即興話劇，一種類似"過家家"的游戲，它沒有劇本沒有臺(tái)詞，由觀眾提議，即興演員演繹出現(xiàn)場場景，孟京輝、賴聲川的話劇就融入了許多即興話劇的元素。即興話劇，就是可盡量用一些詼諧的語言和動(dòng)作來表現(xiàn)人物的心靈世界的詼諧短劇。
簡介
即興話劇"源自20世紀(jì)50年代的西方社會(huì)，它沒有劇本、沒有臺(tái)詞，
楊晨在豆瓣上詳細(xì)介紹了"即興話劇"的概念，其中寫道，"即興話劇的最大意義在于其引導(dǎo)作用--通過表演一個(gè)動(dòng)作或者朗誦一段念白，無形中讓人們從苦苦思索的問題中解脫出來，繼而達(dá)到精神解放的效果?，F(xiàn)實(shí)生活中，人們要承受來自不同方面的壓力，在精神和身體上都容易造成疲憊。白領(lǐng)們的減壓方式總是不斷更新?lián)Q代，他們已經(jīng)不滿足于觀看減壓話劇，而是要作為主角親自上陣演出即興話劇。"
即興話劇源自西方，和古老話劇的悠久歷史比起來，這個(gè)剛發(fā)展50年的話劇形式顯得很稚嫩，但是卻在西方迅猛蔓延。這不僅僅是一種自由的抒發(fā)，即興話劇是很適合現(xiàn)代人的一種自我解壓的方式。同時(shí)人們也可以從中體會(huì)跟人溝通的技能，學(xué)會(huì)接納別人的觀點(diǎn)。 即興話劇
據(jù)胡歆介紹，即興話劇源自上世紀(jì)50年代的西方社會(huì)，在加拿大、美國、法國等地非常流行。"紐約有即興話劇競賽，參賽雙方演對(duì)手戲，觀眾投票決定勝負(fù)，他們覺得就像看拳擊賽一樣!"此外，即興話劇已經(jīng)成為美國培養(yǎng)職業(yè)作家、演員、導(dǎo)演必不可少的形式，知名電視劇《辦公室》劇組就是通過即興話劇來選拔演員。國內(nèi)的孟京輝、賴聲川等導(dǎo)演也在話劇中加入了即興元素，比如孟京輝的《兩只狗的生活意見》，每場戲演員都會(huì)即興"調(diào)戲"場下觀眾。
興起原因
即興話劇的興起原因:
一、是可以放松自己，調(diào)節(jié)上班刻板的生活;
二、即興話劇能幫助調(diào)整人際關(guān)系。
即興話劇的技巧，其實(shí)也是生活中的小哲學(xué)。最重要的是學(xué)會(huì)接受他人的觀點(diǎn)和尊重拍檔。舞臺(tái)上和生活上，我們就是缺少了這么一點(diǎn)'接受'與'傾聽'，所以話劇的結(jié)果跟人生的結(jié)果往往不同，只是我們比較早看到結(jié)果而已。
"投入而無所期，盡興而后察，是玩即興戲劇的適宜狀態(tài)。"在心理劇導(dǎo)演徐鳳蘭看來，即興話劇之所以吸引人，既有戲劇的因素，也有即興藝術(shù)本身的魅力。即興戲劇不以搞笑為目的，更不以心理治療為目標(biāo)，但它有喜劇的效果，有促進(jìn)個(gè)人成長的功效。它是一次性的藝術(shù):玩在當(dāng)下，不需要?jiǎng)”?，不需要思考，不需要?zhǔn)備，只要視此時(shí)此地的情形，將內(nèi)在的感覺付諸行動(dòng)，做出來就成。人們能在即興戲劇的時(shí)空中有樂趣，有成長，這相當(dāng)于心理學(xué)派的行為治療。久之，人就變得習(xí)慣積極、有彈性、善于合作，勇于嘗試。
魅力特點(diǎn)
這其實(shí)是一種被稱作"即興話劇"的戲劇方式，眼下正在京城年輕人中盛行。
即興話劇雖然是個(gè)表演項(xiàng)目，可是在即興舞臺(tái)上，往往是沒有主角的，因?yàn)閼騽〉耐七M(jìn)講究配合，一個(gè)人怎么能成就一臺(tái)戲?
