1背景
? ? 最近電影《小丑》火爆，成為第一部票房突破10億美金的R級片（且未在中國內(nèi)地上映）。小丑是蝙蝠俠的“一生之敵”，經(jīng)常有人將蝙蝠俠與小丑看作硬幣的兩面，兩個人本性非常類似，不過一個理性克制本能，另一個完全遵從混沌的本性。小丑作為一個反派沒有任何超能力，或者說他的超能力就是智謀跟精神力（跟蝙蝠俠有些類似）。在混亂的蝙蝠俠系列作品中，小丑一次次搞破壞，然后被蝙蝠俠抓到阿卡姆瘋?cè)嗽?，然后一次次越獄后繼續(xù)搞破壞，然后被蝙蝠俠抓到阿卡姆瘋?cè)嗽海缓笤僖淮未卧姜z后繼續(xù)搞破壞，然后再被蝙蝠俠抓到阿卡姆瘋?cè)嗽骸遣皇强粗紵?？就像個沒頭沒尾的故事。之前有部漫畫介紹小丑起源比較有名，叫做蝙蝠俠：致命玩笑，看前綴也知道是介紹蝙蝠俠的對手——小丑，而《小丑》電影則是首次從第一人稱視角來介紹小丑。
2故事
亞瑟跟母親生活在貧民窟，母親患有精神類疾?。ㄍ氚Y？），亞瑟同樣存在生理缺陷，有時候會不受控制地尖笑，政府為其指派的心理醫(yī)生也不過是敷衍他而已。亞瑟在類似于馬戲團的公司上班，一次打扮成小丑在路邊高舉廣告牌的時候，被小混混搶走廣告牌，追討過程中亞瑟被小混混群毆，回到公司后同事蘭德爾安慰亞瑟并給他一把槍讓他自衛(wèi)，老板則追究亞瑟責任——沒有歸還甲方廣告牌，亞瑟怒踢垃圾桶泄憤。
回家時在電梯上偶遇黑人女，并且陷入兩人關(guān)系的幻想當中。公司委派亞瑟去兒童醫(yī)院表演小丑，在表演途中手槍掉落。在回家地鐵上，亞瑟遇到三個白領(lǐng)調(diào)戲落單少女時忍不住尖笑，少女趁機逃脫，白領(lǐng)上前尋釁，結(jié)果胡亂中亞瑟開槍打死白領(lǐng)，逃到公共衛(wèi)生間時亞瑟忍不住癲狂起舞，并幻想同黑人女發(fā)生關(guān)系。
亞瑟因為兒童醫(yī)院表演一事遭到解雇，回家后同母親看電視，電視上托馬斯·韋恩（蝙蝠俠布魯斯·韋恩之父）譴責殺死三名白領(lǐng)（韋恩投資公司員工）的兇手，并以救世主的口吻宣稱要競選哥譚市長拯救哥譚。亞瑟母親一直堅持給托馬斯·韋恩寫信，請求韋恩援手他們母子，但是一直未有回音。亞瑟拆閱信封發(fā)現(xiàn)母親原來是托馬斯·韋恩的情人，為此前去韋恩莊園找說法，并同此時尚在童年的布魯斯·韋恩見面，被管家阿爾弗雷德逐走，回家時發(fā)現(xiàn)母親發(fā)生意外。
此時哥譚市發(fā)起小丑運動，底層民眾扮演小丑集會發(fā)泄對上層的不滿，亞瑟趁機混入韋恩劇院面見托馬斯·韋恩試圖認親，結(jié)果被托馬斯·韋恩飽以老拳，為此亞瑟前去尋找母親病歷，發(fā)現(xiàn)檔案中記載母親患有妄想癥且他為收養(yǎng)（恰如托馬斯·韋恩所說）。亞瑟大受刺激，親自殺死母親，結(jié)果在回家后一張母親年輕時的相片上發(fā)現(xiàn)托馬斯·韋恩的寄語：愛你的微笑。
