“The House Always Wins”: Agency and Metafiction in Journey Into Mystery and Loki: Agent of Asgard
2016年10月27日，作者：Elise Ringo
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私譯，待授權(quán)，勿轉(zhuǎn)載
洛基：仙宮特使：清除歷史，與自己為敵，以及諸神的故事
洛基的故事線在Gillen的《少年復(fù)仇者》中繼續(xù)，但它的精神續(xù)作是《洛基：仙宮特使》，Al
Ewing和Lee Garbett組成了富有創(chuàng)意的新團隊。在《探索神秘之旅》和《洛基：仙宮特使》之間，洛基利用巫術(shù)Wiccan（Billy Kaplan）的魔法成長為青年形態(tài)。整個《少年復(fù)仇者》期間，洛基身邊總有被他自己毀滅的兒童形態(tài)自我的“鬼魂”作祟，這表現(xiàn)了他深感愧疚，反復(fù)懷疑自身能否向善。更加明顯的是，書中一些次要的反派正是洛基的愧疚具現(xiàn)化的表達。
有趣的是，洛基迅速成長的視覺效果包含了來自不同時空和宇宙的不同“洛基們”的多重圖像。
這表現(xiàn)了漫威多重宇宙和替換現(xiàn)實的概念，它們?nèi)客瑫r存在（并偶有互動），同時這些圖像也展現(xiàn)了洛基所能選擇的（正在或已經(jīng)選擇的）道路所擁有多重可能性。
在這一系列的結(jié)尾，世界被拯救了，洛基在他個人的系列《洛基：仙宮特使》中離開了舞臺。在故事開端，故事的核心內(nèi)容是：洛基如同在《探索神秘之旅》中一樣，繼續(xù)為眾神之母工作。而作為獎勵，每當(dāng)他成功完成一個任務(wù)，過去他的一項惡行就會從阿斯加德的記錄中被刪除。
如果同《探索神秘之旅》中所寫的那樣，諸神沒有歷史，只有故事，那就意味著洛基的故事（歷史）是從字面意義上被改寫了-過去不僅僅從記錄中被刪除，也改變了洛基的故事本身。即使情況并非如此，刪除記錄本身也意義重大-洛基試圖改變他留給人們的記憶，以避免跌回老路上。
《仙宮特使》第1期出現(xiàn)較早的一幕中，展示了洛基在入侵復(fù)仇者的電腦服務(wù)器，以刪除所有關(guān)于他的記錄。他以雄辯的言辭描述了自己行為的緣由，他意識到了自己背后浸入式的、有復(fù)雜歷史的漫畫連續(xù)體的集合-以及漫畫敘事保守主義為保持現(xiàn)狀帶來的壓力。洛基或許比（除死侍之外的）任何角色都更加清楚他所處的作品形式的局限性。
洛基在“我是洛基”和“我是我自己”之間所做的區(qū)分看來十分重要，這劃分了“洛基”的身份-可能是過去數(shù)十年漫畫歷史中所構(gòu)建的那個身份-與“洛基”這個人。有人曾在文章中探討過漫畫角色與其他作品形式中的角色的不同之處，他們可以采取不同的方式行事，卻始終被期待徹底保持某種核心的“特質(zhì)”。這是漫畫經(jīng)過許多年無數(shù)創(chuàng)作者之手仍能保持（相對的）連續(xù)性的根源，但它同時成為靜態(tài)的模具，限制了角色的發(fā)展。洛基所講的“這個宇宙”，不僅指故事所在的漫威宇宙，同樣指作為漫威漫畫公司作品的漫威宇宙。
同樣有趣的是，洛基認為尋求改變的方法是抹去歷史，而不是改變未來。這種向后看的戰(zhàn)略最終將是個阻礙-其他人看待他時也在做同樣的事，洛基落入了同一個陷阱。真正的改變，獲得對自己故事的掌控，在洛基停止向后看，轉(zhuǎn)而面向未來時才會發(fā)生。
關(guān)于講故事和對敘事的掌控，洛基作為故事敘述者的這一主題在本系列中開足馬力繼續(xù)下去。從第一頁開始，洛基描述了魔法是如何工作的：
