楊紫和韓東君主演的大型古裝女性創(chuàng)業(yè)故事《家業(yè)》在央八黃金檔和愛奇藝同步開播，劇集最新熱度猛沖到7805萬，強勢登頂全網(wǎng)劇集熱度榜，實現(xiàn)斷層第一。

由此，圍繞該劇實地取景、服化道還原考究、宣傳非遺徽墨技藝的宣傳通稿就全網(wǎng)開花，然而，與此同時，劇集受到關(guān)注的同時，作為大女主的楊紫在《家業(yè)》中的面部狀態(tài)也引發(fā)爭議，不少觀眾都覺得她臉部僵硬，沒辦法做大動作，而且很明顯只有她一個人用了重度磨皮。

《家業(yè)》講述的是明朝中期，一場貢墨案打破維持已久的徽州墨業(yè)格局，位居龍頭多年的百年制墨世家李墨沒落，李墨八房被除族。時光流轉(zhuǎn)，八房幺女李禎（楊紫 飾）為解決生計毅然走上制墨之路，憑借天資和努力驚艷沉寂已久的徽州墨業(yè)，而后以女子之身突破束縛，以墨為刃，重塑徽州墨業(yè)輝煌，振興百年家族，再造千年徽墨光彩。

依然是當下影視工業(yè)化流水線上熟悉的配方和大女主創(chuàng)業(yè)故事。

這一次，楊紫也從《生命樹》無縫銜接到《家業(yè)》，接連兩部正劇，可謂是娛樂圈的拼命三娘，也再度驗證了作為曾經(jīng)的流量小花轉(zhuǎn)型為青衣實力派的決心和急切。

這種決心始于2016年《青云志》中的“陸雪琪”——容顏絕世、清麗脫俗，天姿勝仙，風華絕代——也是這個設定讓楊紫開啟了從宋丹丹“嫌棄”她長得普通不適合在美女如云的娛樂圈當演員開啟了容貌焦慮，從而將其打造成“絕世容顏”贏得了這個角色從而最大程度貼切這個角色的設定。

這也是楊紫和趙麗穎第一次在同一部電視劇中相遇，飾演仙俠劇中的絕色美女。

楊紫也憑借彼時的容貌和演技，以及一眾演員的精彩表演，助力該劇成為爆款。

隨后，楊紫的演員之路迎來了肉眼可見地一路開掛，由此到2026年的10年時間，楊紫的電視劇之路也是主演和播出了17部之多，但是大多數(shù)都是如《香蜜沉沉燼如霜》《沉香如屑》《長相思》《國色芳華》《錦繡芳華》這樣的古偶劇，雖然都成為了當年的收視爆款劇，然而楊紫的野心絕不止于此。

此間也主演了現(xiàn)代劇《親愛的，熱愛的》《承歡記》《余生，請多指教》以及《歡樂頌2》，也有了很高的熱度，可是這些劇集終究還是披著現(xiàn)代外衣的偶像劇，對于楊紫夢寐以求的國內(nèi)電視劇三大獎的“視后”之位毫無助力。

而有望拿獎的《戰(zhàn)長沙》《歡樂頌》當年并未讓她如愿，再到今年播出的《生命樹》以及當下正在播的《家業(yè)》，楊紫的青衣轉(zhuǎn)型之路只能寄厚望于這兩部劇了。

而據(jù)傳《生命樹》入圍了2026年的上海白玉蘭獎最佳女主角提名，這一次楊紫也似乎要勢在必得。

綜上盤點楊紫的電視劇之路，似乎是兩部偶像劇接著一部偽正劇，然后又接了一部正劇，她努力地想要用演技證明自己是同年齡段里最優(yōu)秀的小花，也通過多部爆款劇證明了自己的扛劇能力，可是，當觀眾打開《生命樹》和《家業(yè)》的時候，那個試圖通過“扮丑”來獲得業(yè)界不成文的女主獎項認可的楊紫，這一次的轉(zhuǎn)型依然無比艱難。