亞瑟的單口相聲表演得到搞笑主持人莫瑞的關(guān)注，并且邀請他參加脫口秀節(jié)目。此時兩位前同事前來問候，實則試圖劃清界限，亞瑟殺死陷害他的蘭德爾并且放走真正關(guān)心他的侏儒。亞瑟化身意氣風發(fā)的小丑出門，此時小丑暴動已經(jīng)遍布全城，亞瑟籍此掩護擺脫警察追捕趕到莫瑞脫口秀。在脫口秀上亞瑟遭到戲弄，亞瑟痛斥社會的病態(tài)之后開槍打死莫瑞。在被警察押運的途中，亞瑟被模仿者救出，并被奉為偶像，在眾人膜拜下亞瑟翩翩起舞。與此同時，托馬斯·韋恩被暴動的小丑開槍打死……
3賞析
3.1小丑正統(tǒng)起源？
? ? 漫畫《致命玩笑》中小丑是個失敗的單口相聲演員，維持基本的家庭生計都不能夠，為了讓孕妻過上幸福生活鋌而走險參與搶劫。但是孕妻意外身亡，同一天小丑在搶劫過程當中失足墜入化學原料當中，極端刺激之下成為“小丑”。在89版的蝙蝠俠中，小丑的起源借鑒了致命玩笑創(chuàng)意。杰克·尼克爾森飾演的杰克是犯罪組織的一員，因為勾引老大老婆而被設(shè)計陷害，前去化工廠毀滅犯罪證據(jù)，結(jié)果被埋伏好的警察突襲。逃跑過程當中同蝙蝠俠沖突，失足墜入化學原料當中，救醒之后成為小丑。
19版電影當中，小丑第一次以主角登場，而不是作為蝙蝠俠的反派，整部電影當中沒有任何提到蝙蝠俠的地方。對亞瑟而言，整個人生就是個玩笑，工作上扮演小丑郁郁不得志，一次被小混混群毆，一次表演失手被解雇；愛情上……毫無愛情可言，只是在幻想中同黑人女發(fā)生關(guān)系。家庭上也是個悲劇，不但要照顧患病的母親，到后來甚至連自己的身份（親生還是收養(yǎng)？）都不確定。生活一次次跟亞瑟開玩笑，結(jié)果老好人亞瑟一步步變壞，從逆來順受（被小混混群毆）到發(fā)泄脾氣（踢垃圾桶）到主動反抗（開槍打死三白領(lǐng)）到主動行兇（殺死送上門來的前同事）到蓄意殺人（帶槍參加脫口秀打死莫瑞），就這樣一步步墮落為小丑。不過如果給電影加上一個副標題的話，致命玩笑再合適不過。生活跟亞瑟開了個致命玩笑，結(jié)果害死了好人亞瑟，也害死了其他人，包括托馬斯·韋恩，最終從悲劇中誕生了小丑。
這是一個完整、富有深度并且最具有沖突性的小丑起源故事，漫畫中的起源比較簡單也過于戲劇化，而19版小丑電影則整個介紹了小丑從老好人墮落為小丑的整個過程，并且介紹了其中的誘因，工作上的、家庭上的、愛情上的、社會上的……種種誘因交織，其中決定性影響的應(yīng)該是托馬斯·韋恩。作為父親拋棄了兒子亞瑟，作為既得利益者踐踏窮人亞瑟的尊嚴。放到蝙蝠俠世界觀當中，這也是最為沖突性的一種小丑起源方式。蝙蝠俠VS小丑，命中注定的一生之敵。小丑之所以成為小丑，因為托馬斯·韋恩的拋棄；蝙蝠俠之所以成為蝙蝠俠，因為小丑的墮落導致托馬斯·韋恩被殺。兩人不僅僅是偵探VS罪犯，還是有著殺父之仇的親兄弟。在這樣的起源背景下，蝙蝠俠緝拿小丑、試圖拯救小丑也更加順理成章，畢竟小丑不但是他的哥哥，也是家庭悲劇、社會悲劇的產(chǎn)物。
