“莉迪亞死了，可他們還不知道?！?/p>
《無聲告白》扉頁的開篇即以此開頭，所以開始我以為是一部懸疑類小說，瞬間勾起了我強(qiáng)烈的興趣。
在這種探究心態(tài)的驅(qū)使下，我花了將近一個(gè)禮拜就看完了一整本故事。（而通常情況下，我看一本書需要一個(gè)月）
隨著故事的展開，我慢慢發(fā)現(xiàn)，《無聲告白》這部作品并不是懸疑類故事，它探索的是身份危機(jī)、人生成就、種族、性別、家庭以及個(gè)人道路的種種不幸和慶幸。
書本介紹：作者：伍綺詩（Celeste Ng），在美國賓夕法尼亞州和俄亥俄州長大，父母均為科學(xué)家的她，是香港移民第二代。在出版《無聲告白》前，她已寫作多年，小說及散文作品多見于各類文學(xué)期刊雜志。
《無聲告白》（EVERYTHING I NEVER TOLD YOU）是伍綺詩耗時(shí)六年寫就的第一本長篇小說，故事編排精妙細(xì)致，文筆沉穩(wěn)內(nèi)斂，一經(jīng)出版便廣受好評(píng)，成為2014年度最具實(shí)力且眾望所歸的黑馬，不僅躍升為《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書，還獲得包括美國亞馬遜網(wǎng)站在內(nèi)的無數(shù)媒體評(píng)選出的2014年度最佳圖書。
作者以一個(gè)家庭幾代人的故事，以每個(gè)人都是主角的闡述角度，講述了我們蕓蕓大眾的終極人生追求：我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己。
為了了解這本書，首先需要了解相關(guān)人物的關(guān)系，即家譜。
故事主線以第三代人二女兒莉迪亞的死亡為線索，展開描述了一家?guī)状说膼酆藜m葛?？此婆鹘鞘菋寢尙旣惲眨鋵?shí)每個(gè)人都是主角。
瑪麗琳，純正的美國人，天生桀驁不馴，天賦異稟，追求個(gè)性。她想要成為一名醫(yī)生，一名真正的職業(yè)女性。無奈當(dāng)時(shí)的美國（故事發(fā)生的年代為美國50~70年代）女性還沒有太多空間和地位，女性醫(yī)生就更少。大多數(shù)女性都以嫁個(gè)好男人然后相夫教子作為畢生理想，包括她自己的母親。
瑪麗琳的母親早早離婚，也把被拋棄的理由歸結(jié)在自己還不夠賢惠，所以終其一生都在研究如何挽留男人的胃和心，就連逝世后最珍貴的遺留之物也是一本菜譜。她對(duì)瑪麗琳的各種奇思異想也是打擊多于鼓勵(lì)，口頭禪就是：我送你上大學(xué)，是為了你能找個(gè)更好的男人。
然而，瑪麗琳明顯不是這么想的。大三那年，上課期間遇到了課堂上作為教師的華裔男子。在瑪麗琳的眼里，這個(gè)華裔男子是如此的不同，完全滿足了她對(duì)生活所有的期待和幻想：我要跟別人不一樣。于是，瑪麗琳很快墜入愛河，撇開了母親所有的告誡，奉子成婚，放棄了學(xué)業(yè)，導(dǎo)致跟母親形同陌路。
而華裔教授詹姆斯呢？
他從一開始就對(duì)自己的身份沒有認(rèn)同感，終其一生都在試圖融入美國大眾社會(huì)。由于從小受盡了父母在美國夾縫求生存的卑微，成長的過程中一直敏感而自卑。他甚至不敢在家里講中文，不敢讓人發(fā)現(xiàn)自己是中國人。所以對(duì)于瑪麗琳熱情的追求，他受寵若驚，很快也淪陷在對(duì)未來的美好憧憬中：我終于可以成為一名普通的美國人了。
他們結(jié)婚生子后，毫無意外的，瑪麗琳墮入了一連串的家庭瑣碎生活中：煮飯，帶孩子，照顧老公，被迫中止她的學(xué)業(yè)和夢(mèng)想。但是對(duì)于瑪麗琳這種有野心有抱負(fù)又具有天賦的女性來說，她很難在平庸的婚姻生活中找到自己的價(jià)值，也被心中的理想折磨得寢食難安。
而對(duì)此一切，詹姆斯似乎一無所知，雖然深愛自己的妻子和孩子，勤懇的做著他那一份教書匠的工作，有車有房。但是，他只是想盡可能歸于美國大眾：有個(gè)漂亮的美國妻子，過著和其他美國人一樣的生活。并時(shí)時(shí)安慰妻子安于現(xiàn)狀，做好賢妻良母的角色。
