記得有人說過：大多數(shù)著名的作家必定有一個不幸的童年。當(dāng)時看了，深以為然，非常有共鳴的感覺。當(dāng)然，童年不幸不一定就能當(dāng)作家。
在我看來，不幸的童年并不是就得悲慘的風(fēng)餐露宿，流落街頭，而這種不幸更多的是經(jīng)歷了各種各樣的生活，在小小年紀(jì)就體味了人生百態(tài)。與同齡人相比，對這個世界有了更深刻的認(rèn)識，也可以說，從小就在思想上“早熟”（早慧）。
而小小年紀(jì)，無人可溝通，于是心里的一些感受只能自己說給自己聽，通過筆，通過文字，記錄下來。一旦習(xí)慣了這種方式，一旦喜歡上了這種方式，加之天賦、勤勉、學(xué)習(xí)等一些因素，很有可能就踏上著名作家之路。
看完斯蒂芬·金的《寫作這回事》，覺得很受用，金先生沒有大談特談有關(guān)寫作技巧或者告訴大家如何去寫作，而是通過簡短的自身經(jīng)歷以及他常用的一些寫作工具，來跟大家聊聊寫作，這回事兒。
對于斯蒂芬·金，你也許聽著陌生，但《肖生克的救贖》十有八九都看過，沒錯，就是金先生寫的。他是著名的驚悚小說大師，被稱為是“美國當(dāng)代的狄更斯”，在1979年他32歲時被稱為全世界作家首屈一指的億萬富翁，03年被授予“終身成就獎”。
金先生有著文首提到的“不幸的童年”。用他自己的話說就是“童年古怪又跌宕”。父親不告而別，留下妻子和兩個年幼的兒子—金先生2歲，哥哥4歲。在他的童年時代，頻繁搬家，發(fā)生過很多稀奇古怪的事情。被肥胖搞笑的保姆虐，生病休學(xué)，而且在休學(xué)期間看了大概六噸的連環(huán)漫畫書。與哥哥辦《戴維小報》，與哥哥闖過各種各樣的禍。
童年的經(jīng)歷，對金先生在一定意義上來說是有趣的，雖然艱苦但充滿樂趣。給他提供了日后很好的寫作素材。而雖然家庭困頓，但從未帶給他不好的影響，相反，有書看，有人陪著玩，對一個小孩來說，是多么巨大的財富。
而在寫作方面走捷徑，是行不通的，雄心、欲望、運氣，還有一點天賦，都起到了作用。單靠一種，估計是沒用的。
寫作是什么？心靈感應(yīng)。
在你有靈感的地方，在你讀一本書的時候。
作者給自己建了一座瞭望臺—光線明亮的地下室。在那里，接受訊號最強。在那里，想寫的欲望最強。而日常出門，等車，等人，間隙之間總是會帶一本書閱讀，在他看來，書有時候是一根救命稻草。
而對我來說，最有靈感的時候，是在浴室洗澡的時候，在氤氳的霧氣中，思緒萬千，腦中串串文字紛涌而來。
寫作，也屬于藝術(shù)之外的一種創(chuàng)作，需要靈感，因此，知道自己何時有靈感，抓住靈感，找到激發(fā)靈感的場所。
寫作，是需要有一些功底的，這些功底跟學(xué)歷無關(guān)，但得具備簡單的基礎(chǔ)。在這里，作者給了一個工具箱，如同木匠干活一樣需要基本的工具。我們在寫作之前也需要簡單的工具。
在我們寫作的工具箱中，第一層：詞匯和詞匯。要形成一篇文章，少不了運用詞匯和語法，而大量積累的詞匯可以豐富文章，而我覺得，要積累大量的語法，除了閱讀，別無他法。
如果自覺語法有問題的，可參考高中教材，幾乎提供了最全面的語法知識。
雖然，網(wǎng)絡(luò)中有些爆文在語法上沒有嚴(yán)格遵循一定標(biāo)準(zhǔn)，但是長期來說，文章的質(zhì)量離不開依托語法。就像文中作者說的“很久以前人們就認(rèn)識到，有時候最好的作家會對修辭的規(guī)則置之不理，但是除非作者認(rèn)為自己寫的很好，否則最好還是遵守規(guī)則。”
盡量避免被動語態(tài)和副詞。以主動語態(tài)為主，語言盡量簡潔大方。我覺得無論中文還是英文，主動語態(tài)都顯得更順暢一些，不是那么拗口和別扭。對于讀者而言，當(dāng)然是讀的越順，越容易接受，產(chǎn)生共鳴。
第二層：風(fēng)格要素。即文章的結(jié)構(gòu)安排，段落構(gòu)造。怎樣把最重要的句子放在顯眼的位置，怎樣對結(jié)構(gòu)設(shè)計的更合理。