這個起源的創(chuàng)意是如此難能可貴，幾乎很難想象有更好的小丑起源，在此大膽的預測這一起源會納入到正統(tǒng)的DC宇宙當中。雖然新52系列已經(jīng)不太現(xiàn)實，不過后面DC宇宙再次重啟的時候，極有可能就這一創(chuàng)意納入到蝙蝠俠世界觀當中。畢竟韋恩夫婦在不知道多少作品當中不知道被殺了多少次了，估計寫的煩了看的也膩了。這樣外傳影響正傳并非沒有先例，弗蘭克·米勒在《黑暗騎士歸來》中寫死了二代羅賓杰森·托德，因為作品影響力巨大而影響到正傳當中杰森·托德的結(jié)局。如果說《黑暗騎士歸來》為蝙蝠俠注入了陰暗、混亂、無序的元素，而不是早期的詼諧偵探，從此開辟了蝙蝠俠系列的新篇章，那么《小丑》提供的起源創(chuàng)意，可以從新的角度重新詮釋蝙蝠俠的起源，并且一些大事件也可以再次解讀。如果DC宇宙再次重啟，至少蝙蝠俠系列又有多了很多選擇。
3.2四個小丑的對比
89版小丑。這一版本個人認為中規(guī)中矩，一開始杰克就比較神經(jīng)質(zhì)，而且長于計謀（在犯罪組織中擔任類似軍師的角色），做事有些不顧后果（勾引組織老大的老婆）。因此被老大設(shè)計陷害，受刺激之后變?yōu)樾〕?，接管犯罪組織在哥譚制造破壞。尼克爾森的小丑就有些神經(jīng)質(zhì)、癲狂，跟19版小丑的壓抑不同，從開始到結(jié)束都有帶著一種狂歡的氛圍。因為拋棄了所有既定規(guī)則的約束，從言談到舉止到思維都不在受任何拘束，甚至顯得率性而為，不計后果（不管好的還是壞的），像是完全遵從本我的、本能的控制，完全放棄自我的約束，再加上小丑能夠影響周圍的人，再配上節(jié)奏感鮮明的配樂，營造出一種放浪荒誕的狂歡氛圍。
08版小丑。個人看過一個很搞笑的說法，說什么希斯·萊杰之后無小丑云云。如果這個評論出自一個美國資深影評人之口還可以理解，畢竟也許他們從小就看著蝙蝠俠的漫畫、電視劇、電影長大，對各種版本的小丑如數(shù)家珍。如果一個內(nèi)地觀眾就看了《蝙蝠俠：黑暗騎士》，除此之外連小丑姓甚名誰都一無所知，沒看過蝙蝠俠原著，沒看過其他的蝙蝠俠改編作品，對其余的DC漫畫同樣沒有任何接觸，甚至都不知道老爺是誰，還大放厥詞說什么希斯·萊杰之后無小丑，那就有些嘩眾取寵的嫌疑了。誠然希斯·萊杰表演夸張讓人眼前一亮，不過更多的體現(xiàn)在外在行為上的荒誕不經(jīng)。好壞方面各有所愛，個人認為這個版本的小丑至少有三個問題。第一，小丑的起源。小丑從哪里來的？難道是從石頭縫里蹦出來就是一個犯罪大王？智謀過人可以理解，體術(shù)從哪里來？要知道蝙蝠俠天賦過人并且斥巨資經(jīng)年苦練才有現(xiàn)在的體術(shù)，小丑從石頭縫里風吹來就有匹敵蝙蝠俠的體術(shù)？蝙蝠俠何許人也？韋恩集團繼承人，億萬富豪，有頂級的資金、技術(shù)裝配，小丑哪里來的資源策劃有組織犯罪？資金、信息、經(jīng)驗這些資源？難道自帶小丑光環(huán)？隨隨便便冒出來一個人就把盤踞哥譚數(shù)十年的犯罪大佬打的滿地找牙……真想知道這些弱雞怎么當上犯罪大佬的，蝙蝠俠為啥一直沒能把他們收拾——哪怕在恪守不殺人底線的前提下。89版小丑就好的多，杰克一開始就表現(xiàn)出了計謀還有神經(jīng)質(zhì)的一面，并且是繼承了犯罪組織，所以有資源去實施他的犯罪計劃。第二，小丑言談舉止很夸張，有些表演過度了；一開始小丑就是為了破壞而破壞，這本身就是比較簡陋的一種設(shè)定了——就像我不知道為什么不喜歡你，但我就是不喜歡你。更重要的是在電影里面也前后矛盾，如果僅僅是遵從破壞的本能行事也就罷了，但是后面抓了丹特還有克拉拉，用兩艘輪船的人做炸彈試驗，則是試圖證明人在極端情況下都可以發(fā)瘋，這又有著鮮明的目的，跟前面的無目的的破壞矛盾。第三，小丑的個人表演吸睛，但是從電影總體角度而言，仍然是為塑造蝙蝠俠這個形象服務(wù)的，為了塑造蝙蝠俠的悲情形象——為了拯救哥譚不惜犧牲個人性命甚至名譽，歸根結(jié)底小丑在電影里仍然被導演安排為人作嫁。
