng)亭》。為演好這個(gè)劇，他努力提高文化修養(yǎng)，熟讀古典小說，研究聲腔字韻，揣摩人物性格，把精湛的演藝又推進(jìn)了一大步。
1915、1916兩年，金秀山、黃潤(rùn)甫兩位大師相繼辭世，喜愛他們演唱藝術(shù)的戲迷們無(wú)不表示莫大的遺憾。這時(shí)，郝壽臣與楊小樓合演的全本《連環(huán)套》可謂了填補(bǔ)了金、黃逝后造成的空白。郝壽臣在演唱中，蘊(yùn)含了金秀山優(yōu)美渾厚的唱腔，再現(xiàn)了黃潤(rùn)甫氣魄雄偉的表演身段和斬釘截鐵的念白。郝形成的“架子花臉銅錘唱”的獨(dú)特風(fēng)格，將凈行藝術(shù)提高到與楊小樓、梅蘭芳、程碩秋、周信芳、馬連良等的生、旦藝術(shù)并駕齊驅(qū)的地位，為花臉行的發(fā)展發(fā)揮了極大的作用。但他決不自傲，仍然虛心好學(xué)，每遇名角演出，他總要到場(chǎng)細(xì)聽。他更注重戲德，決不為了多賺錢而連趕兩場(chǎng)戲，造成不好的演出效果。他不僅能演好主角，演配角也一樣認(rèn)真。辛亥革命后，社會(huì)上一時(shí)流行演“文明新戲”，在演《新茶花女》時(shí)，郝壽臣扮演了一個(gè)英國(guó)武官，當(dāng)年他在外國(guó)人府邸做事的一段生活竟派上了用場(chǎng)。
四、躋身名林
1916年，郝壽臣30歲，這時(shí)他已躋身于名角之林?？伤允杖胛⒈。由纤啻螢榭咕馨嘀鞅P剝而罷演，致使生活十分窘迫。1919年他父親過世時(shí)，竟得向朋友借錢發(fā)葬。
在藝術(shù)上，他仍然不懈地追求與創(chuàng)新。1921年他設(shè)計(jì)的勾臉用的精巧彩匣，為后來影、歌星的化妝箱提供了參考。他設(shè)計(jì)的花臉演出服裝，為后來花臉服裝的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
1922年12月1日，清朝遜帝溥儀與婉容于紫禁城舉行結(jié)婚大典。從第二天起，演戲三天，劇里有楊小樓、梅蘭芳的《霸王別姬》，楊小樓、郝壽臣的前兩本《連環(huán)套》，梅蘭芳的《天女散花》等。
1926年，郝壽臣40歲時(shí)，開始與馬連良合作。1928年他們同去上海演出，博得盛贊，書法名家為他題寫了“聲聞?dòng)谔臁钡臋M匾。
郝壽臣為人正直，嫉惡如仇。這時(shí)期，日本侵華事件不斷發(fā)生，郝壽臣排演《荊軻傳》以明示自己的愛國(guó)熱忱。為演好這出戲，他精讀《史記》中《荊軻傳》，還與編劇吳幻蓀共同研究荊軻這個(gè)人物的塑造。他不攀權(quán)貴，不畏強(qiáng)暴。47歲那年冬，北平公安總局局長(zhǎng)鮑毓麟叫人打電話通知郝壽臣與楊小樓當(dāng)晚7點(diǎn)到鮑家去唱堂會(huì)，又要一區(qū)分局李局長(zhǎng)到郝家催戲，結(jié)果吃了閉門羹。事后，郝壽臣對(duì)弟子說:“鮑毓麟如此輕視我們藝人，叫演就得去？我們演員高臺(tái)教化，不低于任何人。我郝壽臣一不吸鴉片，二不做壞事，走的是正路，有什么可怕的！”
