韓國(guó)電影《空屋的嫂子》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一間被寂靜填滿的房子，以及困在其中那個(gè)逐漸失去形狀的女人。
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秀珍在這間空屋里活成了一種裝飾品。她每天早上七點(diǎn)起床，做一人份的早餐，洗一人份的碗，把已經(jīng)一塵不染的地板再拖一遍，把已經(jīng)疊整齊的毛巾重新疊一次。她試過(guò)養(yǎng)花，陽(yáng)臺(tái)上擺過(guò)七八盆綠植，澆水太勤根爛了大半，剩下的幾盆葉子發(fā)黃，像在替她表達(dá)某種無(wú)法說(shuō)出口的萎靡。她也試過(guò)出門，去超市買菜，去社區(qū)健身房跑步，去圖書館借書，但每次走在外面都覺(jué)得所有人能看出她身上那層薄薄的孤獨(dú)，像一件洗太多次的襯衫，領(lǐng)口泛白，遮不住底下的皮膚。
鄰居大嬸偶爾來(lái)找她聊天，說(shuō)的都是些家長(zhǎng)里短的瑣事，誰(shuí)家孩子考上了什么學(xué)校，哪個(gè)超市的雞蛋在打折。秀珍笑著聽(tīng)，笑著應(yīng)和，笑著送走對(duì)方，然后關(guān)上門，站在玄關(guān)聽(tīng)自己的腳步聲在空蕩的客廳里回響。那種聲音讓她想起小時(shí)候在老家的空房子里玩捉迷藏，躲在衣柜里聽(tīng)見(jiàn)自己的心跳聲大得像有人在敲門?，F(xiàn)在沒(méi)有人在敲門，沒(méi)有人來(lái)找她，連心跳聲都變得敷衍，像是身體在例行公事。
轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在某個(gè)尋常的午后。秀珍去社區(qū)小超市買醬油，在貨架盡頭撞見(jiàn)一個(gè)男人。那男人穿著灰色工裝，手里拿著兩罐咖啡，側(cè)臉線條鋒利，轉(zhuǎn)頭看向她時(shí)眼神里帶著某種她很久沒(méi)在任何人眼中見(jiàn)過(guò)的東西——不是客氣的寒暄，不是禮貌的點(diǎn)頭，而是直接的、毫不掩飾的注視。男人自我介紹叫李在赫，說(shuō)是附近建筑工地的工人，租住在街尾那間半地下室。秀珍說(shuō)哦，然后拿起醬油走向收銀臺(tái)，全程沒(méi)有多看一眼。