致命玩笑版小丑。致命玩笑有同名的漫畫以及動畫電影，其中動畫電影前半部分介紹黑幫大佬的侄子搞事情，目測是為了注水拉長篇幅的，畢竟漫畫的內(nèi)容支撐不起1h多的流程。這一版本的小丑，本來只是個混得比較差的普通人（沒有先天缺陷），想著讓老婆孩子過上衣食無憂的生活。因為郁郁不得志選擇鋌而走險，經(jīng)歷噩夢般的一天之后發(fā)瘋成為小丑，并試圖證明別人經(jīng)歷噩夢般的一天之后同樣會發(fā)瘋，為此槍擊戈登女兒芭芭拉、羞辱戈登，但是戈登并未因此而發(fā)瘋。小丑不但犯罪的行為遭到制止，犯罪的目的也未能得逞。
19版小丑。杰昆·菲尼克斯的小丑跟前面三個版本都有不同，不是石頭縫里蹦出來的犯罪王子，也不是出場就是犯罪大佬，更像是致命玩笑中的普通人，但是比普通人更慘，是一個有缺陷的人——家庭缺陷以及生理缺陷。他的目的也不是通過說單口相聲養(yǎng)家糊口，更多地是發(fā)自內(nèi)心地給他人帶來歡笑、給世界帶來歡樂。如果說同常人比較而言，亞瑟的身體以及出身都是有缺陷的，他的品質(zhì)、追求則要遠勝于常人。亞瑟是個老實人，而且是老好人，工作上兢兢業(yè)業(yè)，回到家細心照顧患病的母親，在公交車上試圖逗笑陌生小孩……他的墮落與其說是因為本性變態(tài)主動作惡，不如說是病態(tài)社會環(huán)境所逼迫，而且直到最后墮落為小丑，他仍未喪盡天良，仍然恪守自己的底線放走侏儒，因為侏儒是唯一真心對他好的人。
89版也好08版也好，距離普通人非常遙遠的一種設(shè)定，致命玩笑中的小丑也充滿戲劇性，但是19版的小丑卻更像是活生生的現(xiàn)實中的小丑。讀者不妨捫心自問，如果是你身處電影中小丑的處境，會不會作出同樣的選擇？所有的 不幸都不被理解，所有的希望都淪為絕望，所有的善意都遭到踐踏。他的那句我的生不如還不如我的死更有價值，更像是拜倫“我從未愛過這世界，它對我也是一樣”的控訴。身處悲劇命運之中不斷掙扎，結(jié)果處境非但沒有任何改善，反而越來越差，萬念俱灰之下放棄所有掙扎，最終從至善淪為極惡。個人理解那句話更多的是亞瑟遍歷求不得苦之后，憎恨生活、憎恨社會、憎恨命運甚至憎恨自己，覺得自己活著都是浪費，就這樣死了至少都能減少社會資源浪費，他的生沒有任何意義，只帶來負面的東西，所以平白無故死了都比活著更有意義、更有價值。
3.3非主流的超英電影
接觸超英電影是從超人系列開始，后面的蝙蝠俠系列、蜘蛛俠系列，直到近年來漫威的當紅炸子雞。所有超英電影（包括動畫版），唯二的幾乎沒有動作元素的，只有《守望者》跟《小丑》。扎克·施耐德的《守望者》有漫畫珠玉在前，電影版也是盡可能還原原著，《小丑》則是徹頭徹尾的原創(chuàng)。僅從動作設(shè)計來看，可以說達到了好萊塢電影的最低水平，什么拳拳到肉、剪輯凌厲、令人緊張到窒息統(tǒng)統(tǒng)與本片無關(guān)。不過這樣也顯得真實，不像某些不知道從哪里來的小丑一出場就自帶各種體術(shù)且段位頂級，仿佛在某個斷崖下面被某個高人給強行灌輸了一甲子的功力。
