這部影片我看了三遍，每一次都是滿滿的震撼與感動(dòng)。第一次看《海上鋼琴師》的時(shí)候，我偷偷掉淚了。秋夜寒冷又寂寥，自己的心時(shí)常如離群的孤雛，滿腔的孤獨(dú)與傷感總充沛得像吸飽水分的水巾。

劇情如細(xì)流一樣悠悠悠的發(fā)展以一個(gè)人訴說(shuō)另一個(gè)老朋友的故事為角度展開(kāi)。電影的主角有個(gè)如同歌名般的名字——1900。降生不久的1900被拋棄在開(kāi)往美國(guó)的船上，裝著他的水果箱被放在頭等艙的鋼琴上，而接手他的并非在船上身著華服在party上翩翩起舞的貴人,恰恰相反，他被船上最貧窮的添煤工人丹尼帶走了。盡管生活十分艱難，但是傳奇還是上演??大海、游輪、鋼琴構(gòu)筑起了1900的一生。在88個(gè)琴鍵的世界中，孤獨(dú)、友情與天才不斷交織。織成了一個(gè)人內(nèi)心中的出走、成長(zhǎng)、找尋和回歸的故事。

許多人說(shuō)他沒(méi)有勇氣踏上陸地，是一個(gè)懦弱的音樂(lè)天才?？僧?dāng)他隨著鋼琴飄蕩于海浪翻騰的船艙之內(nèi)，聽(tīng)著他為心愛(ài)的姑娘奏出海上鋼琴師的旋律，用fuck the regulation輕輕地回答了船長(zhǎng)的職責(zé)；說(shuō)出你自取其辱，然后把香煙點(diǎn)燃于火熱的琴弦之上，這些情節(jié)無(wú)一不告訴我們，他并不是一個(gè)沒(méi)有自我的人，反之，他相較于我們更為高貴，他擁有的是自我的自我，而不是世俗的自我，他活于他自己構(gòu)建的靈性的殿堂，那座殿堂無(wú)人可攀。

我們生活世界那么的不單純。對(duì)于這個(gè)世界，我們或許習(xí)以為常，但對(duì)于1900，那樣一個(gè)純粹的人而言，卻充滿了恐懼，充滿了未知的迷惑和無(wú)盡的茫然。1900的心靈，純凈的如同孩童。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，精神會(huì)讓他崩潰的。1900是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟他并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人的大船里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出船頭和船尾。1900用鋼琴表達(dá)他的快樂(lè)，但音符不是無(wú)限的。所以在要踏上陸地的時(shí)候。他從船上下來(lái)一半，就毫不猶豫的選擇了回頭。陸地對(duì)他來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。1900永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，他可以放棄我的生命。對(duì)世人來(lái)說(shuō)，陸地才是自由，船上的航行如同監(jiān)獄。又正如我們的眼中安穩(wěn)的一生是最大的幸福。我不愿隨波逐流，寧可一生孤獨(dú)。

那一指美麗的音符，是1900的無(wú)悔人生。他代表著一種理想，這是我們始終心懷卻不會(huì)付諸行動(dòng)的理想。它矗立在那里決絕而悲傷。

終他還是選擇和船同在一起，船和大海便是他的宿命。

這部電影是1900的孤獨(dú)，是導(dǎo)演朱塞佩.托綱托雷的孤獨(dú)，也是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)觀影者的孤獨(dú)，更是我的孤獨(dú)。我想，導(dǎo)演或者編劇也只是想告訴我們一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，就像一個(gè)童話，而一個(gè)童話并不一定要有什么意義，《海上鋼琴師》就是這樣一個(gè)說(shuō)給成人聽(tīng)的童話，目標(biāo)再高，也只是想歌頌這種純真吧。只是這種純真在現(xiàn)實(shí)世界，太不現(xiàn)實(shí)。借用《擺渡人》中的一句話“如果命運(yùn)是一條孤獨(dú)的河流，誰(shuí)會(huì)是你靈魂的擺渡人？”那么我的一定是1900了。

陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕。余華在他的書(shū)中說(shuō)過(guò):“我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。他們都這樣告訴我：“你走過(guò)去看吧?！蔽矣X(jué)得他們說(shuō)的太好了，我確實(shí)是在走過(guò)去看?！眽?mèng)想應(yīng)該是簡(jiǎn)單而純粹的，不需要問(wèn)路人前方有什么。像1900一樣單純就好。（文/劉紅霞）