到底是人吞噬了鱷魚(yú)，還是鱷魚(yú)吞噬了人，到底是人被欲望吞噬，還是欲望被人吞噬？這是央華戲劇的總監(jiān)，制作人王可然引用莫言在最新話劇《鱷魚(yú)》里面的一段話，果然播客節(jié)目的第一句話就這么有吸引力，就因?yàn)檫@句話，下單了莫言的話劇《鱷魚(yú)》，莫言的作品我只看了《生死疲勞》和《晚熟的人》，不知道他還寫(xiě)了話劇，而且寫(xiě)得挺好的，這個(gè)話劇里每個(gè)人物的性格都很有特色。

播客節(jié)目里王可然談創(chuàng)作話劇《鱷魚(yú)》的創(chuàng)作理念，每個(gè)人物內(nèi)心分析的特別透徹，對(duì)于怎么把文字表達(dá)的每個(gè)人物塑造得豐滿和還原，特別是書(shū)中女性人物文字表達(dá)的很少，怎么呈現(xiàn)出來(lái)？王可然回答：文學(xué)的想象力有多大，舞臺(tái)的空間的重新構(gòu)建能力就有多高。

以下是播客關(guān)于戲劇，關(guān)于《鱷魚(yú)》的精彩摘要：

對(duì)于一部好的戲劇作品，最好的感受方法就是去到劇場(chǎng)里，而不是用語(yǔ)言或文字去描述它。文字和語(yǔ)言的想象力和劇場(chǎng)行動(dòng)所構(gòu)建出來(lái)的空間感是完全不一樣的感受。

舞臺(tái)劇有一個(gè)特點(diǎn)，就是在一致的表達(dá)中不斷變化。而好的舞臺(tái)劇就應(yīng)該給觀眾這樣的想象空間和吸引力。

人既容易被欲望控制，也容易被恐懼控制。

我們看似是被動(dòng)接受了某種命運(yùn)，而實(shí)際上，很可能是我們自己設(shè)計(jì)并選擇了這樣的命運(yùn)，我們是自己選擇成為“鱷魚(yú)”的。

“《鱷魚(yú)》是一個(gè)我二十多年戲劇從業(yè)經(jīng)歷中極其難得碰到的好劇本，是一部具有極其復(fù)雜而精妙的‘行動(dòng)性’的劇作。劇中有一個(gè)表面上若有似無(wú)，內(nèi)核卻極其強(qiáng)勁深刻的‘主人公’，那便是——光，每一個(gè)角色心里都在追著這個(gè)‘光’，所有的救贖沒(méi)有這個(gè)‘光’便不可能存在?！?/p>

迎著欲望，你就進(jìn)入黑暗；你恐慌，你不愿意進(jìn)入黑暗，你可以選擇控制，這就是“光”。

我們走一條路也好，甚至是我們經(jīng)歷一個(gè)人生階段也好，仔細(xì)去回顧它、理解它，這個(gè)過(guò)程本身就是一個(gè)完整的行動(dòng)。戲劇只是把它凝練到了一個(gè)固定的場(chǎng)域里面，讓你在其中能夠加倍強(qiáng)烈地感悟自己，你可以把這個(gè)行動(dòng)和自己人生的行動(dòng)參照起來(lái)。這可能就是戲劇能夠帶給我們的東西。

聽(tīng)完王可然和賈行家的對(duì)話，被王可然的人格魅力所折服，特意去看了王可然的《一切為戲?。貉肴A戲劇制作人工作方法論》，才知道耳熟的《如夢(mèng)之夢(mèng)》就是出自央華，另外還有《陪我看電視》《暗戀桃花源》《情書(shū)》《新原野》《猶太城》《你還彈吉他嗎？》《龐氏騙局》《雷雨》《雷雨·后》等，發(fā)現(xiàn)他很有理想與追求：拉動(dòng)戲劇行業(yè)發(fā)展，啟蒙戲劇觀眾。他不但理解戲劇，還能很好地表達(dá)出來(lái)，讓我這個(gè)一竅不通的人也感受到戲劇的美好，對(duì)作品的要求很高，個(gè)人鑒賞能力和溝通能力特別強(qiáng)，能快速地判斷出一個(gè)劇本的好壞，并將它完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，他覺(jué)得“真”這個(gè)字最能代表戲劇，要跟觀眾有共鳴，并不是站在上帝的角度去教育觀眾，他經(jīng)常說(shuō)的兩句話：“戲劇是在宗教之外，最易于被滿足溫飽之后的城市人群接受的，溫暖靈魂的產(chǎn)品”“戲劇是觀眾自己靈魂的不滿足，不安之外，在舞臺(tái)上找到一種溫暖感”—撫慰靈魂的不安，引領(lǐng)觀眾在心底構(gòu)筑起安全的生命觀，這也是王可然的戲劇觀。

聽(tīng)完播客，看完《鱷魚(yú)》《一切為戲?。貉肴A戲劇制作人工作方法論》，被種草了戲劇，希望《鱷魚(yú)》哪天來(lái)深圳巡演時(shí)，能有空去現(xiàn)場(chǎng)感受一下戲劇的魅力，是不是真的像說(shuō)的那般觸動(dòng)人心。