比動作更真實的是劇情的設(shè)定，一切都顯得那么真實，像是現(xiàn)實中活生生的城市里面發(fā)生的活生生的事件，而不是虛構(gòu)的城市、虛構(gòu)的故事，既不可以美化小丑，也不可以丑化小丑，更沒有所謂的政治正確——除了幾個打醬油的黑人角色有強行平權(quán)的痕跡。相較之下，漫威電影場面上你來我往花里胡哨的卻無驚無險，這些還可以說是爆米花電影的標配，但是政治正確、合家歡不斷的重復，已經(jīng)到了令人厭煩的地步。個人并不自命清高，也喜歡爆米花電影，不過更喜歡《小丑》這樣的電影而已。如果說特效大片帶來的視覺沖擊力，小丑這樣的則更多的是心靈沖擊力；爆米花電影走出影院的那一刻，觀影體驗就結(jié)束了；小丑看完之后，觀影體驗才剛剛開始——忍不住去反復回想電影的整體劇情以及各種細節(jié)，當然了也不喜歡那種微言大義式的過度解讀。總的來說，這是一部非主流的超英電影，真的慶幸其票房如此成功，倒不是票房論英雄或者是精神股東關(guān)心影視公司盈利，而是覺得這樣的電影配得上這樣的認可，證明了超英電影原來還可以這樣拍，也有利于激勵他人用這樣的方式來演繹超英電影。大膽預測下《小丑》將獲得奧斯卡最佳影片、最佳男主、最佳改編劇本。畢竟好電影年年都有，但是在類型電影當中硬生生開辟出新思路、新天地而且大獲成功的，真的可遇不可求。
4多余的話
4.1小丑真正的起源
社會墮落最可怕的標志是老實人變壞，連亞瑟這樣一心向善的老實人都變壞，說明社會環(huán)境可能已經(jīng)到了無可救藥的地步。如果說亞瑟的遭遇是生活跟他開的致命玩笑，那么哥譚市其他的“小丑”呢？那些模仿小丑上街游行的人呢？他們是因為無聊才示威的嗎？他們是因為生性本惡才暴動的嗎？還是說他們一個個都是亞瑟，都遭受著生活的捉弄——可能沒有亞瑟這么致命，平時唯唯諾諾隱忍著，終于有一天割開了一個口子，讓他們郁抑多年的不滿與憤怒爆發(fā)出來？小丑之所以墮落為小丑，真的是因為本性邪惡？真的是因為遭遇了幾件倒霉的事情？還是說其根源業(yè)已注定？上層魚肉底層，小丑的悲劇可以說是注定的。在哥譚市現(xiàn)行的社會環(huán)境下，亞瑟不掌握權(quán)力、資金、技術(shù)、信息，只能被動地接受制度的分配，哪怕是多么的不公正。但是亞瑟畢竟是人，畢竟有自己的人格、有自己的訴求，這些不公正擠壓日久，一旦出現(xiàn)一個導火索，就火山爆發(fā)般發(fā)泄出來，最終一發(fā)不可收拾。對制度已經(jīng)不抱希望，所以并不嘗試著在制度內(nèi)尋求問題解決的路徑，結(jié)果就是暴亂，狂歡般的暴亂。小丑成為一個圖騰，反抗這種“致命玩笑”的圖騰。
