烏拉圭水彩大師阿爾瓦羅·卡斯泰戈內(nèi)特（Alvaro Castegnet），當(dāng)今世界畫(huà)壇實(shí)力派水彩畫(huà)家，從小受父親熏陶，酷愛(ài)繪畫(huà)。在烏拉圭學(xué)習(xí)藝術(shù)，師從名門(mén)，如今已經(jīng)是享譽(yù)國(guó)際的水彩大師了
看他筆下的街景，仿佛帶著一絲霧氣般，混沌中帶著細(xì)膩
他的作品水分充沛淋漓、色彩濃烈鮮明，有時(shí)會(huì)讓你感受到如大雨時(shí)分的清爽
用筆瀟灑肯定、畫(huà)風(fēng)肆意豪放，不知道為什么，看到他的水彩總讓人身心舒爽
帶著南美洲特有的熱情，充滿現(xiàn)代氣息的畫(huà)面，畫(huà)的是風(fēng)景，也是畫(huà)家的心境
刻畫(huà)陌生的平凡人物，筆筆傳神，沒(méi)有精細(xì)雕刻的五官，為什么也仿佛能讀出人物的神色呢
他在澳洲、歐洲、美國(guó)、中國(guó)等地舉辦展覽和教學(xué)，在國(guó)際重大藝術(shù)比賽及展覽中屢獲殊榮，擁有大量的仰慕者
Alvaro Castagnet 阿爾瓦羅先生出生在南美烏拉圭的蒙特維爾，1983年移居澳大利亞。其作品曾獲多次大獎(jiǎng)，他的水彩畫(huà)和油畫(huà)被世界上許多國(guó)家級(jí)團(tuán)體和私人收藏。是一位充滿激情的水彩畫(huà)家，其作品色彩濃烈奔放，筆觸、水分流暢瀟灑，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性和視覺(jué)沖擊力
在幼年時(shí)，他父親送他到在蒙得維的民族藝術(shù)學(xué)校。阿爾瓦羅在米格爾安赫帕雷哈大學(xué)完成學(xué)業(yè)。畢業(yè)后，他來(lái)到澳大利亞，在那里他被任命為拉丁美洲節(jié)在墨爾本（墨爾本藝術(shù)拉美節(jié)總監(jiān)）藝術(shù)總監(jiān)。至今他已為初學(xué)者水彩教學(xué)以及專業(yè)水彩作品，并幫助每一個(gè)學(xué)生學(xué)會(huì)畫(huà)水彩畫(huà)
Alvaro 的水彩畫(huà)風(fēng)非常的粗，經(jīng)常粗糙得嚇人。看到歪了的房子，光線像兩個(gè)太陽(yáng)同時(shí)照射出來(lái)的千萬(wàn)別奇怪！
這絕對(duì)不是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)家！光是從用色上就可以看出，雖然他也用那個(gè)能裝20色的黃銅手工高大上調(diào)色盒，但是其實(shí)常用色就是固定那7個(gè)（去掉白，而且不是水粉白是水彩白），其他顏色基本都是冷板凳
作畫(huà)也極其“懶”：鉛筆稿、WASH、完全不管遠(yuǎn)近淺深規(guī)則的作畫(huà)、不等顏料干就開(kāi)始點(diǎn)綴……
分享一句他的名言吧：管他呢……隨便……別跟我說(shuō)要控制好你的畫(huà)面，水彩根本就不需要控制，那種隨機(jī)性，隨意性才是水彩的真諦啊！
南美人天性奔放熱情，畫(huà)如其人。要他一點(diǎn)一點(diǎn)的摳細(xì)節(jié)，不憋死才怪。所有寫(xiě)生NB的畫(huà)家都有這個(gè)特點(diǎn)，就是快準(zhǔn)！快，所以就要概括
整體的概括 在戶外寫(xiě)生光線變化等環(huán)境因素變化大，由不得你精雕細(xì)琢，迫使畫(huà)家們必須快速準(zhǔn)確的畫(huà)出對(duì)象特征，特征就是你一眼就能認(rèn)出它的元素
瓦羅大叔在作畫(huà)時(shí)只抓房子的整體外形，細(xì)節(jié)大量省略掉，這種虛實(shí)對(duì)比的效果又會(huì)讓人覺(jué)得細(xì)節(jié)很豐富
