這個暑期，《哪吒之魔童降世》來勢洶洶，在卷走49億票房收入的同時，口碑爆棚，成為暑期檔的一匹大黑馬。也讓我們看到國產(chǎn)動畫片在向國際接軌的進(jìn)程中邁出了有力的一步，是一次由內(nèi)容到形式的長足邁進(jìn)和華麗轉(zhuǎn)身。
首先看人設(shè)。
取材于中國神話人物，但進(jìn)行了合理而大膽的發(fā)揮和改進(jìn)，誕生出一個具有現(xiàn)實(shí)有意義的中西合璧式的英雄人物——哪吒。
魔珠和靈珠的設(shè)定將人性劃分為兩面甚至多面，符合“孩子是帶著無數(shù)可能降臨人世”的教育認(rèn)知。至于成“魔”還是成“仙”？雖與孩子后天成長的環(huán)境相關(guān)，但更取決于成長過程中的自我認(rèn)知，借用其經(jīng)典臺詞：“我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了算”。直接人心的“個人奮斗者宣言”，一語道出當(dāng)下年輕人的心聲，反叛而倔強(qiáng)。
片中，哪吒已不再是囿于神話故事中的李靖之子，不再是那個受敖并父子欺凌含憤而亡的神話人物……“舊瓶裝新酒”的創(chuàng)作手法在該片所有人物設(shè)置上體現(xiàn)的淋漓盡致。換言之，導(dǎo)演和編劇在用哪吒這個虛構(gòu)神話人物的誕生和三年的成長經(jīng)歷映射現(xiàn)當(dāng)下廣羅大眾成長的故事，有觸動、有痛點(diǎn)、有共情，更有啟發(fā)意義。
這樣一個上通神界下接地氣的人設(shè)注定是可取的，是成功的。
其次，好的人設(shè)需要好的故事做支撐。
哪吒由魔珠孕育而生，天生為魔，做任何壞事不足為奇，他的頑劣不堪與玩世不恭合情又合理，且不能過度令人討厭，不利于人物最終的反轉(zhuǎn)，所以在故事情節(jié)尺度的把握上恰如其分。哪吒受到詛咒的命運(yùn)和最終的抗衡不但悲壯，且更顯英雄做出抉擇的偉大。
故事主線的設(shè)定有悲傷、有歡樂、有成長、有變化，將人物塑造的有血有肉，生動活潑。為了使故事段落呈現(xiàn)出的反轉(zhuǎn)和戲劇效果更引人入勝，其中借助了現(xiàn)代化道具，例如指紋解鎖，對這樣的設(shè)計(jì)個人并不是特別認(rèn)同倒也不反感，總覺得應(yīng)該有更貼切和高明的融入。
其中一些中國元素的應(yīng)用，非常值得贊嘆，例如《山河社稷圖》的奇幻之旅，以及離開社稷圖所需的“神筆”開路，很好地推介了我們的神話之源。
[if !supportLists]第三，[endif]影視作品的立意是一部作品成敗的關(guān)鍵。
統(tǒng)觀《馬達(dá)加斯加》、《海底總動員》、《獅子王》、《冰雪奇緣》、《飛屋旅行記》、《瘋狂原始人》、《瘋狂動物城》、《尋夢環(huán)游記》……這些經(jīng)典動畫片，販賣的永遠(yuǎn)是關(guān)于“信心、愛和自我成長”的主題立意，傳遞的永遠(yuǎn)是滿滿的正能量：愛、分享、寬容、自信、堅(jiān)持、勇氣……在孩子稚嫩的心靈上播撒下健康的種子。
《哪吒》也是一部有關(guān)自我成長的故事。和所有優(yōu)秀的主人公一樣，哪吒最終通過戰(zhàn)勝自我而取得勝利。為孩子和當(dāng)下年輕人樹立了正確的價(jià)值觀。是一部具有營養(yǎng)心靈的動畫電影。揭示的主題只有一個：人生的敵人不是來自于別人，而是自己！?
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最后，談了種種優(yōu)點(diǎn)后，有一點(diǎn)不足要談。
如果此前我擔(dān)心的是國產(chǎn)科幻和動畫想象力的匱乏，那么《流浪地球》和《哪吒》足以打消我這方面的顧慮。但個人認(rèn)為這兩部國產(chǎn)大片犯下了一個共同的不足：主人公身上的“痞氣”。具體表現(xiàn)為任性、目無尊長、動作粗野，動輒爆粗口，似乎這樣才能表現(xiàn)出主人公的“個性”。
在看了那么多的國外優(yōu)秀動畫片后，有一個共識是：所有主人公都是陽光、正義和智慧的化身，充滿正面的積極引導(dǎo)作用，無論是思想意識還是行為舉止都給孩子們樹立了正確的榜樣。因而，對“哪吒”體現(xiàn)的這點(diǎn)不足非常糾結(jié)。
不知道是為了迎合當(dāng)下市場故意而為，還是誤將玩世不恭當(dāng)做個性標(biāo)簽，絲毫不覺滿口穢語拉低了人物的層次，實(shí)乃塑造人物的一大敗筆。由此及彼，聯(lián)想到近幾年賣座的影片，主人公似乎都很市井……
任何現(xiàn)象的背后都有原因。細(xì)究之下，隱約悟出了一二：哪吒囂張怪誕的舉止、以及破罐破摔的消極做派背后透露出的是“情緒管理能力的欠缺?！?/b>受到不公正待遇張口就抱怨，這樣的人在我們的生活中比比皆是，這可能是我們的文化沿襲相關(guān)。
統(tǒng)觀中西方文明發(fā)展歷史，為什么在近400年的科學(xué)發(fā)展史上鮮有中國的身影？統(tǒng)觀西方文明，在進(jìn)入科技文明時代，以注重理性和邏輯見長，表現(xiàn)在具體行為上就是克制，因此從幼兒教育期開始，家長就著手孩子的情緒管控能力。
而我們的文化固然有其博大精深的一面，也素有禮儀之邦的稱謂，然而發(fā)展至當(dāng)下，由于科學(xué)精神的欠缺，不注重理性和邏輯思維的培養(yǎng)，導(dǎo)致我們的民族性多以感性為主，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。我們會有感于現(xiàn)象，卻不注重挖掘現(xiàn)象背后的真理。久而久之，我們成為了自主情緒的奴隸，喪失了管控情緒的能力。哪吒未必不是這樣的產(chǎn)物。
然而作為藝術(shù)作品，我還是寄希望哪吒能克服短板，登上大雅之堂，成為真正的經(jīng)典人物形象。影視文化肩負(fù)著文化輸出和引導(dǎo)的作用，展現(xiàn)美好是人性共同的向往和追求。
談了以上種種，只是希望國產(chǎn)動畫片繼《哪吒之魔童降世》之后，奉獻(xiàn)出更多能在國際市場賣座叫好的優(yōu)秀影片。
感謝“哪吒”，讓我們看到了國產(chǎn)動畫片走向國際市場的信心和希望。