“其核心在于……魔法是令一個想法成真。說謊，并把它變成真相。對整個宇宙把一個故事講得無可挑剔的完美，在那個閃亮的瞬間……這個世界相信人能飛翔?！?/p>
魔法與講故事再一次聯(lián)系在一起，而洛基具備這兩方面的天賦。這一點之后將在漫畫結(jié)尾階段的高潮部分最為有力地重現(xiàn)。
《洛基：仙宮特使》還深入了對諸神本質(zhì)的探討，加強和發(fā)展了《探索神秘之旅》中神擁有故事而不是歷史（盡管這兩者常常重疊）這一主題。Ewing反復(fù)強調(diào)，阿斯加德諸神的本質(zhì)可以由他們的選擇而改變。在第1期中，洛基的歷史被這樣簡單介紹：
“很久很久之前，托爾被流放到中庭，在那里度過了一段扮演英雄的時日。所以他的弟弟洛基在幾次小小的口角后，決定扮演反派的角色。但神是魔法的造物，故事的造物。我們必須當(dāng)心自己進入了怎樣的角色。惡作劇之神成了邪惡之神?！?/p>
敘事角色幾乎具有某種強制力-這是展演性的實踐，即通過扮演特定角色而創(chuàng)造那個角色。洛基是一個反派因為他把他自己變成了個反派，并從此無法更改，隨著故事的需要，扮演角色越來越深入。
此外，持續(xù)強調(diào)諸神為“故事的造物”突出了漫威宇宙中阿薩神族一些有趣的特質(zhì)。它提醒讀者他們是虛構(gòu)的，即他們在某種意義上產(chǎn)生于雙重虛構(gòu)。畢竟對讀者而言，漫畫中的每個人物本來是故事的部件。Ewing和之前的Gillin提出了這一特質(zhì)，并令人物們意識到了這一點。這一特質(zhì)，以及它的涵義，是《仙宮特使》最終高潮中重要的一環(huán)。
超級英雄漫畫有將隱喻字面化的傳統(tǒng)-也許是作品形式可視性的產(chǎn)物。《洛基：仙宮特使》的首要反派，非常字面意義的，就是洛基本人-一個來自未來的更年老的版本，隨意操縱過去的洛基生活中的事件來達成自己的目的。這個較年長的洛基是一個毀滅的地球的國王，對反派角色深深入戲并對此非常滿意。正如他們第一次面對彼此時他告訴洛基的：“我不是那個認為自己能成為不同的人的傻瓜。我知道自己是誰，而且我很喜歡這樣。”《仙宮特使》中洛基所經(jīng)歷的真正的戰(zhàn)斗不是對抗外部的敵人，而是對抗這個表現(xiàn)為來自外部的內(nèi)部敵人：這個洛基，體現(xiàn)了洛基害怕他無法逃離的一切。
來自未來的洛基一再重申他所代表的未來的必然性?！澳阋詾槲沂沁^去的洛基？”在他們第一次會面時他說，“我是洛基將來的樣子！我是你想要逃離的宿命-但你永遠無法逃離！因為沒人想讓你逃離！”洛基不僅被他想要逃避的過去所束縛，未來自我的幽靈也聲稱他無法逃避-因為沒有人想讓他逃。洛基再一次不得不面對對他性格的期許和他被假定要扮演的角色。
在《洛基：仙宮特使》第5期中，未來的洛基為了確保阿斯加德穩(wěn)定的未來，不顧現(xiàn)在的洛基與眾神之母的約定，與她們另外定下協(xié)議。此前，在《復(fù)仇者解散》的末尾，洛基帶來了諸神黃昏和阿斯加德的覆滅。托爾意識到諸神被困于輪回中作為名為“高坐影中之人”的消遣。托爾終結(jié)了這個循環(huán)，將諸神從無盡的重復(fù)過去中解放出來。然而，并不是所有人都像洛基一樣為他們新得來的自由感到喜悅。
眾神之母希望回歸到他們熟悉的令人安心的模式中。未來的洛基提供了穩(wěn)定性與確定性-“善”與“惡”，“英雄”與“惡徒”的齊整劃分。她們愿意犧牲地球以及其上的居民換取這份安全感。如果說洛基代表了自由意志和選擇，眾神之母則代表著保守敘事，即保持超級英雄漫畫的現(xiàn)狀。熟悉意味著安全。經(jīng)受挫敗心懷怨恨的洛基拒絕了阿斯加德。然而，奧丁向眾神之母指出洛基不會“安安靜靜地走進你為他打造的盒子里”。洛基對盒子的抗拒，不僅象征著他對特定命運的抗拒，同樣明確象征著他對漫畫中那個狹隘的反派模式的抗拒。
未完待續(xù)
