中國十大歌劇：《白毛女》、《王貴和李香香》、《小二黑結(jié)婚》、《劉胡蘭》、《洪湖赤衛(wèi)隊》 、《草原之歌》、《紅霞》、《劉三姐》、《紅珊瑚》《江姐 》。
歌劇是一門集詩歌、戲劇、聲樂、器樂、舞蹈等為一體的綜合性藝術(shù)。近代西洋歌劇產(chǎn)生于被稱為“文藝復(fù)興”時代的十六世紀末的意大利。以后逐漸傳遍世界各地。1919年，“五四”運動之后，中國音樂工作者借鑒西洋歌劇開始了中國歌劇的探索之路。1942年延安文藝座談會以后，掀起一個聲勢浩大的新秧歌 運動，出現(xiàn)了以《兄妹開荒》為代表的 大批秧歌劇。它是熔戲劇、音樂、舞蹈于一爐的綜合藝術(shù)形式， 是一種新型的廣場歌舞劇，隨著第一部新秧歌劇《兄妹開荒》到后來的《一朵紅花》、《夫妻識字》等數(shù)十部秧歌劇的先后上演，全國上下掀起了創(chuàng)作演出新秧歌劇的熱潮。40年代中期，民族風(fēng)格歌劇《白毛女》的誕生，標志著中國歌劇的創(chuàng)作取得了突破性的進展，并開創(chuàng)了中國歌劇發(fā)展的新階段。取材于長篇小說《紅巖》的歌劇《江姐》是中國民族歌劇的豐碑之作。1944年底，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院開始了新歌劇《白毛女》的創(chuàng)作和 排演，于1945年4月在延安首演成功。
1949年以后，新歌劇有了進一步發(fā)展，一是繼承和借鑒了 傳統(tǒng)戲曲的編劇、音樂、表演、歌唱、舞美等，特別在刻畫人物形 象和音樂戲劇性等方面積累了經(jīng)驗，如《小二黑結(jié)婚》；二是借鑒西洋歌劇經(jīng)驗，盡可能通過朗誦 調(diào)和詠嘆調(diào)使音樂在劇中貫穿始終，加重歌劇的音樂分量，避 免“話劇加唱”的不足，如《王貴與李香香》、《草原之歌》。
這兩種路子作了不 同的探索，引起了各方關(guān)注。因此，1957年由中國戲劇家協(xié)會 和中國音樂家協(xié)會聯(lián)合召開了新歌劇討論會，對發(fā)展中國新歌 劇作了廣泛的探討。