然而有惡人不斷打郝壽臣的念頭。1934年，郝壽臣去天津春和戲院挑班唱戲，三天戲《荊軻傳》、《賽太歲》、《桃花村》和《捉放曹》幾個(gè)劇目唱完，郝壽臣帶人離津時(shí)，卻遇無(wú)賴糾纏。抓住郝壽臣衣領(lǐng)，說郝打了他，叫郝賠償。在天津執(zhí)教的壽臣小弟郝銘正送哥哥，看不過打了那人兩個(gè)耳光，那人被打坐在了火車站臺(tái)上，郝壽臣才得以上火車。誰(shuí)知被打耳光那人身下竟流出一灘血來，到醫(yī)院一檢查，發(fā)現(xiàn)那人右臂早已被人用匕首扎了5、6寸深的大口子。這純屬一起“做傷訛詐案”。最后官司打到河北省法院，到底是郝壽臣拿出一千元才算了結(jié)這場(chǎng)官司。本來郝壽臣因半生坎坷已對(duì)粉墨生涯感到厭倦，此次又遭訛詐而呼告無(wú)門，便產(chǎn)生息影舞臺(tái)的念頭，后因楊小樓相求再合作幾年才未退下。
五、息影與復(fù)出
1937年蘆溝橋事變發(fā)生后，由于日軍的野蠻侵略，郝壽臣更增添息影的念頭，但為了信守與楊小樓合作到楊60歲的許喏而不得不照常演出。這年11月，殘暴的日本侵略者強(qiáng)迫郝壽臣和大病的楊小樓登臺(tái)義演。他們合演的劇目是《九伐中原》，病中的楊小樓演兵敗的姜維，當(dāng)楊唱到:“四十五萬(wàn)鐵甲雄兵，只剩下七人五騎，豈不氣······”戲中的姜維該吐血時(shí)，楊小樓卻在臺(tái)上真吐血了。楊從此一病不起，于第二年農(nóng)歷正月十五日，這一代宗師溘然長(zhǎng)逝，終年60歲，應(yīng)了他生前對(duì)郝的諾言。對(duì)楊小樓的死，郝壽臣異常悲痛，隱退的思想更重了。但只因馬連良先生請(qǐng)求合作，才礙于情面偶爾演出幾揚(yáng)。到53歲那年，盡管身體還很健壯，嗓子也很好，但也毅然決定息影了。
隱退舞臺(tái)后，他一刻也未離開過戲劇藝術(shù)，曾先后招收了樊效臣、王永昌、唐景一、李幼春、袁世海等弟子，竭盡全力地培養(yǎng)人才。
息影后的一次破例演出，是1940年11月12日輔仁大學(xué)校長(zhǎng)陳垣60壽辰的時(shí)候。輔仁大學(xué)是兒子郝德元的母校，又有學(xué)校的盛情約請(qǐng)，他倒底還是剃須登臺(tái)了。這次演出的是他生平得意杰作——全部的《捉放曹》。他息影前共演出過225出戲，其中以曹操戲?yàn)樽疃?，大約演過89場(chǎng)《捉放曹》。這次在輔仁大學(xué)的破例義演，使校友們很受感動(dòng)。事后學(xué)校特請(qǐng)文學(xué)院院長(zhǎng)沈兼士教授寫了一塊“熱心教育”的篆字匾額送到郝家，表示感謝。
此后幾年，他仍然固執(zhí)不上舞臺(tái)，就是戴笠請(qǐng)他唱堂會(huì)，也遭到了拒絕。后蔣介石到北平，有人請(qǐng)他為蔣接風(fēng)演出，他也沒有答應(yīng)。
只是到了1949年，在中華人民共和國(guó)成立的慶祝大會(huì)上，年已63歲的郝壽臣卻剃了蓄養(yǎng)十來年的胡須，又情緒振奮地粉墨登場(chǎng)了。他嗓音洪亮，身段輕捷，使出全力為新中國(guó)演唱，觀眾對(duì)他報(bào)以熱烈掌聲。
六、一代宗師