伴著音樂隨意走動(dòng)，當(dāng)音樂戛然而止，每個(gè)人都在瞬間做出一個(gè)動(dòng)作，刷牙、打球、抱頭痛哭甚至是坐在馬桶上大便……音樂繼續(xù)，當(dāng)每個(gè)人再次做出一個(gè)動(dòng)作時(shí)，身旁的另一個(gè)人要立刻判斷出他在做什么，并加入進(jìn)去，延伸出一定的情節(jié)、情境。接下來，兩人一組變?yōu)槿艘唤M、四人一組……直至大家形成一個(gè)團(tuán)體，由一個(gè)人天馬行空編故事，其余人通過肢體語言來演繹這個(gè)故事。每周三晚上，位于鼓樓廣場附近的"疆進(jìn)酒"酒吧，便會(huì)涌進(jìn)一批年輕人，上演這樣的"過家家"式游戲。
這種"玩法"的新奇與挑戰(zhàn)在于，人物關(guān)系由自己或者旁人隨機(jī)賦予，劇情基本靠"編"，每分每秒都有著未知的變化。這里沒有觀眾，任何一個(gè)人都是演員--角色由自己設(shè)定，媽媽、孩子、丈夫、老板，結(jié)婚狂、第三者、失業(yè)人員，抑或干脆是足球、老虎、機(jī)關(guān)槍……只要你能夠想得出來，便可以化身任何一種角色主體，隨心所欲地展示肢體、釋放情緒。
人物關(guān)系由觀眾賦予，劇情在每分每秒都有著未知的變化，你是觀眾，也是焦點(diǎn)--只要喜歡，你也可以是演員。吸引人原因
即興話劇之所以吸引人，既有戲劇的因素，也有即興藝術(shù)本身的魅力。
所有戲劇都是假定性的藝術(shù)。因而，許多平時(shí)"不能"、"不可"，甚至"不宜"的，都可以在那時(shí)那地玩。從心理學(xué)的角度來說，這就提供了一個(gè)有別于日常的時(shí)空，使人有了去做另一件事，或是成為另一個(gè)人的機(jī)會(huì)與可能，包括遇見未曾知道的自己。
即興戲劇有個(gè)玩法叫"完成畫面":當(dāng)前面的人上臺(tái)做出一個(gè)舉動(dòng)，后上來的人要用動(dòng)作與之形成一個(gè)關(guān)聯(lián)畫面。試想，當(dāng)有一個(gè)人上臺(tái)舉起了鞭子，你再上去會(huì)如何與之形成畫面?
相信每個(gè)人都有自己的創(chuàng)意。
比如，有人會(huì)扮一個(gè)被壓迫者，做出嚇成一團(tuán)的受辱狀;或是去扮要鏟除人間不平的終結(jié)者，將那鞭子弄斷，抑或成為一個(gè)反抗者"奪過鞭子抽敵人"等等。除此之外，如果有人上去扮一只羊羔，讓愛情的鞭子"輕輕打在我身上"，或是有人跑到臺(tái)前突然來個(gè)出人意料--假裝脫褲子并撅起屁股去承接那落下的鞭子，你又會(huì)有何感想?
