第2章《結(jié)構(gòu)：穩(wěn)固你的情節(jié)》

這個簡單的例子告訴我們小說的結(jié)構(gòu)有多重要，簡而言之，結(jié)構(gòu)就是以特定方式組合故事的各個基本段落，讓讀者容易了解，換句話說，結(jié)構(gòu)就是為了服務讀者，而將組成故事的元素依序排列。

情節(jié)講究元素混合，各項元素能讓好故事變得更好。

結(jié)構(gòu)講究時機，每樣元素應該安插在特定的位置。

當你覺得一本小說不怎么吸引人，問題八成都出在結(jié)構(gòu)。雖然書中有好角色，尖銳的對話和引人入勝的背景設定，故事卻沒有以最理想的方式開展。

如果你想觸動讀者，就得研究結(jié)構(gòu)。

三幕結(jié)構(gòu)

為什么三幕結(jié)構(gòu)有用，或者是因為三幕跟人類日常生活的步調(diào)很相似，我們做的每件事幾乎都遵循三步的節(jié)奏。

美國寫作老師德懷特‘斯溫指出，人類出生，生活，最后死亡，感覺就像三個階段，童年時光相對短暫，介紹我們認識人生，中間偏長的階段占據(jù)了人生大多的時光，然后我們進入最后一幕，將人生收尾。

平常的生活節(jié)奏也一樣，我們早上起床準備出門上班，接著我們?nèi)ド习嗷蜃鲈撟龅氖?，最后我們結(jié)束一天的活動，上床倒頭就睡。

我們每天的生活都分成三幕。

甚至在規(guī)模更小的事上，三幕結(jié)構(gòu)還是很常見，假如碰到了問題我們會先有所反應，這是第一幕。接下來我們花大部分的時間思考該如何解決問題，這是第2幕。最后經(jīng)過一番掙扎，如果夠幸運，我們應該會想到解決方案，這是第3幕的結(jié)尾。

這三為一組的結(jié)構(gòu)，有種穩(wěn)健的感覺，就是巴克敏斯特‘富勒所說，三角形是自然界最穩(wěn)固的形狀，因此他發(fā)明的網(wǎng)格球頂也是由三角形組成。

所有好笑的笑話幾乎也都分成三個階段，鋪陳、主體和笑點，好笑話絕對不會只說一個愛爾蘭人和一個法國人走進酒吧，一定要再加上一名英國人笑話才會成立。

讀小說時我們必須在第1幕先獲得一些信息，才能跟著情節(jié)走下去，然后主角面對的問題出現(xiàn)，他要花整本書大部分的時間跟問題較勁，然而故事終究要結(jié)束，而問題終會解決。

三幕結(jié)構(gòu)能夠歷久不衰，就是因為有用。

如果你選擇忽略三幕結(jié)構(gòu)，你就提高了讀者越讀越氣餒的可能。

但至少稍微了解一下為什么結(jié)構(gòu)很重要，因為結(jié)構(gòu)能協(xié)助讀者進入故事的世界。

一旦你了解結(jié)構(gòu)為何有用，你就可以自由運用結(jié)構(gòu)來滿足你的創(chuàng)作需求，不過你很快就會發(fā)現(xiàn)離穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)越遠，讀者就越難以跟隨你的腳步。

三幕結(jié)構(gòu)指的就是開頭，中間跟結(jié)尾，我喜歡有個聰明蛋的說法：開頭、混亂和結(jié)尾。

開頭：

開頭永遠聚焦于故事的人物，你的切入點就是主角，你應該讓讀者盡快跟主角產(chǎn)生共鳴。

開頭還有其他功用，其中最重要的4項是：

呈現(xiàn)小說中的世界。

奠定小說的調(diào)性，讓讀者有所依據(jù)。

說服讀者繼續(xù)讀到中段。

介紹對手出場，哪些人、事想要阻攔主角。

中段小說的主要部分便是沖突，有主角和對手之間一系列的攻防戰(zhàn)構(gòu)成，他們打架。

中段還會萌生出支線情節(jié)，增添小說的復雜性，并且通常會反映出小說想表達的深層蘊含。

不同的故事線彼此縱橫交錯，創(chuàng)造出無法抗拒的宿命感，同時用各種方式帶給讀者驚喜。除此之外，中段還需要：

加深角色之間的關系。

讓觀眾持續(xù)關心故事發(fā)展。

鋪陳替故事收尾的最后一戰(zhàn)。

結(jié)尾：

小說的最后一段帶出整個故事的結(jié)局，他贏了。最好的結(jié)局應該要：

把所有的梗收干凈，還有沒處理完的故事線嗎？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影響到主線情節(jié)，否則就干脆回頭把梗刪掉，不要小看讀者的記憶力。