1950年，北京市委彭真同志主辦一場(chǎng)盛大招待晚會(huì)。開場(chǎng)戲《醉打山門》是特邀蕭長(zhǎng)華和郝壽臣兩位老藝人合作演出。年已64歲的郝壽臣演魯智深，72歲的蕭長(zhǎng)華演賣酒人。二老得心應(yīng)手，情趣盎然，深受歡迎。兩位老演員剛卸完妝，彭真特邀他們到前臺(tái)看戲。他們隨彭真到觀眾席第一排時(shí)，見毛主席和周總理也坐在那里。毛主席和他們一一握手，連聲說:“謝謝你們！”接著又讓兩位老人坐在身邊空位子上。彭真對(duì)郝壽臣說“你郝家的事，毛主席都知道?！敝芸偫韱?“聽說你有個(gè)兒子在美國(guó)？”毛主席接上說:“是啊，寫信叫他回來嘛！”國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)心，使郝壽臣激動(dòng)不已，回家后連夜寫信給在美國(guó)的兒子。
1951年在“抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)”運(yùn)動(dòng)中，郝壽臣一連五場(chǎng)參加義演。這年春，原“梨園公益總會(huì)”改組為“北京劇公會(huì)”。在會(huì)員代表大會(huì)上，選舉了蕭長(zhǎng)華、王瑤卿、梅蘭芳、郝壽臣等組成董事會(huì)。代表大會(huì)上，公會(huì)會(huì)長(zhǎng)沈玉斌提出要?jiǎng)?chuàng)辦一所戲曲學(xué)校。代表大會(huì)后的第一次董事會(huì)上，梅蘭芳又提議請(qǐng)郝壽臣任戲曲學(xué)校校長(zhǎng)。郝壽臣難以推辭，便慨然接受了戲劇界同仁的委托，擔(dān)任起這所戲曲學(xué)校校長(zhǎng)來。
在教學(xué)中，他既是教育有方的名師，又恰似慈祥的長(zhǎng)輩。他待人雍容大度，毫無(wú)門戶之見。對(duì)學(xué)生因材施教，慧眼識(shí)人。他自己所教授的，是自己從藝多年所形成的風(fēng)格獨(dú)特的郝派藝術(shù)。
郝壽臣在形成自己的藝術(shù)風(fēng)格中，曾汲取了諸家花臉?biāo)囆g(shù)家之長(zhǎng)處，加以融匯貫通，又加上自己多年的創(chuàng)造。郝派藝術(shù)特色之一，是將銅錘唱法運(yùn)用在架子花的唱工上，將銅錘高亢洪亮的唱法配以叱咤崢嶸的表演，更恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了性格各異的人物。郝派的念白是以深沉渾厚的京白為主，不飄不撒，不俗不厭，既有氣魄又有性格。除京白外，他還善于念山西白和河南白。在做功上，郝壽臣不但有“活孟德”、“活李七”的稱號(hào)，而且演過的其他人物如魯智深、張飛、馬謖、牛皋、焦贊、馬武、周處、李逵、姚剛、潘洪等，都能根據(jù)不同的人采用不同的方法。從造型到步法、指法、身段、亮相，因人而異，表現(xiàn)出他們的感情和性格。在勾臉譜時(shí)，他更是結(jié)合肌肉骨骼，靈活運(yùn)用，使之既能表現(xiàn)人物面貌，又能使眼睛傳神做戲。
郝壽臣生平演了200多劇目，扮過168個(gè)人物。這些劇目中，有的是人們常演的傳統(tǒng)戲；有的是近乎失傳而由他繼承下來的花臉冷門戲。象《打龍棚》、《舟江關(guān)》、《打曹豹》、《除三害》等。另外，他還創(chuàng)造了許多獨(dú)挑的新劇目。如《桃花村》、《荊軻傳》、《牛皋招親》、《賽太歲》等。這些戲中的人物，他在表演和扮相上都有獨(dú)特創(chuàng)造。如《桃花村》中的魯智深，他所獨(dú)創(chuàng)的敞胸露懷、穿短僧衣、掛大佛珠的扮相，以及表現(xiàn)樸實(shí)憨厚性格的念白，鴨轉(zhuǎn)鵝行的臺(tái)步，熊立虎蹲的亮相，很有特色。后來他又把這一創(chuàng)造運(yùn)用到《野豬林》中。直到現(xiàn)在舞臺(tái)上，演魯智深還差不多是以此為模。