光線的處理 如果你觀察的夠仔細(xì)，不難發(fā)現(xiàn)瓦羅大叔的風(fēng)景作品幾乎都是這種強(qiáng)光線或者逆光線的效果，當(dāng)然，你可能會(huì)覺(jué)得這就他的風(fēng)格而已，但技巧就在這里
畫(huà)逆光的好處就是可以大量虛化細(xì)節(jié)，逆光下的風(fēng)景就只看的清房屋的輪廓，加上逆光的效果本身就具有一種迷離虛幻藝術(shù)效果，在攝影里常用這種手法，畫(huà)出來(lái)當(dāng)然就更有味道的啦
甚至經(jīng)常改變風(fēng)景光線，明明是順光能看清豐富的房屋細(xì)節(jié)，為了達(dá)到更具表現(xiàn)力的效果，瓦羅大叔會(huì)毫不留情的改變它，好處就是第一風(fēng)格更加突出，第二簡(jiǎn)單快嘛
強(qiáng)光對(duì)比下的風(fēng)景就是既能虛化掉陰影的部分，又能強(qiáng)調(diào)刻畫(huà)受光的部分，色彩上也能形成強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比，整個(gè)畫(huà)面有虛有實(shí)，有冷有暖，張力十足！
畫(huà)材控你懂的！我管你怎么打仗我糧草先行！阿爾瓦羅的畫(huà)材如下。紙沒(méi)啥好說(shuō)的，毫無(wú)意外又是阿詩(shī)和霍多福300克啊。。。這個(gè)簡(jiǎn)直就是國(guó)際慣例
顏料用的就是荷爾拜因，但是后來(lái)名氣更大了，丹尼爾史密斯贊助了，并且用DS的HANSA YELLOW畫(huà)了紐約黃包車得了大獎(jiǎng)，所以我覺(jué)得DS也不得不提一下
畫(huà)筆更單一了，基本上就是鋪調(diào)子無(wú)論多小的畫(huà)都是NEEF的阿爾瓦羅紅桿10號(hào)，坊間人稱紅胖子，之后再用2,4,6根據(jù)要求分別畫(huà)。但是紅胖實(shí)在太軟太細(xì)，真到了細(xì)節(jié)老人家必然抽出一根看起來(lái)是12號(hào)或者14號(hào)的達(dá)芬奇V35畫(huà)準(zhǔn)確的形狀，至于拉線就是紅胖8號(hào)針點(diǎn)筆。阿爾瓦羅除了小噴壺外（這個(gè)后面還有故事。。。他基本都會(huì)忘帶小噴壺）幾乎不用其他輔助畫(huà)材，而調(diào)色盤(pán)，高大上手工黃銅啊！好幾百鎊啊！
總結(jié)下他的至理名言吧......
1：管他呢。。。隨便...
2：別跟我說(shuō)要控制好你的畫(huà)面，水彩根本就不需要控制，那種隨機(jī)性，隨意性才是水彩的真諦?。?/p>
3：我不等他干，我就直接濕的時(shí)候再往上面畫(huà)，你看這個(gè)效果，嘖嘖。主要原因是我代言的顏料好！
4：你看我生產(chǎn)的筆，太牛X了，可耐用了，所有設(shè)計(jì)都好完美。
5：無(wú)論他說(shuō)什么濃淡都別信，他最淡的狀態(tài)也比99%的水彩插畫(huà)家最濃的狀態(tài)要濃。
6：調(diào)色盤(pán)里有20色，但是基本就用那9色，10色。
7：無(wú)論什么天氣什么光線，我都當(dāng)他是逆光和側(cè)逆光的太陽(yáng)天畫(huà)。（他沒(méi)說(shuō),但是你別不信）
8：無(wú)論多大的太陽(yáng)，只要畫(huà)地面永遠(yuǎn)都是光滑如鏡子一般的地面全是倒影。（他沒(méi)說(shuō)，但是你真的別不信。
9：無(wú)論什么顏色，我畫(huà)陰影肯定帶點(diǎn)紫色的，我畫(huà)天空肯定是帶點(diǎn)土黃色的，我畫(huà)深灰肯定一種藍(lán)色和一種土色的，為了表示我很講究我會(huì)往里加一點(diǎn)深茜紅。（他是這么做的，但是說(shuō)法不太一樣。）