之前所有的作品當中，都將蝙蝠俠的父親托馬斯·韋恩塑造為善意的富翁，《蝙蝠俠：俠影迷蹤》當中韋恩夫婦更是死的壯烈，用他們的死喚醒哥譚市的民眾。這是不是一廂情愿的呢？孟子有云：為仁不富矣，為富不仁矣。這句話固然有失偏頗，不過一廂情愿認為有錢人具有同金錢一樣富足的善意，是不是同樣有失偏頗呢？有錢人的財富如何積累的呢？難道是修橋鋪路？最起碼免不了商場上的爾虞我詐勾心斗角，更何況在哥譚市這一犯罪之都的背景下，一個充滿善意的生意人能夠混得開嗎？托馬斯·韋恩其實跟莫瑞一樣，作為既得利益者，他們并不了解小丑這種人的真實處境，坦白說也不在乎。托馬斯·韋恩更是帶著高高在上的救世主心態(tài)宣布競選哥譚市，仿佛他當上哥譚市就能改天換日。但是韋恩集團之所以是韋恩集團，托馬斯·韋恩之所以是億萬富豪，未必是自身多么卓越優(yōu)秀，一方面是繼承家族遺產(chǎn)，另一方面可能也是像《時間規(guī)劃局》當中所說的那樣，受益于制度分配而已。他們會改變這種讓自身獲益的制度分配嗎？不會；他們會繼續(xù)直接或者間接地魚肉亞瑟嗎？會。所以莫瑞被小丑殺了，托馬斯·韋恩也被小丑殺了，并且小丑不是去搶劫什么錢包、項鏈、婚戒，而是出于一個更深層次的動機——你這是自食其果。還是那句話，他們已經(jīng)不尋求在制度內(nèi)解決問題的路徑了，而是訴諸暴力。你魚肉我們，好的，我報復你們。
小丑是否出現(xiàn)、小丑數(shù)量的多少不是因為亞瑟，而是因為托馬斯·韋恩這樣的人。如果人人都能過上衣食無憂的生活，有幾個愿意去當小丑的呢？《武狀元蘇乞兒》里最后蘇乞兒對皇帝說的一番話也是這個道理：如果國泰民安，鬼才愿意當乞丐。
4.2小丑的結(jié)局
之前總覺得小丑這個角色無頭無尾的，不知道從哪里來的，也沒有一個明確的結(jié)局，在數(shù)不清的作品中被蝙蝠俠抓到阿卡姆瘋?cè)嗽喝缓筝p而易舉逃脫——懷疑小丑吃了逃逃果實?！吨旅嫘Α犯缎〕蟆方o出了小丑的起源，至于小丑的結(jié)尾，至少在個人接觸的作品當中有兩種結(jié)局。一個是89版蝙蝠俠當中，小丑在樓頂試圖攻擊蝙蝠俠結(jié)果害得自己墜樓；另一個是在游戲《蝙蝠俠：阿甘之城》中，小丑中了劇毒，蝙蝠俠拿到解藥但是并未及時救治，放任小丑死去。當時給我的感覺就是，終于……終于……終于TM的有一個結(jié)局了。當然了，在續(xù)作《蝙蝠俠：阿甘騎士》中小丑的血液感染了幾個人，差點精神復活。
按照好萊塢的尿性，《小丑2》可以說是百分之一百二的可能性了，不知道蝙蝠俠哥哥版的小丑后面會發(fā)生什么樣的故事，遭遇什么樣的結(jié)局，會不會是布魯斯·韋恩長大后調(diào)查真相，發(fā)現(xiàn)殺人兇手是小丑，在追查小丑身份的過程當中發(fā)現(xiàn)他原來是自己的哥哥，母親被爸爸始亂終棄……個人認為潘妮并沒有撒謊，亞瑟也是托馬斯·韋恩的私生子，那個照片總不是妄想出來的。但是她算不上托馬斯·韋恩情人，不過是有錢人的玩物而已，后續(xù)各種病歷檔案，對托馬斯·韋恩這樣的人來說偽造輕而易舉——玩膩了甩鍋，不留麻煩，至于是否毀了潘妮母子的一生，他不知道，也不在乎。除了潘妮的信箋、照片，影片里有細節(jié)可以佐證：潘妮遭受過家暴，托馬斯·韋恩也曾對亞瑟飽以老拳，這說明托馬斯·韋恩并不是什么謙謙君子，亞瑟去討說法挨揍，潘妮去討說法未嘗不會挨揍。至于什么亂七八糟的男友、傷害亞瑟云云，在一個混混當街搶劫廣告牌、地鐵上公然調(diào)戲婦女的城市，偽造這個應(yīng)該不是什么難如登天的事。