他雖然有諸多冷門戲和新劇目，可從沒有自挑一班的欲望。他常謙虛地說:“花臉是陪老生、武生的。一臺(tái)戲，功力悉敵，斗得起勁來，那才是玩藝兒，不必自己強(qiáng)出風(fēng)頭，標(biāo)榜自己?！彼裕缴母缶?，是用在合作編創(chuàng)劇目上。他和楊小樓合創(chuàng)過《野豬林》、渡陰平》、《壇山谷》、《陸母伏劍》、《壩橋挑袍》、《康郎山》、《百騎劫魏營(yíng)》、《連環(huán)套》；跟高慶奎合創(chuàng)過《許田射鹿》、《馬陵道》、《贈(zèng)綈袍》、《史可法》、《八義圖》；跟馬連良合創(chuàng)過《青梅煮酒論英雄》、《鴻門宴》、《火牛陣》、《夜審潘洪》、《串龍珠》等。這些劇目，大都還流行在現(xiàn)在京劇舞臺(tái)上。
郝壽臣身為戲曲學(xué)校校長(zhǎng)，也親自執(zhí)教。教花臉戲。他給學(xué)生講課，不拘限于自己一派的藝術(shù)，而是廣授各家之長(zhǎng)，使教學(xué)更豐富完整。經(jīng)他手培養(yǎng)了諸多優(yōu)秀演員。他這一代宗師的藝術(shù)精華，也被弟子們繼承下來并發(fā)揚(yáng)光大。郝派傳人，當(dāng)首推袁世海，另還有名演員周和桐、李幼春等人。
郝派藝術(shù)是一筆寶貴財(cái)富，可由于其經(jīng)歷的時(shí)代，留傳下來的卻為數(shù)不多。解放前錄制的唱片，除重復(fù)灌制的唱片外，不同劇目只有26出，錄音帶僅有《黃金臺(tái)》、《法門寺》、《群英會(huì)》等；攝錄制成電影的有《李七長(zhǎng)亭》（1944年華北電影公司攝制）。
1961年11月26日22時(shí)零5分，為京劇藝術(shù)奮斗了一生的郝壽臣與世長(zhǎng)辭，享年75歲。戲曲學(xué)校的師生們悲痛萬(wàn)分，全校停課三日，禁絕一切音響，以示哀悼。各界人士也紛紛前往吊唁。在全體畢業(yè)學(xué)生敬獻(xiàn)的特大花圈的挽聯(lián)上寫著:“重藝術(shù)，守身如執(zhí)玉，培兩代淳導(dǎo)有方?！?0日，這位著名京劇表演藝術(shù)家、戲曲教育家被安葬在北京西郊福田公墓。戲曲學(xué)校為其墓勒石立碑，嵌入遺容，以供后人瞻仰。
郝先生逝世后，人們繼續(xù)整理他留下的藝術(shù)成果，以便后人繼承和發(fā)揚(yáng)。有人曾整理了他的花臉?biāo)囆g(shù)方言。1962年，中國(guó)戲劇出版社出版了《郝壽臣臉譜集》。將他60多年勾臉經(jīng)驗(yàn)做出系統(tǒng)分析和詳盡解釋。臉譜集刊行后，當(dāng)即受到國(guó)內(nèi)外文藝界廣泛關(guān)注，被視為京劇藝術(shù)珍品。1963年，周總理在出席北京曲藝團(tuán)舉力的“曹雪芹逝世二百周年紀(jì)念會(huì)”時(shí)，曾說:“你們看過《郝壽臣臉譜集》嗎？那是我們國(guó)家當(dāng)代的藝術(shù)，比我們送給蘇加諾總統(tǒng)畫集的水平還高。”這是對(duì)郝壽臣藝術(shù)成就的最高評(píng)價(jià)。
郝壽臣不愧為我國(guó)京劇界花臉?biāo)囆g(shù)的一代宗師，也是我們香河人民引以為自豪的杰出人物。