創(chuàng)造余韻。最好的結(jié)局往往會留給讀者小說之外還有戲的感覺。

擾亂事件及兩扇門：

擾亂世界：

小時候一開始，你先介紹一名角色，他過著特定的生活，這就是他的起始點，以英雄路程結(jié)構(gòu)來說，這就是英雄的原始世界，除非有事逼他改變，否則他會一直待在這，而如果他不改變，讀者就會覺得這個故事很無聊，因為讀者只對威脅或挑戰(zhàn)有興趣。

因此在第一慕的開頭必須有事情打亂現(xiàn)狀。你只要站在讀者的角度思考就會懂了，一定要發(fā)生某件事，讓我們覺得角色即將面臨威脅和挑戰(zhàn)，想想希區(qū)柯克的名言：如果事件不快點發(fā)生，你的開頭就要無聊掉了。

擾亂事件不一定要是嚴重的威脅，只要打亂主角平靜的日常生活就好，美國懸疑小說家迪恩‘孔茨的小說通常都以擾亂事件開始。

擾亂事件有無限多種，以下舉幾個例子：

半夜打來的電話。

信中提到一些奇妙的消息。

老板把主角叫進他的辦公室。

小孩被送去醫(yī)院。

車子在沙漠中的小鎮(zhèn)拋錨。

主角中了彩票。

主角目擊一場意外或謀殺案。

主角的太太或先生留下字條，告知他要離開了。

從結(jié)構(gòu)上來看第1個擾亂事件就能引起讀者的興趣，暗示接下來要講一個有趣的故事，然而這時還沒有來到情節(jié)的主要段落，因為沖突還沒發(fā)生，對手和主角還沒陷入不可避免的戰(zhàn)斗。

這還不是進入第2幕的門，因為盧克還是可以繼續(xù)過他平淡的生活，然而等到帝國大軍摧毀了盧克的家，殺了他的叔叔阿姨，盧克便被一把推進了反抗軍，他與歐比王離開塔圖因，開始了他的冒險旅程。

兩扇門：

該怎么從開頭進入中段，再從中段進入結(jié)尾，重點就在于轉(zhuǎn)變，與其稱之為轉(zhuǎn)折點，我覺得把這兩次轉(zhuǎn)變想象成無法折返的門，對你更有幫助。

無法折返代表了你想創(chuàng)造的感覺：將主角往前推的力量，一種無可避免的氛圍，人類總是安于現(xiàn)狀，追求安定，我們筆下的角色也一樣，除非發(fā)生什么事將主角推進第2幕，否則他只會心滿意足地待在第1幕，他只渴望留在自己平凡的世界里。

你必須想辦法把他趕出平凡的世界，逼他面對沖突，你需要某樣東西把他踢過那扇門，否則他只會賴在家里不走。

一旦穿過門就可以產(chǎn)生沖突了，第2幕會持續(xù)描寫主角的奮斗，但故事總得結(jié)束，因此第2扇無法折返的門必須將主角快速送往沖擊結(jié)局。

這兩扇門負責把三幕情節(jié)串聯(lián)起來，就像連接火車車廂的螺栓，如果螺栓沒拴緊或根本不存在，你的火車就跑不動了。

通過第1扇門。

為了從開頭進入中段，也就是通過第1扇門，也必須創(chuàng)造一個場景，把主角丟進主要沖突，而且無法離開。

懸疑小說中第1扇門出現(xiàn)的時點可能是主角碰巧發(fā)現(xiàn)對手竭盡所能想隱藏的秘密，這下除非拼個你死或我亡，否則沒有解決之道，沒有辦法恢復正常了。

這扇門也可能是工作上的義務，律師一旦接了案子就有義務要負責到底，接到任務的警察也一樣，同理，道德義務也可以當做轉(zhuǎn)折，如果兒子遭到綁架，父母當然有道德義務要找到他。

也逼他面對自己的人生，他絕對無法逃避。

你必須了解，第一起擾亂事件跟第1扇無法折返的門并不相同。第1起擾亂事件有時稱為導火索，第1扇無法折返的門有時稱為轉(zhuǎn)折點或英雄旅程結(jié)構(gòu)中的跨越界限。

