帕拉斯瑪在形容自己的作品時稱之為“靜默的建筑”。什么是靜默的建筑?帕拉斯瑪認為是一種內在的心理狀態(tài)，而評論一般會聚焦在其作品所呈現(xiàn)出極簡的形式效果。而在這樣的形式背后，地域文化又將給予何種支撐?
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去年，芬蘭建筑師尤哈尼·帕拉斯瑪論文集《肌膚之目——建筑與感官》再版，對每一位初習尤哈尼·帕拉斯瑪經典文章的學生來說，《肌膚之目》是一種啟示，它具說服力地為建筑文化提供嶄新的見解。
與之對應，帕拉斯瑪總是習慣將作品的內容減至最低限制，物體所有組成部分、所有細節(jié)以及所有的連接都被壓縮至精華，這種建筑擁有完美感覺的特性。帕拉斯瑪將之稱為：靜默的建筑。
在方法上，通過對感官體驗的強調，從而將現(xiàn)代主義與地域主義進行高效的結合。
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靜默的建筑師
尤哈尼·帕拉斯瑪
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作為現(xiàn)今建筑和設計的最重要的設計師之一,尤哈尼?帕拉斯瑪(Juhani Pallasmaa)以其設計作品及其有影響的建筑和感官理論作品而聞名。在他所有的建筑和理論作品中，帕拉斯瑪非常堅定地把重點放在了統(tǒng)一感官體驗，和觸覺的重要性上。
帕拉斯瑪于1936年出生在芬蘭，1966年畢業(yè)于赫爾辛基工程大學并獲得了建筑學位。帕拉斯瑪著名的設計方案包括芬蘭學院的更新，到達者廣場，巴黎和芬蘭羅瓦涅米藝術博物館的更新等。
作為一名芬蘭建筑師，帕拉斯瑪?shù)慕ㄖ^點源自于幼年在農場簡樸的生活經歷。后來他在世界各地的游歷，也產生了同等重要的影響。因此，他的作品總會透露出潛在的地域性特質。
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芬蘭地域主義的繼往開來
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建筑評論家?guī)炖锼箽J·諾·謝爾茨主張以海德格爾的存在主義哲學為基準評價現(xiàn)代建筑，同時對現(xiàn)代建筑的單調性敲起警鐘，強調場所所固有的力量。他們的理論在本質上對各種現(xiàn)代主義重新認識的傾向在某種意義上起到了決定性的影響。
胡塞爾和海德格爾的論著，使帕拉斯瑪更加確信建筑中的體驗的和觸覺的尺度感。對帕拉斯瑪建筑觀影響最大的，當數(shù)法國哲學家莫里斯·梅洛-龐蒂。
因此，帕拉斯瑪?shù)淖髌分心艹浞终宫F(xiàn)出對物質層面、光、色彩和紋理的精心思考和處理，而更值得注意的是，在帕拉斯瑪?shù)淖髌分校麑ㄖ母兄獙用娣浅ｊP注，但是，這種關注本身并非目的，而是引發(fā)使用者想象力的一種手段。
在帕拉斯瑪形式技巧之外，還有一種更微妙的主題，即對體驗性的關注。這種關注往往成為帕拉斯瑪作品中對“項目”的關鍵性詮釋，并提供某種可能性，將積極的旁觀者轉化為主人，使之通過體驗區(qū)認識一種潛在的整體。
此外，阿爾瓦·阿爾托可以算是所有現(xiàn)代建筑大師中對帕拉斯瑪影響最大的人。帕拉斯瑪?shù)牡赜蛑髁x建筑理念，都是對阿爾托建筑思想的繼承與進一步發(fā)展。而這些都是源自芬蘭的本土環(huán)境，他們都在追求建筑在人類社會中的歷史、文化根源，這也許可以概括為芬蘭建筑對現(xiàn)代建筑發(fā)展的最大貢獻之一。
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托爾·阿爾內夏季工作室
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這棟靜謐的住宅作為人造參照物，被建筑師仔細地安放到多巖石的島嶼景色中。
帕拉斯瑪設計這座工作室時，追求建筑與環(huán)境的融合：墻體是用從當?shù)厥占瘉淼淖匀皇瘔K砌成的，窗戶是用從藝術家父親的夏季住宅中拿來的廢棄玻璃板制成的，而桑拿浴室的部件是用附近海岸上的浮木做成的。
建筑師希望通過盡量多地使用島嶼本身的材料，最低限度的影響島嶼“新事物”的增加，建筑仿佛是很久以前從島嶼中生長出來的，而非人為建造的。
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錫達，薩米拉普蘭博物館與北拉普蘭來訪者中心
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博物館不僅對芬蘭拉普蘭地區(qū)的自然環(huán)境有所關照，還體現(xiàn)了作為極地附近地區(qū)的土著民族——薩米族（Sami）的文化，他們的生活與自然環(huán)境緊密相關，而博物館的展品概述了他們有限的生存條件和自然環(huán)境。
這棟兩層樓的建筑在帕拉斯瑪?shù)脑O計中，與周圍的低矮樹林融為一體，使人模糊地聯(lián)想到環(huán)境的景觀，建筑的樣式和表現(xiàn)手法也根植于這種北方的傳統(tǒng)，同時結合了當代的建筑概念。
這個項目的獨特之處在于建筑的平面和展品內容的整體性。展品依照生態(tài)的模式，將自然和薩米文化的描述結合起來。
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芬蘭學院
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芬蘭學院位于巴黎大學和克呂尼修道院之間的艾克勒斯街，那里包括羅馬廢墟的遺跡。學院從1862年開始就占據(jù)著一棟奧斯曼式石頭建筑的二層樓和地下室。
更新計劃和空間限制對帕拉斯瑪提出了挑戰(zhàn)，空間得到了能與艦船室內設計相媲美的細心關注，較小的尺度也側重于表面和細部的肌理以及觸覺的質量。
帕拉斯瑪審慎地將目標確定為在巴黎的環(huán)境氣氛和學院的芬蘭特色之間的一種寧靜的建筑表達。
總的來看，帕拉斯瑪?shù)男问街兴w現(xiàn)出來的簡潔與靜默是一個結果，但卻不是一個起點。設計的目的是解決空間問題，而不是創(chuàng)造風格。設計如果不根植于功能、技術、材料、氣候、環(huán)境、生活方式等原初性要素，那么作品就不會有長久立足之地。形式和風格都是設計的結果，而不應成為設計的起點。
參考文獻：
《靜默的沉思——尤哈尼·帕拉斯瑪：建筑部件與草圖》（馬德里，1999年）
《靜默的建筑》（巴黎，1994年）
《小型建筑》（赫爾辛基，1991年）
馬克斯·皮卡德，《靜默的世界》，格特韋版，（華盛頓，1988年）
《尤哈尼·帕拉斯瑪?shù)氖澜纭?/p>
《動物建筑學（書評）》
《芬蘭建筑師尤哈尼·帕拉斯瑪——一位突出的歐洲建筑藝術家》
《芬蘭建筑引導》
《尤哈尼·帕拉斯瑪》
《與尤哈尼·帕拉斯瑪?shù)囊淮螘劇?/p>
《建筑回顧》
《印象的建筑：影院的存在空間（書評）》
《文學的出口》