有網(wǎng)友評論：同質(zhì)化的劇情，演了又演；無長進的演技，原地打轉(zhuǎn)。事實證明，楊紫不僅沒有青春蟲，也吸引不到路人了。之前觀眾能接受她，純粹是她演《家有兒女》看著長大的童星，接受她年輕演無腦的古偶劇，看看樂呵樂呵就行，但這么多年了，還是這種模式化演技，毫無長進。近幾年題材也越來越同質(zhì)化。一句話總結(jié)：重生之在不同年代擺脫吸血前任，遇到真命天子，當上企業(yè)家。

娛樂圈需要美貌，也是入門的門檻和顏值擔當，但是對于一個合格的演員來說，美貌又似乎是不足論道甚至微不足道的，尤其是想從偶像劇流量明星轉(zhuǎn)型為青衣實力派大花演員。

娛樂圈的殘酷之處就在于，美貌是入場的通行證，可是想要在這座名利場里站穩(wěn)腳跟，有戲可拍，有獎可拿，而且持續(xù)靠扎實的作品長紅，那么，似乎只有扮丑才是最大的“捷徑”。你看鞏俐的《秋菊打官司》，閆妮的《小巷人家》，宋佳的《山花爛漫時》，馬伊琍的《我的阿勒泰》，乃至同期競爭的楊冪的《生萬物》，趙麗穎的《幸福到萬家》等等，都試圖通過在正劇中扮丑，才能彰顯演技，贏得行業(yè)和觀眾的認可。

楊紫相比前四位已然得到業(yè)界和觀眾認可的青衣實力派之路，還有一段距離，可是相比后兩位以及同為90年齡段的小花們，她的演技也是可圈可點的，但是，從早期的偶像劇到轉(zhuǎn)型正劇的《生命樹》以及如今開播的《家業(yè)》，楊紫的一路努力都在印證著這一條顛撲不破的定律——想要在競爭殘酷的娛樂圈走得更穩(wěn)更長，精湛的演技才是最重要和最核心的。

而目前楊紫恰恰缺失的就是美貌加持下的精湛的演技，只是很可惜，她的美貌已經(jīng)肉眼可見地出現(xiàn)了饅化，無法做大表情，或者做大表情需要特別用力，就顯得整個五官跟著亂飛，就很容易讓觀眾出戲。哪怕肢體表演、眼技再精湛，也只是用力過猛的感覺。

這一點上，雖然楊冪更因為被嘲的爛演技而無法成為楊紫拿獎路上的勁敵，但是演技差不多，顏值雖然不是最美，卻沒有饅化的趙麗穎就比楊紫好一些，也已經(jīng)拿了兩大電視劇最佳女主角，成功登頂同期小花斷層領(lǐng)先。

正所謂成也顏值，敗也顏值。

楊紫的轉(zhuǎn)型之路急需一座最佳女主角獎杯得到認可以及地位的鞏固與提升，可是，當下她的轉(zhuǎn)型之路依然困難重重。

有網(wǎng)友一語中的，楊紫在磨皮保顏值和不磨保演技之間選擇了什么都沒保住。

娛樂圈對女明星的顏值與身材管理上的苛刻乃至變態(tài)要求，成為當下畸形白幼瘦審美發(fā)展的一大毒瘤。

這顆毒瘤不除，再加上劇情上的狗血，想要成為實至名歸的最佳女主角，這條路并不好闖。

而在流量加持下的楊紫粉絲吹噓的前四集多么精彩和有質(zhì)感之外，真實的觀眾卻并不買賬，“看了四集，有一種濃濃的陳舊的疲憊感”。這正是當下影視劇市場兩層割裂的存在和無法徹底改變的現(xiàn)實。

這種真實的對于忽略主次，刻意強調(diào)實地取景、服化道還原考究、宣傳非遺徽墨技藝的宣傳往往是最不可靠的“詐片”，精彩有邏輯的故事以及女主的可信服的成長故事線，才是一部爆款劇能夠成為經(jīng)典，而且經(jīng)久不衰的法寶，而不是本末倒置，只能吹一吹紀錄片的宣傳重點，《家業(yè)》畢竟不是紀錄片，只是一部電視劇，本末倒置，被嘲也就成了必然。

楊紫想要轉(zhuǎn)型的心情可以理解，但是正如多部電視劇中，導演的水平也沒有超越楊紫的演技水平太多，成也流量，敗也流量，握得太緊，反而不容易抓住另一種可能的成功。