我看過的書不多，走過的地方確有幾個。沒有扎實的文學基礎(chǔ)，卻有一清如水的強烈的寫作欲望。究其原因，應(yīng)該與我特殊的感受和生活體驗有關(guān)。

接觸畫畫的時候，我頭上還扎了一排小辮子。小時候拿著畫筆的感受，跟現(xiàn)在的差別不大吧，只是這樣遙遠的感受已經(jīng)漸漸泛黃了。繪畫的手藝給我?guī)硪痪浜懿诲e的評價，就是做事兒很用心。仗著手里有活兒，我常常畫些賀卡、明信片、信封送給別人，總還自以為自己的禮物是最有新意，最走心的。這大概是我最初的“藝術(shù)創(chuàng)作”。

不能說我接觸藝術(shù)較早，而是一種情感啟蒙。點滴的創(chuàng)造，豐富、細膩、升華著我平凡生活中繁雜的感情。創(chuàng)作最初，簡單純粹，只是一種釋放，一種宣泄。

不只畫畫，我開始對更多的東西顯現(xiàn)出不同程度的敏感，像影像攝影、音樂舞蹈。這些也許將來都不會成為我的職業(yè)，但是20年來就像我的朋友一樣，陪著我，形影不離。

2000年后，家里有了一臺還不錯的相機，富士數(shù)碼，用四節(jié)5號電池，一臺兩只手還抓不穩(wěn)當?shù)拇蠹一铮矣盟淖约鹤龅牡谝煌腼?，寫滿稚嫩手跡的第一本日記本，爸爸送我的第一個史努比，頭一次養(yǎng)的寵物刺猬。一臺相機，讓我越發(fā)細膩，最大程度的激發(fā)了我對記錄的欲望。但它又不是簡單的記錄，存留下來的影像更像一種回味，一種反思。

20歲，雖然沒什么奇特傲人經(jīng)歷，卻足以形成一個完整的個人特色面貌。青春電影大熱的時候，我被電影曲折離奇的表現(xiàn)嚇了一跳。但在我心目中，20左右的年紀該是最好的吧。這不是個橫沖直撞的年紀，也不是個畏首畏尾的年紀，而是經(jīng)歷著收斂與放縱斗爭糾纏的年紀。內(nèi)在的沖突斗爭，不像戲劇里的高潮，而是沉默平凡中，包含了一些稚嫩的我們對于生活的初感，也許來自于一些瞬間的頓悟，也許來自于長時間的感情積累。
這樣一個年紀，不去用自己的創(chuàng)作來表達，那該是怎樣的荒廢。因而所謂有態(tài)度的青春，我以為，大概就是有創(chuàng)作的青春，寫一篇短文，譜一首歌曲，畫一幅小畫，剪一輯小片，表達自我的感受和態(tài)度。這是不是我們在這樣一個年紀該有的面貌呢？

感情在生活靜默的流淌中凝縮，通過不同程度的創(chuàng)作形式表現(xiàn)出來。而表現(xiàn)又不僅僅是表達，更是一種有意識的反思。生活即使平凡，當我們對其內(nèi)在的意味加以徹底的情感體會，“追問生命，拷問靈魂”的時候，平凡總會通過情感與藝術(shù)的互相生發(fā)，互為創(chuàng)造，施予生活不平凡的饋贈。

在平淡的生活中，有創(chuàng)作欲是什么體驗？就像諸多藝術(shù)形式都與自己建立了緊密聯(lián)絡(luò)，一首歌、一幅畫、一紙文字，都能有自己的解讀，似乎都是為我們量身訂做的。我們體會到比眼前更遠，比耳邊更深的風景，我們?nèi)菀组_心，當然也常常感懷。我們的感情異常的飽滿，能縮減自己的年紀，像小孩一樣感受到任何角落迸發(fā)的信息。我們關(guān)注花盆裂縫中的一棵平靜無奇的三葉草，枝頭一聲清麗婉轉(zhuǎn)的鳥叫，風扇搖來搖去轉(zhuǎn)動的角度……一切都那么引人注目，使人流連忘返。當我們走出家門，開始發(fā)現(xiàn)自我的渺小，感到恐懼，創(chuàng)作大概可以讓我們放大自我、暫卻自卑的最好途徑。創(chuàng)作能讓我們奉獻情感，能使平淡的生活多一些靈感，多一份心靈的安適，靈感不是什么神秘的東西，只是藝術(shù)家精神能量在一瞬間的突然爆發(fā)，創(chuàng)作也不是什么大事業(yè)，只是用心、思考著生活而已。

我們常常說，做自己喜歡的事才最開心，但是大部分人，在最好的年紀就丟失了“開心”這樣的情感。在常規(guī)有序的生活中，大部分人習慣了重復，成為“穩(wěn)重”的人，忘記了所有沖動的快感，丟失了飽滿鮮活的感情。小時候我們借助放肆的叫喊甚至夸張的動作不顧一切地去表達，而隨著一天天歲月的流失，接受成長所帶來的禁錮以后，表達卻變得陌生和艱難。

20歲，一個充滿表達欲和創(chuàng)作靈感的年紀，在飛快的生活里節(jié)奏里慢下來，創(chuàng)造一些機械化、商業(yè)化、自動化所不能替代的東西，例如通過寫作、繪畫、音樂、短片，表達自我認知及對周遭環(huán)境的態(tài)度，分享我們生活的感觸。就像在擁擠的水泥森林里，擁有一間不大的茶室，在其中體味生活，自我對話，體味生命的豐饒與深厚。