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第10章情節(jié)編排手法，第11章修改你的情節(jié)。
金句摘抄：
生動的角色、獨創(chuàng)的情節(jié)、有趣緊張的情境都不是意外或“運氣好”寫出來的。名作作家總是熱心學習寫作的技法，才能完全釋放他們想象力和經(jīng)歷的力道與深度。p207 （倫納德?畢夏普）
身為不寫大綱人的樂趣，就是每天都能體會戀愛的感覺。但就跟戀愛和人生一樣，你同時也會體認到心痛的痛苦。p209
寫大綱的人所面臨的危機，就是缺少不寫大綱人拿手的獨創(chuàng)和隨性。p210
當讀者問美國小說家杰里?詹金斯，為何選擇殺掉大家最喜歡的角色，詹金斯回答：“我沒有殺掉他，我只是發(fā)現(xiàn)他死了?！?p211
當你從夢境轉(zhuǎn)醒，首先跳入腦海的畫面都非常珍貴。p214 （多蘿西婭?布蘭德）
初稿寫來就是要重寫的。p236
為什么要一直寫呢？因為你的心會急著帶領(lǐng)想象力往前，探索各種創(chuàng)作的可能。p237
寫初稿時，也請像首次遠征美國大西部的探險家一樣，嘗試各種可能。p237
“殺掉你的最愛”，如果你很愛某句對話，那這句對話大概就太突出了，你已經(jīng)無法客觀判斷，所以就殺了它吧，把這一句刪掉。p244
學著愛上改稿，因為這是寫作必經(jīng)的過程，你每改稿一次，就能成為更好的作家，你的情節(jié)也會變得穩(wěn)固許多。p245
要點摘抄
寫大綱的方法：
1、索引卡系統(tǒng)
特點：可以帶著索引卡到處走，有靈感立刻記下來；可以任意排序或更換卡片。
一旦你大致確定場景順序后，請用鉛筆替索引卡編號。這樣你把所有卡洗牌之后，還是可以排回原本順序。
2、頭燈系統(tǒng)
編寫情節(jié)的過程，就像晚上開著頭燈開車，大概知道前進的方向，但你只能看見頭燈照射范圍內(nèi)的事物。
即邊寫作邊定大綱，寫完一章后，再問自己一系列問題，好激蕩出更多的場景點子。
3、敘事大綱
這類大綱又稱“底稿”，敘事大綱的時態(tài)為現(xiàn)在式，內(nèi)容可以包含一點攸關(guān)情節(jié)發(fā)展的對話。寫敘事大綱的目的，就是要定下小說整體的概要。
你可以修改敘事大綱很多次，直到你覺得故事夠扎實為止。
4、戴維?莫萊爾方法
這個方法著重深入故事點子，了解你到底為什么想寫這個故事。這個方法能帶你進入潛意識，來到真正寫作力量潛伏的地方。
方法很簡單，請寫一封信給自己，問自己有關(guān)情節(jié)點子的問題。最重要的問題是：為什么？請一直問這個問題。
5、博格人大綱
這個大綱囊括一切的情節(jié)編排系統(tǒng)。
順序為：
— 定義LOCK元素
— 寫好封底文案
— 定下整體結(jié)構(gòu)，以三幕結(jié)構(gòu)為單位構(gòu)思
— 雕琢一下角色
— 寫每幕摘要
— 寫每一章的單句摘要
— 寫每一章的完整摘要
— 小憩一下
— 動筆寫小說
— 修改小說
閱讀中印象最深的內(nèi)容：
“好棒350”
除了寫作，每天都有很多其他的事情要做，一不小心，這一天都會被一些瑣碎的雜事占滿，作者貝爾也是一樣。
因此她給自己定下“好棒350”的規(guī)定。
在需要做其他事之前，先寫350字。
好處是能激勵自己寫更多，這樣離當天的目標數(shù)字又近了一步。
而且解決了350字，要達成當天的目標好像也沒那么困難了。
這個方法，感覺我也可以嘗試一下。
寫得少也是動筆了，免得到晚上睡覺時總為自己一天啥都沒寫而懊惱。
雖然我也定了日更1000字的計劃，但還是不能堅持。
準備早起半小時，不管寫什么，動筆寫就好了，寫出350字應(yīng)該還是不難的。
或許也可以記錄下自己的夢境，這應(yīng)該是一件很好玩的事情，也可以作為以后寫故事的素材。
由此聯(lián)想到的其他感悟：
這一章提到的完整寫大綱的方法，讓我初窺小說創(chuàng)作的路徑。
從人物角色的確定，到故事概要，到三幕結(jié)構(gòu)的設(shè)定，到情節(jié)點子的創(chuàng)意和編排，到完成大綱，到動筆寫小說，最后修改。
好像自己也有點躍躍欲試的感覺了。
看來作者的目的達到了，她開篇就說，“寫故事要有天賦”是謊言，要相信自己只要掌握一套好的方法并不斷去嘗試，也能寫出精彩的故事。
不過沒有好的天賦，就需要更多的努力，就像作者提到的很多方法，都是不斷刺激自己的大腦，去探尋潛意識，去激勵創(chuàng)意，去從讀者角度問自己問題，然后一直添加新的創(chuàng)意，一直修改。
即使寫出初稿，也僅僅是一個開端。
正如海明威說的：“任何一篇初稿都是臭狗屎”。
驚悚小說大師斯蒂芬?金也說他的初稿像：“在二手店或跳蚤市場買的外星遺物，而且你根本不記得買過”。
這樣想來，能寫出杰出小說的人，不僅是熱愛寫作的，還要有堅韌不拔之志。