而每個人的文風(fēng)是不一樣的，根據(jù)自己適合的文風(fēng)，寫出文章。
段落是寫作的基本單位，在段落中，意思開始連貫起來，詞語可以有更多的意義，而不僅僅作為單詞存在。
剛開始時，要考慮怎么分段，怎么進(jìn)行段落開頭，寫熟練了段落就是順其自然了。
今年火熱的公眾號大部分文章中，為了手機(jī)閱讀方便，基本上都是一兩句話就是一個小的段落，而我自己，也開始習(xí)慣這種分段了。當(dāng)然這只是為了讀者手機(jī)閱讀方便。真正的書中，段落還是得合理的安排。
第三層，真正的創(chuàng)造。運用你的詞匯，語法和基本風(fēng)格，從一個一個段落寫起，踏踏實實，就像木匠一樣，一扇門一扇門刨平，建造出自己的大廈。不要害怕，寫就行。
隨著自媒體的盛行，越來越多的人加入業(yè)余寫作行列。希望通過寫作有朝一日能名利雙收。
但是，寫作是一個需要長期積累的過程，看似現(xiàn)在好多訂閱量百萬的火爆公號，仿佛一夜之間就火起來了，賺的盆滿缽滿，但仔細(xì)研究一下，他們均是有多年的積累，才在這個適合的平臺變現(xiàn)。他們中的有些本身就是作家，出過書，有的寫專欄多年，有的做高管等等。有的則是在如豆瓣，天涯，新浪等各大平臺火了很多年的資深寫手。
現(xiàn)在開始寫作，也可以，但如果前期積累不夠的話，不是那么容易變現(xiàn)的。而如果真的想走寫作這條路，有兩件事必須做到，多讀，多寫，除此之外，并無捷徑。
無論是知名作家，還是目有名公號運營主，他們在文章中不止一次地提到，從小就有良好的閱讀習(xí)慣，無論小時候還是上學(xué)期間，甚至工作以后，均書不離身。
而如果本身沒有閱讀興趣，也不想去讀書的，要走寫作這條路恐怕很難。
金先生在文中提到，自己小時候一次生病期間，幾乎讀了六噸的書。閱讀的意義在于，它能讓寫作變得容易上手。
多寫，意味著你從打算寫作開始，就不停地寫。如果寫作是你的興趣（當(dāng)然，想寫作的人必然是有興趣），寫的時候就像是在玩。這是種境界。就像作者所說的：“只有不寫作的時候才感覺是在工作，睡不好，而真正在寫作的時候，就像是在逛游樂場，很爽?！?/p>
寫什么 ？ 一篇文章無非由三部分組成，描寫，敘事和對話。
故事永遠(yuǎn)是最重要的，
描寫可以讓讀者參與到故事中來。
關(guān)于對話，可以留心觀察周圍真實的人行為舉止，然后把所見如實寫出來。
而對于現(xiàn)在決定開始寫作的你來說，寫什么都行，每天的生活感悟，在工作中的困頓，或者因為一件小事引發(fā)的思考，都是寫作的素材。只要你動筆。
而在不斷寫的過程中，你會發(fā)現(xiàn)你的長項，有的人可能偏重于描寫、對話方面的，并且富于想象力，可以嘗試往小說的方向走，而如果不擅長這兩項，就先試著寫好現(xiàn)有的吧，評論，短篇或者抒情詩等等。
發(fā)布渠道？
文中提到報紙，雜志等一些紙媒，因為本書是作者00年初寫的，那時候紙媒正是盛行的時候，而今，網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)達(dá)，我們可重點考慮網(wǎng)絡(luò)媒體，比如當(dāng)下最火的簡書，微信公眾號，豆瓣等等。
“酒香不怕巷子深”。只要寫的文章質(zhì)量高，不怕難以被發(fā)現(xiàn)。
寫作為了什么？
如作者所說，“圖的是沉醉其中的樂趣，為的是純粹的快樂，寫作對于我來說是一種堅持信念的行動，是對絕望的挑釁和反抗”。
我們可以捫心自問，自己選擇寫作，是為了什么？覺得有天賦？想當(dāng)作家？因為當(dāng)下的流行趨勢？還是真正地喜歡寫？
因為寫作的過程，是孤獨的，如同一個人在演一場獨角戲，沒有觀眾，沒有掌聲，甚至在一開始連一個讀者也沒有，那么還堅持么？如果不是興趣，恐怕很難堅持。
為了約束自己，我加入了寫作群，即使只是一周2-3篇的任務(wù)，有時候也要拖到最后關(guān)頭才能完成。甚至，每天的寫文時間只有九點以后。
但，因為喜歡，因為樂趣，因為想看看自己到底能寫成什么樣，能堅持到什么時候。這是我跟自己的一場博弈。正如：