于是邁克連又爬上一層樓，他已經(jīng)通過了第1扇門，接下來只能面對一連串的沖突，這些事都發(fā)生在整部片開頭1/4的地方。

主角的一般世界，安全休閑的地方，這個世界也可能發(fā)生問題，但不會帶來重大改變，主角呆在這很滿足，因此必須有事把他推過門口。

外在的世界，未知的領域，黑暗的森林，穿過了門后，主角必須探索自己的內(nèi)心，展現(xiàn)勇氣，學習新的事物，結(jié)交新的盟友等等。

通過第2扇門。

主角面對一系列的挑戰(zhàn)與沖突，除非碰上危機挫折或新發(fā)現(xiàn)因而打開第2扇門，露出通往高潮結(jié)尾的路，否則沖突只能持續(xù)下去。

過了門后，主角可以集結(jié)外在及內(nèi)心的力量，面對最終之戰(zhàn)或者最后的選擇，讓故事結(jié)束，主角無法從這扇門折返，因為故事必須結(jié)束。

寫小說可以忽視這些結(jié)構(gòu)的慣例嗎？當然可以，只是你必須明白，你越忽略結(jié)構(gòu)，你的作品就越難觸動讀者。

編排結(jié)構(gòu)元素。

她和托托回到家時，剛好碰到大龍卷風來襲，桃樂茜被撞暈，因而穿過了第1扇無法折返的門，龍卷風卷起房子，把她和托托帶到名叫奧茲的繽紛世界。

于是他們一行人穿過黑暗森林，然后跨越了第2扇無法折返的門，桃樂茜被飛猴抓走了。

最終大戰(zhàn)已經(jīng)鋪陳好了。

結(jié)構(gòu)長什么樣子？

三幕結(jié)構(gòu)源自戲劇，在電影中也廣泛使用，在電影中第1扇無法折返的門通常出現(xiàn)在開始約1/4的地方，以兩個小時的電影來說，也就是在開始后30分鐘的地方。

不過在小說中第1扇門必須早點出現(xiàn)，否則就會顯得拖沓，我個人傾向以1/5時點為標準，其實也可以更早出現(xiàn)。

除此之外最后一幕也可以往后挪，更靠近結(jié)尾，所以雖然3/4時點是很好的指標，但你也可以把時間點往后挪一點。

小說的三幕結(jié)構(gòu)應該像這樣：

即使你不采用線性敘事手法，只要掌握結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)折，讀者就更容易讀懂你的小說，搭配上動人的好故事，你的小說搞不好就會令人難忘。

情節(jié)和結(jié)構(gòu)小結(jié)。

學會情節(jié)和結(jié)構(gòu)的基本元素絕對不會錯。

情節(jié)主要由主角和對手的沖突組成，雙方針對主角的目標進行爭斗，最后的沖擊結(jié)局會了結(jié)沖突，提出滿足故事問題和讀者的結(jié)果。

扎實的情節(jié)一般分成三幕：開頭，中間，結(jié)尾。

在開頭讀者先了解主角，他的世界，還有接下來故事的調(diào)性，開頭也會出現(xiàn)一些擾亂事件，讓情節(jié)不至于無聊。

接著主角穿過一扇無法折返的門，進入中段，陷入與對手的沖突當中，作者需要靠某種附著元素將主角和對手綁在一起，例如工作或道德上的義務或?qū)嶋H的地點，在解決沖突之前死亡的威脅，不管是實質(zhì)上的，職業(yè)生涯上的或者是精神上的死亡都會籠罩在主角頭上，接著主角碰上危機或是發(fā)現(xiàn)新信息和線索，因而穿過第2項無法折返的門。

現(xiàn)在作者已經(jīng)備妥所有的元素，可以進入最終決戰(zhàn)或者最后決定結(jié)束故事。

分析一些小說或電影，研究這些作品的三幕結(jié)構(gòu)，特別注意：

什么時候主角的日常行程被打亂了？故事開始沒多久就發(fā)生了什么改變？如果什么都沒發(fā)生，這本書或這部電影感覺拖沓嗎？

什么時候主角被推進沖突當中？什么時候他無法回到正常的生活？

什么時候出現(xiàn)重大線索危機或挫敗，導向無可避免的高潮結(jié)局？

如果你覺得這個故事很無聊，自問一下為什么，看看是不是故事的lock元素或三幕結(jié)構(gòu)有問題。

解釋你現(xiàn)在寫的情節(jié)元素的編排方式，元素的編排方式能協(xié)助讀者進入你的故事嗎？還是你忽略了結(jié)構(gòu)？如果是的話，為什么？

畫出你的情節(jié)結(jié)構(gòu)簡圖，想出一件擾亂事件，還有成為那兩扇門的事件。