10：我沒(méi)帶噴水壺的時(shí)候會(huì)往畫(huà)上吐口水，有次吐到我一個(gè)學(xué)生臉上了。。。。ORZ（他真的說(shuō)了?。。。。。。。。。?/p>
步驟一：準(zhǔn)確的鉛筆稿，阿瓦也是用2毫米粗的自動(dòng)鉛筆起稿子，沒(méi)什么廢話。我繼續(xù)說(shuō)第一層的暈染（WASH）阿瓦的WASH是非常套路的，無(wú)論畫(huà)什么都是先在干的紙上用10號(hào)紅胖子大量的水畫(huà)上幾筆土黃，然后什么群青啊，深茜紅啊看心情往里亂混。。。完全不管是不是真的能體會(huì)到這些顏色的存在，我能說(shuō)這是南美人民的熱情么？顏色都好濃烈??！這張畫(huà)雖然幾乎沒(méi)畫(huà)天空，但是還是改不掉這個(gè)毛病，最淺的一層WASH必須是土黃，然后混群青，混深茜紅，混熟赭石色！
步驟二：這張畫(huà)真的不是完全按照從遠(yuǎn)到近從淺到深畫(huà)的。。。剛WASH完第一層就用極深的顏色開(kāi)始畫(huà)屋頂了。。。這也符合阿爾瓦羅的個(gè)性，他的每張畫(huà)都不是完全嚴(yán)格按照理論的先后順序畫(huà)的，經(jīng)常先畫(huà)極濃的深色，然后再將非常亮的淺色在濕潤(rùn)的狀態(tài)下畫(huà)上去，并且讓兩個(gè)顏色邊緣在濕潤(rùn)狀態(tài)下護(hù)染。這個(gè)步驟阿爾瓦羅在用深群青混熟赭石，再點(diǎn)了一點(diǎn)點(diǎn)深茜紅進(jìn)去之后覺(jué)得還是老實(shí)一點(diǎn)，開(kāi)始從最淡的層次開(kāi)始畫(huà)剪影似得的遠(yuǎn)景。阿瓦幾乎不會(huì)先把紙面大面積打濕了再畫(huà)，都是干紙面上用很濃郁的顏色護(hù)染造成鮮明強(qiáng)烈的效果，這么畫(huà)的好處是顏色銜接生動(dòng)，又能保留大部分干畫(huà)法造成的色彩濃度。另外，他再次炫耀的抽出小針點(diǎn)紅胖子畫(huà)了一堆窗框。
步驟三：用較為中間的灰調(diào)畫(huà)一些中距離的景，包括人海的大致形狀和一些近景。這張畫(huà)，他選用的顏色是鈷藍(lán)混紅棕。。。反正只要畫(huà) 灰，大部分情況都是某個(gè)藍(lán)混某個(gè)土色，看起來(lái)很奇葩，其實(shí)最傳統(tǒng)的水彩中，群青混熟褐就是用來(lái)畫(huà)深灰調(diào)最廣泛運(yùn)用的利器。
步驟四：其實(shí)阿瓦畫(huà)景，只要是視平線高度的就算沒(méi)有人也會(huì)畫(huà)很多生動(dòng)的人物影子進(jìn)去（你仔細(xì)看，哪個(gè)都不像人，遠(yuǎn)看，都是標(biāo)準(zhǔn)的各種特別明顯的階級(jí)形象，西裝男啊之類的，就是基本虛構(gòu)的意思）然后這個(gè)龐克大叔完全不等顏料干掉啊！又開(kāi)始往里畫(huà)了！除了濕潤(rùn)濃郁的筆觸，他還有一個(gè)利器就是干燥濃郁的筆觸！雖然說(shuō)是個(gè)玩笑，但是的確如此，大叔掏出了大號(hào)V35，對(duì)需要準(zhǔn)確的部分進(jìn)行了深刻準(zhǔn)確的描繪，然后毫無(wú)意外的把干燥的地面畫(huà)成了和鏡子一樣濕潤(rùn)的大理石地面，各種彩色倒影，之后刷了刷筆，又接著給火車前面畫(huà)了兩根紅線代表車燈，居然又在火車站里找到了一根路燈柱子（可能是時(shí)鐘柱子），把這種街景標(biāo)配的前景（近景)以一個(gè)畫(huà)框的形式用來(lái)襯托整個(gè)畫(huà)面。再最后，把需要高光地方厚厚的濃濃的點(diǎn)上一堆水彩白色。其實(shí)是特別標(biāo)準(zhǔn)的水彩收尾階段，只是他好像幾乎沒(méi)有等干這個(gè)概念。
