挖眼
梨園戲的《鄭元和》是有挖眼情節(jié)的。李亞仙以挖掉自己的眼睛的方式逼促鄭元和專心讀書(shū)考科舉。這是明代《繡襦記》才加進(jìn)去，而唐代《李娃傳》所無(wú)的情節(jié)。
四大南戲
《王十朋》、《劉智遠(yuǎn)》、《蔣世隆》、《孫榮》對(duì)應(yīng)四大南戲。這幾部南戲就體現(xiàn)出元代的特征，沒(méi)有明代那種禮教殺人儒家說(shuō)教的濃厚色彩。
《荊釵記》，在梨園戲上路流派中稱作《王十朋》。中國(guó)其他劇種的《荊釵記》多類同于明代刻本，獨(dú)梨園戲的《王十朋》，多了“打后母”“狗屎公替嫁”兩折，其風(fēng)格質(zhì)樸，帶有平民草根色彩，顯然是保留了宋元南戲發(fā)展初期、尚未經(jīng)文人加工的、那種粗糙自然的形態(tài)。明刻本中的“見(jiàn)母”一折，在梨園戲中稱作“十朋猜”，是梨園戲官生行當(dāng)?shù)拿?，但在表演手段上，卻與其他戲種大相徑庭，它以一個(gè)“猜”字，突出梨園戲善于細(xì)膩刻畫(huà)古代人物心理的長(zhǎng)處。
《白兔記》，在梨園戲小梨園流派中稱作《劉智遠(yuǎn)》。梨園戲的《劉智遠(yuǎn)》不像明代版本《白兔記》那樣，濃墨重彩地表現(xiàn)李三娘含辛茹苦、磨房生子的悲劇意味。而是在“井邊會(huì)”一折中，極其獨(dú)特地利用丑角詼諧的插科打諢，以喜劇手段，反襯出濃厚的悲劇意味，這更見(jiàn)宋元南戲的古樸特色。
《拜月記》，在梨園戲小梨園流派中稱作《蔣世隆》。在梨園戲中，該劇的情節(jié)僅進(jìn)行到蔣世隆和王瑞蘭夜宿旅店，由“假夫妻”而成“真夫妻”。元明版本《拜月記》，還表現(xiàn)旅店離別之后、家長(zhǎng)反對(duì)、終成眷屬等情節(jié)?？梢?jiàn)梨園戲的《蔣世隆》是該劇元代以前的古南戲版本。劇中的“宿店”一折，是梨園戲小梨園流派傳統(tǒng)生旦戲的杰出代表。
《殺狗記》，在梨園戲上路流派中稱作《孫榮》。它沒(méi)有明代刻本《殺狗記》經(jīng)過(guò)文人修飾、說(shuō)教式表達(dá)“兄恭友悌”的主題那種濃重痕跡，而是以樸實(shí)的筆法，表現(xiàn)孫榮兄弟間的恩怨離合，更具明代以前南戲的古樸形態(tài)。
另外，《琵琶記》在梨園戲?qū)?yīng)的是《蔡伯喈》?！吨熨I臣》全戲以對(duì)白為主，就像是話劇。
十八棚頭
上路戲包含有18個(gè)劇目：《蘇秦》、《蘇英》、《程鵬舉》、《朱文》、《朱壽昌》、《朱買臣》、《尹弘義》、《劉文龍》、《林招得》、《姜明道》、《曹彬》、《楊六使》、《王魁》、《王祥》、《王十朋》、《趙盾》、《孫榮》與《蔡伯喈》。
小梨園有16個(gè)劇目：《陳三五娘》、《呂蒙正》、《高文舉》、《朱弁》、《韓國(guó)華》、《劉智遠(yuǎn)》、《蔣世隆》、《郭華》、《葛希亮》、《楊文廣》、《西祁山》、《宋祁》、《江中立》、《王昭君》、《田淑培》和《崔抒》。
下南戲包含有13個(gè)劇目：《蘇秦》、《梁灝》、《呂蒙正》、《范雎》、《文武生》、《岳霖》、《劉 秀》、《劉永》、《劉大本》、《周德武》、《周懷魯》、《百里奚》與《鄭元和》。
