寧可食無肉
不可居無竹
……
中
通
外
直
你還記得電影《志明與春嬌》中出現(xiàn)的竹屋場(chǎng)景嗎？
遠(yuǎn)觀若即若離，讓人分不清，是竹屋還是竹林。
“筑”字從竹
竹子虛心有節(jié)、外實(shí)中空
與建筑物是同樣的道理
茶室懸于水上
四面皆竹
群山環(huán)繞
藍(lán)天包裹
禪意中帶著詩(shī)意
難怪人們總會(huì)情不自禁
整個(gè)房子被空竹包圍
設(shè)計(jì)靈感來自《末代皇帝》這部電影
這是由日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)
他利用自己的“負(fù)建筑”理念
讓建筑消失在環(huán)境之中
就地取來中國(guó)竹
打造了這間竹屋
隈研吾將自己對(duì)中國(guó)風(fēng)的理解
很好的運(yùn)用到了“竹屋”的設(shè)計(jì)中
這也是隈研吾最滿意的作品之一
同樣是竹屋
還有位于南京的
竹里館茶館
竹里館里每一根竹子都可以拆卸
竹與竹之間的碰撞是綁定在一起的
它既獨(dú)立又相互依存
是物體與物體進(jìn)行相互組合而不是簡(jiǎn)單交接
竹里館
以其獨(dú)特的建筑語(yǔ)言魅力
重新定義了空間秩序
茶座包間仿照茅舍的建筑結(jié)構(gòu)
屋檐低垂
竹窗由內(nèi)向外撐起
在狹長(zhǎng)的沒有對(duì)外直接采光的過道中
引入自然光線
創(chuàng)造出在寧?kù)o中探尋的行走體驗(yàn)
竹籬疊加其中而形成的雙層采光界面
則有效地解決了在隔離中交換光線的問題。
如今，茶當(dāng)酒、竹為鄰的魏晉風(fēng)度
重新流行
如此清峻通脫
茶與魏晉風(fēng)度的飄逸再次相聚
竹枝桿挺拔修長(zhǎng)、四季青翠
中國(guó)古今文人墨客
嗜竹詠竹者眾多
竹對(duì)于我們的意義不僅存在于文人墨客筆下
它在日常生活領(lǐng)域中
也展示了竹文明的風(fēng)采。
竹與人類生活的關(guān)系
正如蘇東坡所述
食者竹筍，居者竹瓦
載者竹筏，炊者竹薪
衣者竹皮，書者竹紙
履者竹鞋，真可謂不可一日無此君也
除了成建筑房屋的材料，竹制好物，從古至今都是我們的消夏良伴
“七月仲夏日炎炎，夏竹蒼翠盡開顏
綠竹遮陰行人爽，謙謙君子贈(zèng)清風(fēng)”
每當(dāng)竹子搖曳發(fā)出沙沙聲
便帶來陣陣舒爽涼風(fēng)
慵懶夏夜
人們喜歡捧著西瓜坐在竹椅上乘涼
或躺在舒服的竹席間入眠
竹椅悠悠
又仿佛回到童年
坐在外公做的那把竹椅上搖搖晃晃
居室里掛這樣一幅竹簾
調(diào)光、調(diào)溫
而又意境悠遠(yuǎn)
一道自然清新的古典風(fēng)情
竹子節(jié)節(jié)向上如君子
居室里風(fēng)吹竿擺葉生香
竹簾為屏
清風(fēng)乍起
梅雨敲窗夢(mèng)正酣
新式的燈具設(shè)計(jì)造型
同樣可以用竹材料
進(jìn)行重新演繹
竹的古樸搭配新式的造型
營(yíng)造出個(gè)性十足的混搭效果
通透的竹絲
加上竹本身的生理結(jié)構(gòu)特質(zhì)
所以具備天然的透光性
也正因如此
自古以來竹素有
“薄如紙，明如玉，平如水，柔如帛”的美譽(yù)
無論是在哪里
竹都可以毫無違和感融入
竹子其實(shí)是
地球上最堅(jiān)韌的環(huán)保材料
比鋼鐵還不易扯斷
可以被塑造成各種姿態(tài)和形狀
卻一直不忘本質(zhì)
看似柔軟，其實(shí)最堅(jiān)
生活挫折歡喜百態(tài)
抵不住竹婀娜多姿
你是否也要把這一片竹林放進(jìn)居室呢？家居生活即將變得婀娜多姿。