終于，有一天，當(dāng)瑪麗琳的母親去世，她在收拾母親遺物的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了那本菜譜，恍然如夢(mèng)，她發(fā)現(xiàn)她自己居然變成了母親這樣的人。于是，她試圖逃離，她放下兩個(gè)孩子和老公，獨(dú)自跑到另外一個(gè)城市租了公寓，并報(bào)名了社區(qū)大學(xué)想繼續(xù)完成她的學(xué)業(yè)。
然而，她又失敗了，就在考試的前夕，她發(fā)現(xiàn)自己又懷孕了?，旣惲找淮斡忠淮蔚乇幻\(yùn)拉回屬于她的人生軌跡。
逃離3個(gè)月后，重新回歸家庭的瑪麗琳，內(nèi)心并沒有真正妥協(xié)。為了避免變得和母親一樣，她開始拒絕做飯，把自己全部的野心和夢(mèng)想寄托在了年僅5歲的二女兒莉迪亞身上。她把莉迪亞當(dāng)作了另一個(gè)自己，并把她幻想為天才，要求她熱愛理科，熱切期盼她有一天能成為一名女醫(yī)生。
莉迪亞為了博得母親的歡心，也害怕母親再次離家出走，全然失去自我地配合著母親，被母親的巨大人格所吞噬。
在家里，她是乖乖女，每天都是母親數(shù)理化的各種強(qiáng)化培訓(xùn)，以及父親融入大眾的各種討巧社交，她在家里沉悶無法呼吸。
在學(xué)校，她盡力在父母面前假裝自己是一個(gè)品學(xué)兼優(yōu)的好孩子，假裝每天給同學(xué)打電話聊天，讓父母誤以為她開朗熱情受人矚目，而實(shí)際上她是孤獨(dú)不合群的孩子，沒有朋友，沒有樂趣。
哥哥內(nèi)斯是她最后一根稻草，但得知哥哥要去哈弗大學(xué)開始自己的人生時(shí)，剛過16歲生日的莉迪亞絕望無助，最終選擇了斷自己，在哥哥經(jīng)常玩耍的河里投河自盡。
女兒自殺后，妻子瑪麗琳無法相信這么優(yōu)秀的孩子怎么會(huì)自殺，所以一直想查明真相，不依不饒；丈夫詹姆斯卻想息事寧人，早些平息。
兩人的認(rèn)知錯(cuò)位危機(jī)終于在女兒的自殺事件后爆發(fā)。詹姆斯被瑪麗琳言語攻擊，潰敗無助，絕望之余與自己的助教發(fā)生了婚外情。
這個(gè)故事里，莉迪亞是最無辜的。
然而，其他人也都極其無辜。
詹姆斯無法理解妻子，更不知道妻子內(nèi)心真正想要的生活和真正的渴望。瑪麗琳也無法了解丈夫內(nèi)心真正的恐懼。長子內(nèi)斯用拼命讀書考上大學(xué)來擺脫這個(gè)令人窒息的家庭，小女兒漢娜一直是被忽略的那一個(gè)，她在家中就像一個(gè)隱形人，而她最大的愿望只是有人能注意到她。
莉迪亞本來可以不死的。但是她就這樣死了。
他們一家人最大的問題是從來沒有嘗試相互溝通或袒露心聲。每個(gè)人都困在自己的小世界里壓抑著自己。沒有人告白，沒有人反抗，甚至是瑪麗琳自己，被夢(mèng)想折磨得甚至想要放棄家庭，也沒有試圖跟詹姆斯透露心跡。
有些問題并不是無法解決，經(jīng)過誠懇的溝通和商討，也許會(huì)有柳暗花明的途徑。
是女兒無聲的抗議和死亡喚醒了他們的思索和醒悟，悲劇已然發(fā)生，但是生活還需要繼續(xù)。瑪麗琳無法成為醫(yī)生，詹姆斯從狂亂中恢復(fù)了理智重新回歸家庭。小女兒漢娜終于得到了父母的關(guān)注和擁抱，內(nèi)斯如愿去哈佛讀大學(xué)。一切似乎都恢復(fù)了平靜。
我想這就是這本書為什么叫《無聲告白》的原因。它雖然敘述的是美國70年代的家庭故事，但是和我們現(xiàn)今的中國家庭是如此的相似，產(chǎn)生共鳴。
家庭本來是幸福的港灣，但是有時(shí)候竟然變成了愛的牢籠。而且這個(gè)牢籠沒有窗戶，你卻不敢推門而出，只能咆哮的接受一切安排，直到最后溺亡其中，或是被時(shí)間所離散。
看完這本書，我想到我之前的文章：明明相愛，為何要捅刀子
一切悲劇都可以從兒時(shí)算起，問題不是現(xiàn)在才有的，而是從兒時(shí)的原生家庭就埋下了伏筆。
每個(gè)人心里都住著童年時(shí)期的“內(nèi)在小孩”，我們要學(xué)會(huì)和這個(gè)“內(nèi)在小孩”和解。
所以，從現(xiàn)在開始，不管對(duì)自己，還是對(duì)家人，包括我們的伴侶、孩子，或父母，誰也不應(yīng)該成為別人眼中幻想的樣子。
也許你會(huì)說，為自己而活，何其之難？
人生而自由卻無往不在枷鎖之中，雖然95%范圍來看，是無奈的，但是，我只希望在那5%的人生里面，你是自由的。