4.3小丑的尖笑
尖笑是小丑的logo動作了，如果說之前的小丑形象當中，尖笑更多的是體現(xiàn)人物的神經(jīng)質(zhì)，19版小丑當中則不然。影片的介紹是生理性疾病，也許亞瑟患有這樣的疾病，不過更多的場合，個人更傾向于認為籍此發(fā)泄胸中的郁抑，苦笑而已，總不能遇上不順心的事就踢垃圾桶、用刀子捅人吧？尤其是早期的亞瑟非?？酥啤＠缫驗閬G了廣告牌被叫去老板辦公室的那一幕，前一秒亞瑟還在尖笑，下一秒拐過彎之后立馬剎住?？吹竭@一幕的時候甚至有點心向往之，這種尖笑顯然是不符合社會規(guī)范的、容易被人視為精神病，似乎都是成年人了，應(yīng)該懂得克制自己，不能想笑就笑想哭就哭，連崩潰都要選擇場合。但是是否正因為擺脫了社會規(guī)范的約束，想笑就笑想哭就哭，是不是更能夠體會到放縱發(fā)泄的快感呢？不得而知。除此之外，19版小丑的尖笑頭一次讓我聯(lián)想到魏晉風流名士所喜歡的長嘯，世說新語里有這方面的記載。有時候莫可名狀的感情，難以用語言來傳神的表達，不如就借助于長嘯或者尖笑發(fā)泄出來，當然了小丑還有一個招牌發(fā)泄動作那就是尬舞。
4.4 DC電影
個人了解到的作品而言——不了解的不做評判，DC漫畫的人物深度要更好，不僅僅是蝙蝠俠有著暗黑郁抑的基調(diào)，超人也一直謹小慎微地運用自己的超能力而避免逾距，過多地干涉人類世界，因為人類本來就將他視為異物，這在很多作品當中都有體現(xiàn)——當然了外傳性質(zhì)的作品漫畫《不義聯(lián)盟》里徹底放飛自我了。神奇女俠厭惡人類的戰(zhàn)爭；海王里也提到了人類世界跟海底世界沖突的根源的人類污染海洋；劇版閃電俠哪怕能夠改變時間線救回失去的父母，但是為了避免影響他人而最終選擇放手；毒藤女是（恐怖）生態(tài)主義分子為了保護植物不惜同人類對立。這些設(shè)定比單純的爭權(quán)奪利或者是外星人入侵地球要更加深刻，當然了復聯(lián)3的滅霸將整個漫威的逼格提升了不知道多少檔次，這個算是突變，不是漫威系列的整體基調(diào)。
不同人物更有深度，更值得去挖掘素材制造沖突塑造人物形象，但是缺點就是更難以協(xié)調(diào)地糅合到一個統(tǒng)一的基調(diào)當中。華納眼饞漫威電影聯(lián)動的效果，一上來就放出終極大招《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》還有《正義聯(lián)盟》，就差達克賽德出場了，結(jié)果撲街撲到爹媽不認，扎克·施耐德引咎辭職。但是DC宇宙的作品當中，出現(xiàn)了幾個單體的爆款，蓋爾·加朵的《神奇女俠》、溫子仁的《海王》還有今年的《小丑》。條條大道通羅馬，也許華納高層可以反思一下，未必非要東施效顰模仿漫威的模式，將所有故事強行納入到一個世界觀當中，也許可以一個個單體電影自由發(fā)揮，偶爾制造點大事件讓幾個超級英雄聯(lián)動一下，像劇版作品那樣，未嘗不是一種思路。
