《五牛圖》卷，麻紙本，設(shè)色，縱20.8cm，橫139.8cm，現(xiàn)存于北京故宮博物院。

《五牛圖》無作者款印，本幅及尾紙上有趙孟頫、孫弘、項元汴、弘歷、金農(nóng)等十四家題記。畫中五頭不同形態(tài)的牛，韓滉以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的最高水平，被稱為"中國十大傳世名畫"之一。《五牛圖》是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國畫，堪稱"鎮(zhèn)國之寶"，現(xiàn)存于北京故宮博物院。

循著中國卷軸畫從右到左的習(xí)慣展開觀賞，五頭牛列為一行，似乎緩步行走于田壟之上。右邊的第一頭牛，把路旁一叢小草咬了一口，正咀嚼得津津有味，它低側(cè)著頭得意地瞧著觀者，露出一副怡然自得的神態(tài)。第二頭牛則昂起頭向前瞻望，并加快步伐往前趕，似乎是要追上前面的伙伴。第三頭牛卻端端正正地站在畫卷的中央不動，它面向觀眾，張口"哞哞"地叫，好像在呼喚前后面的同伴，又像是對前面的路途和方向發(fā)出疑問。第四頭牛正舉步踟躕，回首顧盼，它半伸著舌頭舐著下嘴喘息著，猶豫著，眼里露出驚奇的神色。最后的第五頭牛，穿上鼻環(huán)，帶著纓絡(luò)，神色異常嚴(yán)肅莊重，緩緩地向畫外的天地走去。

整幅畫面，用筆流暢，富有變化。牛頭、牛角及牛蹄等緊要處，以中鋒濃黑強(qiáng)調(diào)；牛腹、牛身及牛脖頸的褶皺，用淺淡粗線條流利勾勒，表現(xiàn)出了黃牛粗糙的皮質(zhì)。著色上，畫面濃淡適宜，頭部、牛身用濃顏色，到牛腹逐漸化淺，具有很好的塊面感。整個畫面的顏色以黃色為基調(diào)，同時又富于變化。 在技術(shù)表現(xiàn)上，韓滉選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)而行動遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓干畫馬、周昉、張萱畫仕女，似乎在線條獨立性展現(xiàn)方面有更多的追求。由于其線條茁壯如此，故爾五牛姿態(tài)雖有平、奇之不同，但在審美趣味上是同樣的厚重與生拙。

圖中五頭牛每一頭既可獨立成圖，而相互間又能首尾連貫，前呼后應(yīng)，彼此顧盼，構(gòu)成一個統(tǒng)一的整體。整幅作品完全以牛為表現(xiàn)對象，無背景襯托，造型準(zhǔn)確生動，設(shè)色清淡古樸，濃淡渲染有別，畫面層次豐富，達(dá)到了形神兼?zhèn)渲辰?，不愧為中國繪畫史上的神品。

《五牛圖》最成功之處，在于以牛不同的眼神、姿勢、牛角的形態(tài)畫出了牛的情感。畫家通過對眼白、眼眶皺紋和睫毛的細(xì)微描寫，表現(xiàn)牛的不同眼神，配上不同姿勢，分別把五頭?；蜃杂苫顫?，或倔強(qiáng)沉悶的各種神態(tài)刻畫得栩栩如生。

韓滉(723~787年)，字太沖，長安(今陜西西安)人。唐代畫家、宰相，太子少師韓休之子。韓滉工書法，草書得張旭筆法。畫遠(yuǎn)師南朝宋陸探微，擅繪人物及農(nóng)村風(fēng)俗景物，摹寫牛、羊、驢等動物尤佳。所作《五牛圖》，元趙孟頫贊為"神氣磊落，希世名筆"。

感謝收看，陽陽說畫致力于為您呈現(xiàn)精美畫卷。

歡迎收藏轉(zhuǎn)發(fā)，如有問題歡迎在評論處留言。

謝謝！