即興戲劇不以搞笑為目的，更不以心理治療為目標(biāo)，但它有喜劇的效果，有促進(jìn)個(gè)人成長的功效。它有別于需要腳本、需要反復(fù)排練再演出的其他戲劇形式，它是一次性的藝術(shù):玩在當(dāng)下，不需要?jiǎng)”荆恍枰伎?，不需要?zhǔn)備，只要視此時(shí)此地的情形，將內(nèi)在的感覺付諸行動(dòng)，做出來就成。
新手常感慨高手的機(jī)智、靈光，特別是意料不到的"想得到，做得出"。反過來看，這一下就暴露了新手自己的限制，即心理學(xué)所言的防御引起的心身障礙。有防御就有顧慮，有顧慮就有束縛，有束縛就會(huì)想不到，即使想得到也做不出來。從這個(gè)角度說，即興戲劇玩的是本能，是本我，是靈感的自然天成。
本能是人類生而有之的自然屬性，本我是以快樂為原則的自我狀態(tài)，都或多或少受到社會(huì)傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)文化的壓抑，以至人越長大越僵化。但是，人又都生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，有很多"不得不"和"應(yīng)該"的人生作業(yè)要完成。即興戲劇能讓人輕松應(yīng)對(duì):回歸自然，享受快樂，同時(shí)又能彈性地面對(duì)一些人生之重。因?yàn)樗窃趹蚶铩?/p>
戲是人生的縮影，多多少少能遷移到生活中。在這方面，它有一些訓(xùn)練方法。比如，"身份與地位"的玩法:現(xiàn)場觀眾給演員定兩個(gè)不同的人物，其身份與地位懸殊較大(這比較有戲劇效果)，再指定一個(gè)地點(diǎn)，然后讓其玩出他們的戲。這玩法對(duì)那些在實(shí)際生活中"能上不能下"和"沒有自我"的人有很好的觸動(dòng)效果。
在即興戲劇中，有"強(qiáng)制不俗"的許多玩法，其中就有"新選擇"。無疑，這玩法相當(dāng)于潛能開發(fā)與訓(xùn)練。但要能意識(shí)到這一點(diǎn)，跟做其他任何事一樣，是要有悟性的。用心理學(xué)的話來說，就是要有覺察，有調(diào)整。有覺察，才會(huì)發(fā)現(xiàn)自己或別人怎么老是這種習(xí)慣(比如心理反應(yīng)、語言腔調(diào)、行為方式等等)。要知道，假定性中有本質(zhì)的真實(shí)。覺察到了這一點(diǎn)，再加以改進(jìn)，突破自我才有可能。有了突破，才會(huì)越玩越有樂趣，越有成長。
人們能在即興戲劇的時(shí)空中有樂趣，有成長，也由于即興戲劇的主張與氛圍。如它倡導(dǎo)"說yes"、"使同伴發(fā)光"、"不玩抱怨"等等。"說yes"，是接受當(dāng)下的事與人，使戲能夠得以進(jìn)展。"使同伴發(fā)光"是要欣賞、支持伙伴，使彼此都能有出彩的機(jī)會(huì)。"不玩抱怨"，是不把平時(shí)生活中習(xí)慣指責(zé)、抱怨的做法帶到戲里。這相當(dāng)于心理學(xué)派的行為治療。久之，人就變得習(xí)慣積極、有彈性、善于合作，勇于嘗試。可以說，即興戲劇玩的是豐富的自我和關(guān)系的優(yōu)化。
投入而無所期，盡興而后察，是玩即興戲劇的適宜狀態(tài)。
誤區(qū)
老想"說"出特別出人意料的句子，讓大家覺得自己非常矚目之類的，但結(jié)果反而是因?yàn)樽约合胩?，跟不上同伴的?jié)奏，后來勉強(qiáng)跟上了隊(duì)伍，卻丟失了自己的想法。
我們都想做主角，都怕出丑被笑話，可是在即興話劇里，一旦有這樣的情況，要不就是劇情無法進(jìn)展，要不就是自己裹足不前"。
"不要怕出丑，不要怕平凡，因?yàn)槊總€(gè)人都是一個(gè)角色，做好自己，情節(jié)也總會(huì)因?yàn)槟愣淖儭?
"'即興話劇就是讓你的同伴在舞臺(tái)上發(fā)光'，我堅(jiān)信自己這么做的同時(shí)，我的同伴也一樣會(huì)讓我發(fā)光的。"評(píng)價(jià)
在即興話劇中遇見未知的自己
一種充滿挑戰(zhàn)的戲劇方式
一個(gè)釋放創(chuàng)造力的表演機(jī)會(huì)
一次發(fā)現(xiàn)自我的開心體驗(yàn)
